一、清瓷器真品特征？

清代瓷器的造型、顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

二、清哥釉瓷器特征？

清代哥釉瓷特点如下：官窑哥釉瓷胎体洁白、厚重，民窑哥釉瓷有的灰白、黄白、胎质较差，官窑哥釉瓷修胎规整，民窑哥釉瓷草率，圈足有窑红现象。哥釉瓷器从色泽区分，有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。哥窑瓷最显著的特征是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；

若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠，凝腻的釉面间迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，因而被名之为“金丝”“铁线”。

三、清晚粉彩釉面特征？

    晚清时期民窑粉彩的特征，一般而言，胎体有的轻薄，有的厚重，两种均较粗松；以指轻扣圆器的胎体，发出的声音较尖，似金属铜声此为清末瓷器的共同点。

施釉稀薄，呈莹白色，质粗松软，釉面不够平整。制作不规整，厚胎者更为粗糙笨拙。色料中因施加粉质较多而显浓厚。

有的延续前朝传统施绿釉里，因色泽浓重，施彩较厚，釉面不够平整，呈波浪釉，但因无细小的皱纹而独具时代特色。

纹饰笔法稚拙，布局凌乱，缺少生气。

四、清钧红釉瓷器底部特征？

红釉瓷器颜色如凝固的牛血，其特点是“脱口垂足郎不流”，红色釉子从口部逐渐下流增厚，在瓷器口沿处露出一圈雪白胎质，我们称之为脱口，釉子到了器底突然停止，也是釉子最厚的地方。

五、清窑变釉瓷器开片特征？

宝光明显不刺眼，釉面下有开片，呈现出不规则的放射状，釉面下汽泡大小不一，釉面发色完美，底款书写工整流畅，一丝不苟，堪称书法佳作

六、康熙3年清花瓷器特征？

       康熙时期的青花瓷器造型大方庄重，胎釉细致，青花色泽艳丽，纹饰优美。康熙早期的青花瓷器胎体厚重，釉面呈现青白色，有缩釉、火石红、跳刀等现象出现，而且底足处理不是很完善，有些不光滑。

七、明代瓷器有什么特征？

明代瓷器的主要特征：

造型——一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

胎体——一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。

釉面——最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。

纹饰——主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

器足——大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。

款识——明代以前，景德镇瓷器多不署款。永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。

八、清中晚祭红釉真品特征？

祭红的特点之一是没有裂纹，热稳定性较好

　　祭红的这一特点，就使它在配方和化学组成要求祭红釉的膨胀系数比较小。碱金属钾、钠的氧化物在釉料中含量的多少是使铜呈现红色的主要因素，所以祭红釉料中这样膨胀系数大的氧化物较少。氧化钾和氧化钠的膨胀系数较大，在釉料中的含量达到一定数量，就会使釉的膨胀系数增大而出现裂纹，含量再多就会出现更多的裂纹，成为纹片釉。纹片釉如钧红和郎窑红遍身布满裂纹，制品极易破碎，故此，采用加厚坯胎的方法来防止制品破裂。历史以来，铜红釉的制品(包括钧红、郎窑红、玫瑰紫、宋均花釉以及各种窑变花釉)，除祭红和美人醉外，它们的坯体都很厚，十分笨重，只适宜装饰厚胎的陈设瓷。正如前面所讲，由于祭红不允许有裂纹出现，就限制了有利于铜红呈色而膨胀系数较大的氧化钾和氧化钠的含量，相应就增加了不利于铜红呈色而膨胀系数小的其它氧化物的含量。故此，配制美丽的祭红釉就显得比钧红、郎窑红多了一个相互矛盾的难题。

九、清瓷器与现代瓷器有什么区别？

关于清瓷器与现代瓷器的区别有以下这些:

1、清瓷器的釉面是非常有层次感的，上面的花鸟鱼虫、人物造型都是栩栩如生的，并且很大程度反映了当时环境和人们的所思所想。清瓷器用的色料和现在的瓷器是不同的，不如康熙时期的青花瓷。年代久远清瓷器釉面通常会有一种湿润的感觉，清瓷器还会泛出蛤蜊光，比较经典的器型就是唐三彩了。

而现代瓷器釉面的光都是浮光，由于火气重，光面比清瓷器看来更耀眼。

2、清瓷器的造型比较古朴，而且不同时代的瓷器造型有所不同，比如唐宋时期和明清时期的瓷器就有很大的差别；再比方说乾隆时期的粉彩瓷玉瓶是那个时期特有瓷器器型。而现代瓷器的造型更加丰富、多元化，尤其是景德镇的很多艺术瓷器，已经完全脱离了传统的瓷器造型，这也是一种创新的表现，融入了更多现代的元素。

十、宋代定窑瓷器有什么特征？

宋代五大名窑之一。除烧白釉瓷器外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种，文献称为“黑定”、“紫定”和“绿定”。有毛口和泪痕等特征，毛口是复烧口部不上釉，泪痕多见于盘碗外部，因釉的薄厚不匀，有的下垂形如泪迹。装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅。

器形：定窑生产规模宏大，品种繁多。多为碗、盘、瓶、碟、盒和枕，亦产净瓶和海螺等佛前供器，但数量极少，主要是作为贡品进入宫廷。故宫博物院收藏的“定州白瓷孩儿枕”，是定窑瓷器的代表作之一。

釉质与胎质：定窑的胎质薄而轻，胎色白色微黄，较坚致，不太透明，釉呈米色，施釉极薄，可以见胎。釉色洁白晶莹，很多积釉形状好似泪痕，被称为“蜡泪痕”，隐现着黄绿颜色。在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕，俗称“竹丝刷纹”。北宋早期定窑产品口沿有釉，到了晚期器物口沿多不施釉，称为“芒口”，芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷，此为定窑一大特色。

装饰纹样：定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱。装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主，还有白釉剔花和金彩描花，纹样秀丽典雅。北宋早期定窑刻花、构图、纹样趋简，以重莲瓣纹居多，装饰有浅浮雕之美。北宋中晚期刻花装饰精美绝伦，独具一格。装饰图案常用印花、划花和堆花手法，秀丽典雅。印花图案，自然形态经巧妙变形，构成严谨；刻划花，较印花更活泼生动，别具一格。