一、瓷器釉面开裂？

那种釉层开裂纹叫开片，是因为瓷器烧造中温度变化导致釉面热胀冷缩而形成的。有些窑口就需要有这些开片才能成为好的釉色，比如哥窑、龙泉窑、汝窑、官窑等。

古器的开片都是烧造时自然形成的，因此开片往往产生在釉下；现代烧造技术难以达到古人，因此要制造开片通常都是直接在胎面描绘后再上釉烧造，或者在烧造完成后立刻打开窑炉降温，让瓷器直接在釉面爆出开片，所以这种开片往往要么呆滞无神，要么是釉层表面开裂毫无古器之感。

二、乾隆官窑瓷器釉面橘皮纹鉴定方法？

一看釉面，乾隆瓷器的釉面大多有橘皮纹，也有的器物底部釉面呈波浪纹。有少数器物从青花六字款的青料部分可看到较明显的针眼感。仿品多无橘皮纹，釉面比真品光亮，没有浑厚感。

二看器足，乾隆时期器物圈足，官窑中的霁红、霁蓝等一般均呈糯米粉感的泥鳅背状。仿品胎足多整齐坚硬，机械工艺明显。

三看色料，乾隆青花瓷器青色雅丽，纹饰中果实、叶瓣部位用点染法上色，有深浅不同的层次感。仿品多用涂抹法上色，也有用点染上色的，但青花色料较薄，浮于表面。

四看装饰，乾隆时的器物，装饰图纹多为龙凤纹及吉祥图案。除部分装饰风格沿袭康熙、雍正遗风外，还有集堆贴、彩绘、镂空、色釉等多种装饰于一器的多彩釉器物，其色釉呈色鲜艳，独具特色。后仿品图纹多色彩沉郁、无光，画风无神、呆滞。

五看款字，乾隆时的瓷器产量多，写款人几经易手，款字的变化也较多，其中“清”、“乾”、隆”、“年”、“制”五字的笔画略有出入。在鉴定中，一般以款字的规整程度作为依据来识别官、民窑。

三、瓷器缺口修复方法？

第一步 先把砥石粉用水搅拌均匀。

第二步 同样是用生漆（天然漆），把生漆和搅拌好的砥石粉充分混合在一起。

第三步 用搅拌好的混合物来填补缺口，先填补一次，等干透后在填补，重复这个过程直到修复出原来的轮廓。

第四步 如果瓷器外部需要补色，用小号毛笔沾色补上即可。

四、瓷砖釉面损伤修复？

1、将瓷砖表面上处理干净，最好用高压水进行冲洗。 

2、对局部损坏部位，应先进行维修、补平。 

3、对瓷砖表面采用电动砂轮把表面稍磨一遍，增加粗糙度。

 4、用专用的瓷砖釉面修复剂或新型的弹性腻子等材料，批刮瓷砖缝隙的部位，分几道刮平砖缝。必要时，根据瓷砖与基层粘结力的情况，加耐碱玻纤网布复合瓷砖翻新腻子刮涂在旧瓷砖面上

五、明代宣德瓷器釉面特征？

明宣宗朱瞻基（1398年－1435年1月31日）汉族，明朝第五位皇帝。明代宣德年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。

它以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。

釉面特征：明宣德瓷器釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。

民窑有色多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘皮棕眼。

六、烧瓷器釉面泛结晶？

这个问题比较复杂，釉面结晶有人工结晶和天然结晶，人工结晶是在烧窑过程中多温度下降的控制，右面里面的物质有序排列，天然结晶是由于长时间约200年以上，瓷器有面的物质自然排列，它的特点就是无序排列，这就是瓷器釉面泛结晶的问题。

谢谢

七、瓷器火石红渗到釉面？

产生窑红是因为瓷胎中铁质元素含量的存在,

在烧制过程中和某种因素的存在关糸,反应在瓷器露胎的表面上,折射出的化学反应现家。

元代瓷器底胎的火石红

瓷器上显现火石红现象有两种情况:

一是在自然状态下经烧制,无意中产生的火石红现象,是因为胎质淘洗的不尽,铁元素的残存和水蒸气作用所造成。

二是经人工刻意涂抹或在科学技术的帮助下加以控制操作,烧制生成的火石红现象。

自然状态下产生的火石红现象,主要由瓷器胎质中,

铁元素残存含量的多少,和在瓷器胎坯晾晒的干燥程度,

以及在胎坯上釉后,釉面的晾晒干燥程度而决定

如果瓷器的胎质淘洗的干净,胎坯和釉面晾晒的干燥,

其在烧制生产出来的瓷器产品就不会留有火石红现象。

不会留有火石红现象

当胎质淘洗不尽,含有残存的铁元素分子时,

在烧制中,反应在瓷器露胎部位上的是积聚的黑褐色的芝麻黑点状现象。

芝麻黑点状现象

当胎坯晾晒的不干燥时,在烧制中,反应在瓷器露胎部位上的是或轻或重的大面程或块状分布的火石红现象。

当胎坯上釉后,釉面晾晒的不彻底时,在烧制中,

反映在瓷器露胎部位上的是,在胎釉结合处生成一圈轻重有别的线状的线条。

一圈轻重有别的线状的线条

自然生成的火石红现象,其形状,大小,分布状况,呈属自然匀衡状态,同时经过仓桑岁月的冼理,显示出一种陈旧的感觉。

在火石红的表面,显现出一层光泽。

火石红的生成是由内向外挤出生成,有一种被迫挤出的感觉。

八、紫定瓷器釉面特征？

宋代紫定类瓷器是一种很特殊的瓷种，这不仅体现于在它的面呈酱色的釉子里有一层黑色结晶釉层，而且体现在这种黑色层的氧化焰烧造，经过窑变的形成机理，带来釉子和釉面坚硬鲜亮的独特特征。又因为氧化程度和釉层薄厚的不同，呈现黑紫、紫红、黄褐、黄红等多种酱釉色。

宋代紫定类瓷器的第一个特征就是用肉眼观看时，首先会觉得器物的釉子和釉面以及其瓷片的断面都会很新很新，光泽闪闪。这种胶质状态的釉子和釉面似乎不惧怕任何腐蚀摩擦，釉子表面光亮如新，经千年仍不失其光彩，几乎让人不可思议。不仅出土的瓷片、器物表现如此，就是传世品也是如此。这种釉面除了有严重的划痕或者磕碰可以损坏，一般釉面少见划痕软道，大概是这种特殊的烧造窑变强化了釉子的硬度和耐腐蚀强度。这种釉子虽然显新，但是深沉古朴，端庄浑厚，有令人肃然起敬之感，是现代仿品无法仿制的。

九、瓷器釉面有小坑？

原因分析

（１） 釉的始熔温度过低，高温粘度过高。

（２） 熔块熔化不透，夹有生料。

（３） 化妆土保水性差，使施面釉时渗水过急，坯体空隙的气体排出过急，突破釉面而形成小孔，而釉面高温粘度较大又来不及熔平。

（４）施釉时坯体温度过高，过干或喷水过少，使釉浆渗透坯体的速度过快。

（５） 施釉前未将吸附在坯体表面的灰尘杂质等清除干净。

（６） 预热带氧化段的辊下温度过低，坯体和釉料中含有较高温度下才分解氧化排出气体的杂质，气体未完全排出，釉层已开始封闭。

（７） 烧成温度过高，釉面过烧，出现小针孔。

    2）解决方法

（１） 调整面釉配方，适当提高釉的始熔温度，降低高温粘度；

（２） 提高熔块熔化质量，选择质量好的熔块；

（３） 改善化妆土的保水性，适当增加保水性较好的原料，如增加优质高岭土、球粘土的含量，也可以适当增加添加剂或粘结剂的含量，如ＣＭＣ，ＶＣ－Ａｌｌ９（阿米索罗）；

（４） 保证施釉后，坯体未干之前釉面的清洁；

（５） 调整并控制好烧成温度，特别是预热带氧化段的温度，使一些需氧化的物质在釉面始熔之前就氧化完全，气体提前排出；

（６） 分别试验配方中各种原料在９００℃以前和１２００℃前的烧失量，如果发现某原料后期烧失过大，及时采取补救措施（预烧）和更换；

（７） 适当降低烧成温度或提高面釉的成熟温度范围。

另外，在坯、釉料方面还要注意以下两点：

a.坭釉用原料尽量选择不含有或尽可能少含有硫酸盐和高价铁的原料，也尽量选择不含有或尽可能少含有硫化铁的原料，也应尽量选择那些含有有机物和碳素较少的原料，泥用原料应尽量少用或不用含有碳酸盐的原料，釉用原料中含有碳酸盐的原料也不宜过多使用。

b.硅灰石不含有有机物、吸附水及结晶水，所以硅灰石几乎不产生气体，因此用硅灰石代替方解石或白云石配泥、用硅灰石代替方解石、白云石和石英配釉时，可以减少泥釉中气体的产生量，从而相应减少了釉面针孔或气泡。

十、为什么瓷器釉面很油？

瓷器釉面很油：那是制瓷时刷在外层的釉质，是正常的，起到保护瓷器作用，而且也是瓷器的魅力所在。

瓷器时间长了以后会出现油润感—亦既釉面不仅细腻，而且有若酥油敷布。望之莹润油亮，抚之油腻酥手。这是正常现象。釉层质感就会和刚出窑时有所不同。