一、瓷器中的“粉彩”出现于()时期？

粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。

主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩。到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展。

二、粉彩瓷器是什么时期出现的？

在康熙年间萌芽，乾隆时期兴盛。粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。

粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。

采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。

历史发展

早在康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。

大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也比较多。

三、在瓷器收藏中什么叫粉彩？

好喜欢这种可以嘚瑟学问的问题！那种绿色叫松石釉，仿绿松石的颜色。所有松石釉的粉彩，底款都是“大清乾隆年制”。我这么说你就明白了吧？粉彩瓶里面用松石釉是皇上的旨意，他就是这种莫名其妙的审美。好像是从乾隆六年开始的，一直到他死。后来也有用松石釉的，不多。

四、瓷器中的重工粉彩是什么意思？

所谓“重工粉彩”，即为在制作过程中各方面的要求很高，例如：胎瓷要正品，一般均为拉坯高手手工拉坯的胎瓷，按照标准规格甚至重量都要一致的模式制作出胎瓷；边脚要讲究，将各种繁琐的边脚手绘在或印在瓷胎上，一般为麻边及细洋莲边，十分精美，有内涵，瓶口、圈足、印章、底款均要镶本金（即真黄金）；画工要考究，要由高超技艺人员按图绘制，山水、人物、花鸟一般均为通景满工，山水意境深远、人物栩栩如生、花鸟色彩丰富，要由经验丰富的填笔采用点染、洗染的细路工艺操作，根据不同画面运用不同的技法填色；还有书法，也是专职的陶瓷书法人员佩诗写文、题款治印。各道工序，严格把关，当这些所有的工序完成后，最关键的就是烧制，所有工序的好坏在此一举，运用火的艺术将一件完整的艺术品展现出来。生产制作一件重工粉彩瓷，至少需要五到六个艺人或工艺组共同才能完成，而且这些艺人都是最好的技师，其工艺的复杂是难以想象的。

五、粉彩瓷器清洗方法？

瓷器产品的特点，在具备了专业生产加工的基础上，往往经年历久有很多的经历，所以在具体的产品风格与实际收藏之前，要有清洗的过程。如何清洗粉彩瓷器，要根据污渍的特点，采用不同的针对性方法。比如碱性一类的污渍，选择84消毒液清洗，还是非常方便的，而且清洁的效果都很不错。尤其是具体掌握，可以根据污痕的大小，有精准的判断分析，掌握了具体的方法基础上，也要考虑污染的地方，在经过浸泡之后，再用干的抹包进行清理，从而让瓷器产品的应用，可以达到最终很好的使用效果。

注重在瓷器产品的合理应用方面，确保其专业实用与优质保证的效果。如何清洗粉彩瓷器的产品特点要求清洁到位不伤本体。选择塑料类的器皿，可以防伤害，有缺口等破损的清洁，又要特别注重的方法，就是掌握具体的标准与原则，有合理的分析判断，各种酸碱类清洁剂使用均可，化学试剂要尽量控制好时间，避免过度清洁破损瓷器。

六、粉彩瓷器如何保养？

注意清洗瓷器的方法：彩绘瓷器，(唐三彩瓷器、釉下五彩瓷器、粉彩瓷器、浅绛彩、红瓷等)，就要格外小心些，因为釉彩纹样都是二次烧成的，其牢固程度比单色釉面差了许多。

不要使用各种化学清洁剂，以免对釉彩纹样造成损害。

注意防尘：灰尘是一些细小的沙粒，沙粒会有一些很尖锐的棱角，在擦拭的时候容易将瓷器釉面磨伤，如果经常擦拭，陶瓷的表面就容易失去光泽。

所以一定要对陶瓷进行防尘处理。

如需要对瓷器除尘时，用鸡毛掸子或气囊吹都是好方法。

七、咸丰粉彩人物瓷器特征？

清代咸丰时期的官窑粉彩瓷器纹饰主要是团龙、龙凤、云凤、夔凤、云鹤、云蝠、寿星、八仙、罗汉、八宝、八卦、三星、花鸟、十二生肖、宝杵、博古、花卉、婴戏，以及一些蕴含吉祥如意的传统含义纹饰，其中人物纹绘制精细，古拙可爱，但身体不成比例，人物的服装多为戏服，而且通常加绘金彩。

八、乾隆粉彩瓷器款识？

乾隆时期瓷器款识特点

1、乾隆时期无论官窑还是民窑瓷器，产量巨大。官窑瓷器大部分都有款识，总的是以“大清乾隆年制”三行六字篆书款用得最多。

2、乾隆时期在祭红釉、霁蓝釉等瓷器上常用“大清乾隆年制”三行六字楷书款。

3、乾隆时期“大清乾隆年制”两行六字楷书款在白地红彩品种上有过应用，但数量极少。

4、乾隆时期“乾隆年制”四字篆书款及四字楷书款应用极少，一般以青花写款为主，也有抹红写款或在珐琅彩瓷器及少数粉彩瓷器上的蓝料写款。

5、乾隆时期在白釉瓷器、茶叶末釉瓷器、仿竹瓷器、珊瑚红釉瓷器等特殊瓷器品种上往往使用“大清乾隆年制”三行六字刻款。

6、乾隆时期由于年份长，瓷器产量多，写款的人几经易手，所以款字的变化也较多，其中“清”、“乾”、“隆”、“年”、“制”五字的笔画均略有出入。

7、乾隆时期民窑瓷器也多用六字篆书款，在鉴定中，一般以款字的规整程度作为判断官窑瓷器与民窑瓷器的重要依据，当然这也不一定是绝对的，有的民窑瓷器款字也十分规整，但多数民窑瓷器款字草率，有些几乎不成字形。

8、乾隆时期瓷器使用堂名款的也很多，其中如“正谊书屋”、“百一山房”、“浴砚书屋”等都是雍正、乾隆两朝多见的。

九、同治粉彩瓷器鉴别？

粉彩人物眼睛橄榄形无眼珠为同治器物，现代仿同治彩的纹饰人物皆有眼珠，并色彩明亮，没有同治时期柔和的光泽。

4、粉彩器物底部有一只寿桃花样的为道光东西。

5、粉彩柿子形小坛或盖缸，绘粉彩蝴蝶纹，海燕图，或瓜果类即为同治年代东西

十、光绪粉彩瓷器鉴别？

清 光绪官窑 粉彩锦上添花图棒槌瓶（请诸公得闲 进来鉴赏）

清 光绪官窑粉彩锦上添花图棒槌瓶 整器十八道工序绘成

一 直口 口沿白釉 （旧称露齿白）

二 唇微束 绘旋云纹 外罩青釉 （旧称青天）

三 唇下以黑彩勾勒填黄釉上彩 （旧称黄鱼唇）

四 束颈部微斜填桃红釉 釉上以紫红彩勾勒梅花及墙纹 寓意梅映宅红 （旧称红围子）

五 束颈部与颈部以黑彩勾勒填黄彩过渡 （旧称黄领子）

六 颈部中间一道鼓圈 俗称项圈 上绘粉彩绘竹石花草图 一只喜鹊昂首报春 寓意花开富贵 喜气盈门 （旧称满园春色喜盈门）

七 颈部与肩部上面勾勒两道墨彩内填黄色釉上彩 为第一道过渡 （旧称围脖 上黄绫子）

八 颈部与肩部中间填青彩再以紫青色绘蔓草如意纹 为第二道过渡 寓意青云直上 节节攀登（旧称紫气绕脖）