一、广彩瓷器底款有哪些？

广彩瓷器款识上基本延续乾隆风格，四、六字款都有，以六字篆书款为常见，有书写与刻划之分，多青花、红彩款，少量金彩款。款识字体规整；民窑青花款为主，字体草率。

广彩瓷器的色彩是在广州配制的，广彩行话叫麻色，其实是用红与黑两种色配成的深赭石色，多用于外销瓷器上，在江西景德镇很少用此色，此盘应是外商来样加工的品种。

二、中国广彩瓷器底款区别？

答：广彩瓷器的出现和发展是和广州所处的地理位置、对外贸易有关。广州是我国对外贸易的重要出入口岸，康熙二十三年（1684年），解除海禁，外国商船随之增多，外国之重华瓷，或在广州订货，或来样加工，因而也促进了广彩瓷器的生产和发展。

康熙中晚期至雍正早期，应是广彩的初创阶段，无论是师傅、颜料、素瓷都是从景德镇来，或依景德镇彩瓷纹样，或来样加工，岁无定样，故广彩的特色不太显著，国内流传下来的实物很少，或者见到也不清楚是广彩。

广彩开光人物盘口瓶，颈部和腹部均有两菱形开光，上两开光绘山水，腹部两开光内绘清装人物小景，只是以锦纹相隔，露出大片白地，而不是广彩惯用的满地，金彩也不多，只在口沿处的锦带中配以五瓣金花，这是初期广彩的瓷画特征。

成熟阶段

大约在乾隆 、嘉庆时期，广彩瓷已显现出广彩的风格，并得到社会上的承认。

开始，在一些著作中出现，把它作为“广窑仿洋瓷烧者，甚绚彩华丽”的基本特征记载下来，这一时期主要使用了广州所制的西洋红、鹤春色、茄色、粉绿等，有了这几种彩料，就使得广彩瓷像换了新装一样，显得多姿多彩了。

在画面方面，除参考传统绘画瓷外，多仿照西洋画法，或来样加工，时间长了就行成了广彩特有的风格，如广彩外国风景盘，画面很简练，只是盘心用红、赭、金三色绘制欧洲风景的画面，笔法如钢笔素描，阴暗分明，是仿照西洋画的画法而加彩的。

此种色彩是在广州配制的，广彩行话叫麻色，其实是用红与黑两种色配成的深赭石色，多用于外销瓷器上，在江西景德镇很少用此色，此盘应是外商来样加工的品种。

在出版的《民间藏珍》一书中的乾隆广彩盘，此盘为金边图案形花带，盘壁与底交接处画小结花一圈，盘心绘折枝花卉数枝，花卉的上方绘一葡萄牙皇室中的纹章，无异是来样加工的纹章瓷。

馆藏还有一件广彩奖杯瓶，腹部两开光内的主体纹饰以干大红加金彩绘制的奖杯，衬以小朵花卉，开光外和折足处均绘带卷须的四瓣花卉，纹饰精细，颜色艳丽，布局疏朗，主次分明，互相衬托，是件很精的产品，也应是外商来样定绘的产品。

繁盛阶段

广彩到了清代后期的道光至光绪时期可说已达到了繁盛阶段。它既吸收了传统的工艺，亦吸收了欧美的艺术精华，完全形成了自己独特的风格。

其特点是绚彩华丽、金碧辉煌、热烈清新、构图丰满、繁而不乱，犹如万缕金丝白玉的“织金彩瓷”。这时的颜料已从初期的几种增加到十几种，使彩绘更加丰富艳丽。

在装饰花式设计方面，已改初期的“岁无定样”，而成为批量生产，使零碎、分散、单独的纹样联合起来，成为连续图案，或完整的构图。

如“织金人物羽毛”、“散花花雀”等构图，这时更发展，并固定下来，成为一种程式，可以运用到所有的产品构图上去，如整套的餐具，放在盘子上合适，放在碗上也合适，放在汤匙、小碟上都合适。

使整套餐具的纹样既完整又统一，布局整齐，并可容纳时果花卉、鸟雀虫鱼、人物、山水等题材内容于一件产品里面，因为碗、盘、碟等产品中心用一夹金圆圈，采用十字开幅，开四斗方，加上花果、蝴蝶织金作地，就可以千变万化。

同时纳入一个固定的程式，易批量或整套生产，中心夹金圈内可以写花、鸟、石，也可以绘上外国商标或洋行的徽章，适应性比较强，这样就促进了广彩瓷的大力发展，在生产上可以有分工，各司其责。

其代表作品如清道光年制款的豆青地广彩花鸟蝴蝶纹盘，盘内画满了各式各种形态的花、鸟、蝴蝶等，画工精细，色彩鲜艳，有明显的广东特色，名为“满地式”。

另一件是同治广彩人物双鹤耳大瓶，开光内画人物小景，人物形态各异，画工精绝，广彩界称为“同治彩”的便是此类。此瓶不但颜色丰富，金彩亦多，真可谓“金碧辉煌”，应是这一时期的广彩瓷的代表之作。

光绪人物花鸟盘，采用十字开幅，开四个斗方，以花果、蝴蝶作地，光内绘花鸟人物，两两相对，中心一夹金圈，内绘花鸟（亦可绘上外国商标），此种花式可千变万化，易于批量生产，行业上称为“织金人物羽毛”的便是此类。

三、567瓷器底款和民国瓷器底款的区别？

567瓷器底款一般都是生产厂家的名称款，比如江西瓷厂等等，而民国款一般都是堂号款识，和仿明清时代的款识，567瓷器是新中国成立后，瓷厂成为国营企业，所以瓷器底款都是国营企业的名称，567瓷器有的瓷器底款都有年好，和瓷器的编号，而民国瓷器没有。

四、瓷器底款为“景德镇彩”的是那个年代的瓷器？

仅仅是这四个字，不能确定是什么年代的。

五、南彩瓷器是广彩吗？

南彩和广彩都是我国传统的瓷器手工艺品，但是它们是不同的瓷器品种。南彩是江西景德镇传统的一种彩陶，南彩的特点是采用的釉彩颜色比广彩更为绚丽，有多种颜色，特别是青、红、黄、绿、紫、白等六种颜色相互映衬，色调均匀、色泽鲜明，而且具有光泽。广彩是广东潮州的传统瓷器手工艺品，因采用彩绘技艺独特，而被称为“岭南彩绘瓷器之花”。广彩具有色彩绚丽、构图精美、线条流畅且十分精细的特点，同时广彩还塑造了大量的具有特色的人物和动物的形象，具有很高的艺术价值。所以南彩和广彩虽然都是我国传统瓷器手工艺品，但南彩并不是广彩。

六、珐琅彩和陶瓷金丝广彩的区别？

花纹上不同。“广彩”始于清代康熙晚期，在斗彩粉彩、珐琅彩等各种彩瓷艺术的影响下脱颖而出，盛于乾隆、嘉庆，流传至今。“广彩”瓷艺的发展主要得益于广东作为对外贸易港口所具有的条件，“广彩”远销西欧，得到各国皇家、贵族等上层人士的赏识，成为必备的装饰与日常用瓷。“广彩”产品常见于西欧皇家宫殿与博物馆，其造型、纹饰多以西方所需的定式制作，具有浓重的西方文化艺术色彩。但装饰内容极富华夏特色，大多饰以花卉锦簇、山水、写实庭院景色，乃至清装人物等等。

珐琅彩料绘制的花纹没有，或仅是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到。

七、底款清玩的瓷器？

“清玩”款的瓷器是清朝康熙和雍正时期的瓷器款识。

八、清代树叶底款瓷器大全？

康熙时期盛行在瓷器底部落一个树叶,是一种瓷器的款识。

在明清的瓷器上，经常会看到有一片树叶，它或在瓷器表面，或在瓷器外壁，或在瓷器底部，翩然独立，片片飘落，给人以极为惊艳的感觉，令人想起出自《太平御览》中的一句话——“一叶落而知天下秋”，因此便被称作秋叶款瓷器。

九、瓷器底款丅是啥？

陶瓷器上的款识，是指在器物的底部或其它部位，刻、划、印或书写表明年代、产地、堂名、人名、用途及吉祥语等内容的文字，也有的在器底或器身有某种图案款识。瓷器款识的形成与陶器向瓷器的发展是相辅相成。

最开始陶器上的记号、符号、象形文字、图案、文字；唐宋时期就很多文字款识，在这个款识的基础上又衍生出很多种的款识，如纪年款、堂名款、人名款、吉语款、图案款及其它特殊类款，真正意义上的款识形成定制还是明代永乐年间，直至发展到今天。这就是瓷器款识的大致形成过程

十、瓷器底款是玉殿？

瓷器的底款是玉殿是清代的

景德镇的瓷器都是有年代底款或名号等底款印章的，景德镇玉字底款应该始与晚末年，至民国大量流行，产量大，多数是以小件的碗、盏等。