一、查询古代寒窑瓷器图？

寒窑瓷器属於景德镇八十年代的产品，一般主要用于出口。

二、瓷器ps修图教程，急需？

直接复制一张原图，然后垂直反转，移到底部，再添加蒙版，用渐变工具来制作透明效果就可以了

三、明宣德青白瓷器真品图？

明宣德青白瓷器；通体施红釉；圈足内施青白釉，外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行款，

明宣德青白瓷器不仅在数量上有明显的增加，出现了宝石红、祭红、积红、霁红、鸡血红、牛血红等新品种。

宣明宣德青白瓷器呈色浓艳，又往往在器物转折变化的棱角处隐现胎骨而呈现白色筋脉，

四、半坡彩陶图是瓷器嘛？

半坡时期的彩陶不是瓷器，是粘土烧制而成的。

五、瓷器五轮图什么寓意

“五伦”即五常，也就是中国传统文化中儒家所提倡的君臣、父子、夫妇、长幼、朋友之间的关系，讲究父子有亲、君臣有义、夫妇有别、长幼有序、朋友有信。“五伦”图是瓷器的纹饰之一，其纹饰以凤凰、仙鹤、鸳鸯、鹡鸰、莺构成“五伦”。而以五种鸟与“五伦”结合对应则是人为附会。古书记载：“鸟之属三百六十，凤为之长，飞则群鸟从，出则王政平、国有道。”

凤为百鸟之首，凤之于群鸟犹如君之于臣；“鸣鹤在阴，其子和之”，古人认为仙鹤叫的时候，它的子女会与它相和，以此来喻作父子；“鸳鸯匹鸟也，朝倚而暮偶，爱其类也”，鸳鸯历来是忠实伴侣的象征；《诗经》中有：“鹡鸰在原，兄弟急难”，古人认为此鸟“飞则鸣，行则摇，有急难之意”，用鹡鸰来比喻兄弟友爱之情；“嘤其鸣矣，求其友声”，将莺当做朋友的象征。清代瓷器上常有这类纹样，以此宣传封建社会的伦理道德。

六、如何拍出瓷器的微观图？

拍摄古陶瓷的微观老化痕迹需要可以与手机连接的数码显微镜。我用14年拍摄古陶瓷微观老化痕迹四五万张照片，最后保留一万多张。有被空气氧化和污垢渗入的照片，有被微生物入侵而老化变色气泡照片，还有被某种化学成分侵蚀在釉面形成的结晶斑照片，这些老化痕迹可以帮助我们立刻识别瓷器的新老，便于㩗带随时使用，如果有意了解详情联系我帮你提高拍摄效果。

七、一张图看懂瓷器分类？

越窑青瓷。 这个种类的瓷器最早被人发现于《秘色越器》这一首诗中，主要描述的是对于杭州附近的所有青瓷窑厂的总称，越窑中产的瓷器被陆羽高度评价为：类玉，类冰，色青而茶色绿，陆羽在当时都十分推荐使用越瓷来做自己煮茶以及吃饭的瓷器，可见这个瓷器的种类拥有多大的名声。

八、文房四宝有哪些？文房四宝有哪些？

笔、墨、纸、砚

　　我国书法使用毛笔是一个特点，它与汉字传统有着密切的关系。据历史文物查证，在新石器时代就在一些彩陶上发现有用毛笔描绘的花纹。又在殷商的甲骨文上也有残留的朱书或墨书而未经契刻的文字。看它的笔画圆润爽利，都是用毛笔书写的。甲骨文有"聿"字（笔字的古体），字的形状象一只手握笔的样子，由此可知约在3千年前就有毛笔了。

　　到了秦代，笔的作法有所改进。它将笔杆的一端凿成小窝，把笔头放在窝里粘住。套笔也用竹管装入，又在两侧各凿一小孔，以便取笔。

　　在我国有一种传统的说法，认为毛笔是秦时蒙恬创造的，蒙恬可能对于毛笔的制作有所改进，但怎样改进的也没有记载。秦时始用兔毫竹管而有"笔"的名称。这种用两种不同硬度的毛制成的笔，能刚柔相济，便于书写，实为一大进步。在甘肃武威磨咀子一座东汉中期墓中出土的一支笔，笔芯出锋用的是黑紫色的硬毛，外面覆盖着一层较软的黄裼色的毛，正和《古今注》的说法相同。这支笔可以看作是经过蒙恬改进后的毛笔。

　　据山东沂南东汉时期一座画像石墓的前室壁上，刻有祭祀图，图上持笏的祭祀人，冠上都簪着一支笔。根据《历记·滑嵇传》"西门豹笔磐折"，以及秦笔一端削尖的情况看，可能早就有簪笔的作法了。

　　魏晋以后的笔杆较短，或者由于那时还没有现在的高腿桌椅，写字的人是跪坐在席子上的。面前摆的矮几案，所以要悬肘书写，因而对笔头的要求是"锋齐腰强"，也就是柳公权所说的"圆如锥"的形状。据说，欧阳询对于毛笔也很讲究，使用的笔是以狸毛为芯，覆以秋兔的毛做成。

　　东晋至唐的笔有"鼠须"、"鸡距"等名。《笔经》说：世传钟繇、张芝、王羲之皆用鼠须笔。鸡距为形容短锋笔的形状，白居易有《鸡距笔赋》即为描述笔毫坚挺的。现在日本正仓院所藏唐笔，毛颖短促，笔头几乎成三角形，据说就是鸡距笔的一类。因为它和白居易所描写的形状相似。这种短而硬的笔头，对唐代书法有相当大的影响。唐时的毛笔以安徽宣城诸葛所制的宣笔最有名。

　　宋代有了高桌，人们坐在椅上写字，对于笔锋硬度当与以前不同，但制笔原料，大体与唐人相似。元代湖州笔工，采用山羊毛制作羊毫笔，或用羊毛与兔毛、狼毛配制兼毫笔。明代制笔以尖、齐、圆、健为四要。要求笔头浑圆饱满，弹性适度。这种笔垂下时，自然收拢成锋，用起来挥洒自如。它虽然比宣笔柔软，但正是由于这样就代替了宣笔，成为最著名的品种。明清两代，湖州都是制笔业的中心。至于笔杆的材料，除竹管外，还有用象牙、犀角、玉石、紫檀木或花梨等制作的，无非表示贵重，与书写本身并没有什么关系。

　　现在的笔和过去差不多，湖笔还是最有名的。以性能论，有软毫、硬毫、兼毫三种。羊毫性软，鸡毫最软。软毫性柔，它的长处是，能多摄墨，圆转如意；短处是，不善用时笔画无力，字体臃肿。狼毫、紫毫（即兔毛）为硬毫。硬毫性刚，长处是，锋利劲峭；短处是瘠薄多角。兼毫是半软半硬，刚柔折衷。因其配合的成分不同，有五紫五羊，七紫三羊，三紫七羊……。书法家多爱用兼毫，又以各人习惯定制某种性能的笔种，当属例外。

　　古人将案头装置笔、墨、纸、砚、印等文具的匣子戏称“笔墨伺候”。这种器具起源于何时，未做考证。但从文献及图片资料记载，唐以后比较多见，明、清时成为书案的必备之物。至近代自来水笔产生以后，逐渐退出历史舞台。

　　“笔墨伺候”多数为匣状，有的类似托盘，有的为手提式。平时放置案头或书房某一角落，作书画时提挪过来。

　　笔

　　江郎昨夜梦生花

　　文章风骨冠京华

　　纤纤弱质书青史

　　潇潇劲节涂桑麻

　　神风轻送腾王阁

　　扁舟斜荡泛桃花

　　太白挥洒传千古

　　草圣风流万古夸

　　墨

　　黛石经锻世无伦

　　厮磨清水抵万金

　　诗家凭汝标青简

　　画工无彼酒空醺

　　悲鸿九马无颜色

　　板桥竹节缺骨筋

　　山石本是无情客

　　水黛相濡万古存

　　纸

　　蔡伦无事造纸张

　　惹得后世费思量

　　秦砖汉瓦借传世

　　唐诗宋词走华章

　　小女一篇奇趣文

　　洛阳一度成空巷

　　三川草苇成佳品

　　万物皆靠纸传扬

　　砚

　　半尺方塘天鉴开

　　清水偕墨舞徘徊

　　问渠哪得风云影

　　源头绿柳朱子栽

　　奇山奇石出奇砚

　　清格清骨共清白

　　俗人常将束高阁

　　唯从风雅肯出台

九、民窑霁蓝釉瓷器底部图？

霁蓝釉瓷器的底部落有“大清雍正年制”青花六字篆书款识，霁蓝釉瓷器是一件晚清光绪时期生的真品，官窑有生产，民窑亦有烧制，

霁蓝釉瓷器底部露胎部分胎质显得较为坚实，霁蓝釉呈现的色彩较为沉稳，釉质偏厚，整体器物造型制作得非常周正，两边装饰有龙头耳，龙的头部结构制作的较为精细

十、明宣德青白釉瓷器真品图？

我国明代宣德青白釉瓷器的真品图如下:

明宣德青花地拔白卷草纹鱼篓式尊宣德瓷造型凝重浑厚；胎质细腻，多细砂底，琢器接痕少见；釉面一般都能见到橘皮纹。这一时期烧制的盘、碗之底足多数有棱边感，非滚圆之“泥鳅背”。宣德大盘之底足内墙自上而下向外斜削，圈足常见火石红。官窑青花瓷，除极个别青花翠艳而无黑铁斑外，绝大多数有黑铁斑；纹样以小笔触上彩，无一笔涂抹的制作。