1. 鱼化龙全手工鉴别

第一，泥质。因为各个年代所使用的紫砂泥矿的矿源位置不同，其中化学成分也不同，向李仲芳、徐有泉的茶壶，以调砂制泥居多，就是在制紫砂壶时，在深紫泥中掺入少量的黄色沙泥，经过不断地摩挲，这样的紫砂壶外表看起来具有钢砂般的闪耀效果。邵大亨大师喜欢以天青泥制壶为多。

　　第二，款型。紫砂壶的款型可以作为鉴定紫砂壶是否出自名家之手的有利依据。像邵大亨首创的鱼化龙壶，在他之前是没有其他名家会采用的款型。中年后的黄玉麒，只制仿古、汉编、掇球三种款型，其他的壶款几乎不做。

　　第三，印章。名家的印章或自制或请名家制作，所以印章具有一定的艺术观赏性，而伪制的印章一般看起来呆板无神。印章大小是和壶的大小相协调的，而且紫砂壶的落款一般在壶盖内、壶底、壶的把梢、壶腹的四个位置上。一般来说壶底的款识是要比在壶盖、壶腹等部位要稍大的，如果发现茶壶小但是款识却很大，这就有可能是伪品。

2. 鱼化龙图案

金鱼吊坠的寓意主要是年年有余、金玉满堂、吉祥如意和金玉良缘。金鱼的寓意着和平、幸福、美好、富有，自古以来就被人们赋予了美好的象征和寄托；因此成为了翡翠玉雕的常见题材之一，玉制的金鱼则预示着金玉满堂、富贵吉祥，象征富裕，吉庆和幸运，寓意金玉满堂等。鱼有趣生动，寓意吉祥美好，象征着美好、吉祥、富裕、前途美好。鱼和“余”是谐音，人们用鱼形来寓意“年年有余”、“吉庆有余”。

1, 年年有余

翡翠金鱼吊坠寓意着和平、幸福、美好、富有，自古以来就被人们赋予了美好的象征和寄托，因此成为了翡翠玉雕的常见题材之一，玉制的金鱼吊坠则预示着金玉满堂、富贵吉祥，象征富裕，吉庆和幸运，寓意金玉满堂、年年有余。

2, 金玉满堂

金鱼吊坠寓意是比较好的，一般来说是寓意金玉满堂。丰衣足食，连年有余。或者吊坠的图案是鲤鱼跳龙门图案，寓意平步青云飞黄腾达。鱼化龙就是寓意蜕变。

3, 吉祥如意

金鱼的话头朝下是自由安乐，头朝上是代表奋发，鲤鱼跳龙门越来越好的用意，而挂件龙鱼吊坠为辟邪镇宅的吉祥物，象征着瑞气千祥、鸿福齐天，这当然是个好的寓意了。而且鱼寓“余”，表示富裕，吉庆和幸运。所以吉祥如意，龙鱼翡翠吊坠寓意着吉祥、如意。

3. 鱼化龙是什么材质

紫砂壶的优劣讲究“泥、形、功、款”等项，首先是泥料好，其它的才有价值。送你鉴别紫砂的简易方法，希望对你有帮助。

鉴别纯正的紫砂壶首先学会三步:一看 二听 三摸。

一、看颜色:纯正紫砂的颜色，不论紫色、黄色、红色或者是两者之间的颜色都应有玉石般的韵味，其光质为黯然之光，象上了油一样，越擦越润，不能上腊，不能抛光，可参考老玉石的材质效果，材质越稀有、越有价值，因为资源有限。

二、听声音:紫砂壶是陶之上品，所以壶的声音是陶的声音。泡茶以后，声音沙、哑、沉，不能象金属声或者瓷器那么脆声，声音沙哑说明材质透气性好，内部不结晶，能保持茶的香味，不易变味。

三、手感:紫砂壶的手感应具光滑圆润、舒坦，虽有颗粒但很圆润，紫砂颗粒一般以32目-60目为适宜，通过传统手工加工，石磨碾粹的砂粉其手感和机器加工出来砂粉的手感是不同的。

四、养壶效果:好的紫砂，通过养壶泡茶少许，然后用于布干擦就能看出哑光色质，油性很重，时间养的越长，色质越深沉，古朴，直至产生壶之灵气，与人通性情。

紫砂壶第一讲究紫砂材质，讲究砂质的效果，紫砂矿岩从矿石风化到颗粒状，然后用石磨碾成带有颗粒的粉沫，加水练成熟泥，制作茗壶，这种原始的泥料加工方法，能很好地保持砂壶的透气性，使其日用功能良好，优良的材质颗粒效果使壶的音质为深、沉、沙、哑。

砂料最佳的颗粒为32目-60目。原始的加工方法，可使砂壶产生圆滑、舒适的感觉。紫砂壶的表面不论偏紫、偏红、粉红、豆紫等，养壶不久都应有象上油的感觉，不能枯、乏，显得没有活力象老人的皮肤。

紫泥应紫里泛青、泛红，红泥应红而不艳，本山绿泥应黄里发青。过去茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶的颜色与龙窑的气氛有关。龙窑烧制的茗壶，一般断面发黑。

纯正的紫砂材质，是紫砂壶造型设计的前提，充分利用材质的特点、颜色，表达紫砂的材质美、造型艺术美、日用功能美。现代人生活水平的提高，讲究健康长寿，无毒、无害的纯正紫砂茶具更会被人们所青睐。

紫砂壶的造型无论是传统还是现代，非常讲究其点、线、面的美感。讲究壶体整体的设计完美、新颖，要求制作人员以人为本，加以人性设计。壶体讲究气度，讲究合理的壶咀、壶把、壶钮的功能搭配协调。， 对于爱壶者而言，首先分清壶的制作，是全手工或是手工壶，观观察壶体的造型是否优美，有无作品个性。壶体结构搭配是否协调，这是关键，如果是光货表面是否平滑，咀把过渡是否自然，做工是否精细、干净、利落。

其次观察出水是否流畅、干净，把子是否省力，盖子是否紧密。

光货造型在传统观念上，同一把造型外轮廓曲线有差之毫厘，失之千里之说。光货造型或丰满、或清秀、或粗犷、或刚毅，给人感觉 "圆、稳、匀、正"。

现代陶艺手法制作的茗壶，讲究形体的艺术趣味，在不规则中求稳重，变化之中求规律，充分显示作品的灵气，讲究作品的艺术效果，追求返朴归真的意境。从原有的壶艺法则中变成无法，充分享受美的感觉。

花货是自然界中的自然形态、现实生活中的各种素材加以提炼装饰，古代花货中尤以供春壶、鱼化龙最为出神入化，现代作品如始祖等、花货讲究精神，讲究提炼，讲究变化，作者必须有丰富的艺术想象力，并且能够舒适的把玩，一把好的花货作品必须形好、工好、艺术构思好、日用功能好，烧制效果好。

4. 鱼化龙的基本特征

中国龙纹造型应具备新的特征：简洁、柔和、趣味，避免凝厉、华贵、高高在上。

　　关键词：龙纹 现代平面设计 应用

　　中华民族是龙的传人，龙是中华民族的精神象征，在中国传统文化中，龙纹是最具中华民族特色的瑞兽神化艺术形象，它神秘威武，华丽圆润，能量无限，在它的保护下，江山社稷稳固，人民生活顺意，由此深受历朝历代的帝王将相与平民百姓的喜爱。随着时代变迁，龙纹应用也在不断发展，现今市场中，平面设计领域龙纹的应用很多，表现形式是传统与现代相伴。现代龙纹表现形式简洁、柔和而不凝厉，即保留了传统龙纹造型的主要特征，又突出现代设计特点，在现代设计中应用广泛。

　　中国龙纹造型的演变在明清时期是最后一个阶段，也是龙发展最完美的一个阶段。“从龙的头部来看，它是由狮的鼻、虎的嘴、牛的耳、金鱼的眼、鹿的角和马的鬃所组成，配以英武的剑眉、飘动的长髯；龙的躯体是由蛇的躯体添加上鲤的鳞甲和脊椎所组成；龙的四肢以虎腿，加上带肘毛的鹰爪所组成；尾部是灵活飘逸的金鱼尾巴。种类也随着历史的演变进而增多，主要有夔龙、虺、蟠螭、虬、蛟、角龙、应龙、盘龙、青龙（苍龙）、鱼化龙；构图形式也有很多种，分：坐龙、行龙、升龙、降龙、云龙、草龙、拐子龙、团龙、双龙戏珠等”⑴，装饰性强，民族特色鲜明。

　　“30年前的中国还没有人谈到平面设计，文化大革命期间，中国根本没有电脑，商业设计根本不存在，那时的设计主要是政治海报、书籍和宣传册。事实上‘平面设计’一词在那时还没有传入中国，直到上个世纪80年代早期，伴随着中国的经济改革和开放政策，受西方的影响，人们才知道‘平面设计’”，这段话是2007年，北京2008奥运会设计总监，时任中央美术学院设计学院院长王敏接受美国Fitchburg州立大学传播媒介部副教授Stephen Goldstein采访时，对中国现代平面设计的起始时间进

5. 鱼化龙谁做的好

虽然朱闪闪那么隆重地组织大家想帮王子健求婚，但王子健还是拒绝了他们的安排，决定自己一个人去求婚，大家为他送行，只有闪闪一个人在原地突然伤悲起来，房似锦偶然间回头看到这一幕，给她递上纸巾。事实上朱闪闪心中一直又王子健，只是他们谁都没有说破过，现在王子健去向别的女孩求婚了，朱闪闪才反应过来，原来自己喜欢的一直是王子健。

人的一生很短暂，一旦错过就再也无法回头，房似锦鼓励朱闪闪如果真的喜欢就勇敢表达出来，朱闪闪终于忍不住当着她的面哭了出来，但她却没有勇气去找王子健。而王子健已经在去求婚的路上，他收到了房似锦发来的短信，房似锦告诉他朱闪闪喜欢他这件事，王子健突然犹豫，他与朱闪闪之间的点点滴滴仿佛历历在目，他突然掉头，决定放弃向艾米丽求婚。

城家公寓中，房似锦把朱闪闪带到大厅，王子健冲到朱闪闪的面前向朱闪闪表白，他们朝夕相处那么久，彼此都无法想象离开对方后会是怎么样的生活。王子健发自内心的表白，当他跪下向朱闪闪求婚的时候，大家拿着礼炮等候在边上，等待朱闪闪的回应。朱闪闪看着眼前这个男人，她从来没有如此地心动过，在大家呼唤声中，朱闪闪答应了王子健的求婚。

瓜哥把这段幸福的视频发给了鱼化龙，鱼化龙也送上了真诚的祝福。鱼化龙来到瓜哥的酒馆看望她，他一直不敢来见瓜哥，更不敢见徐姑姑和大家，瓜哥深知他的脾气毫不客气地揭穿了他。瓜哥一直不理解鱼化龙为什么不和徐文昌他们一起创业，面对瓜哥的质问，鱼化龙端起了酒杯，这时，瓜哥问了鱼化龙一个深刻的问题，她问他是否喜欢自己。

没多久鱼化龙就拿着自己的行李，来到了城家公寓，所有人都在这里迎接着他的回家，他们从未放弃过他这个朋友，他们永远都是一家人！徐文昌的几个朋友一起来到城家公寓都纷纷前来助阵，但说到徐文昌刚从张承承那里拿回来的房子，秦涛就很无语，他觉得徐文昌完全可以不这么死扛着，以他父亲的实力他完全不用那么拼。

可一提到徐文昌的父亲，徐文昌就不开心了，但哪怕徐文昌有多么不想承认他父亲对自己的帮助，都无法忽视当初作为新人就能出书畅销的异常市场。三十万册书他们三兄弟家中、学校图书馆中还有着许多书，刚刚得知真相的徐文昌一时不敢相信，死要面子的他终于恼羞成怒地离开会议间，房似锦则在一边默不作声。

城家公寓迎来了他们的一个特殊的成员，而此人竟是房似锦的弟弟房家栋，他是来跟着孙师傅学水电手艺的。而城家公寓开业，徐文昌还特地请来了记者宣传这次开业活动，因为资金不够他们干脆自己敲锣打鼓来替代乐队，年轻人的活力四射让他们体现得淋漓尽致。秦涛一直在餐桌上期待徐文昌欠着秦涛的那顿佛跳墙，但徐文昌并没有准备，没有想到的是，房似锦竟然就是这么通知他们的。

当房似锦把他带到厨房的时候，他看到了一个让他意想不到的背影，正在做佛跳墙的人竟是他多年未见的父亲。徐文昌与自己的父亲对视，他一直不敢面对的父亲，这一刻入目的苍老让徐文昌忘却了对他的恨，而他的父亲一直心心念念着他这个儿子，上前一把抱住徐文昌，看到他们父子终于不再有隔阂，房似锦这才转身离开，把空间留给他们。

看着大家幸福的模样，房似锦在城家公寓的面前留影纪念。

6. 鱼化龙制作过程

一、按用途划分

按照茶壶的使用意图，茶壶可以分为煮茶壶、泡茶壶、凉水壶，还有专门用以茶艺表演的长嘴茶壶。

二、按材质划分

1、陶制茶壶：大致可以分为粗陶茶壶、细陶茶壶、紫砂壶。

2、瓷质茶壶：常见有白瓷茶壶、黑瓷茶壶、青瓷茶壶、青花瓷茶壶等品种。

3、玻璃茶壶：常见有物美价廉的普通浇铸玻璃茶壶、价格高昂但美观精致的水晶玻璃茶壶，还有一种比较特殊的高硼硅玻璃煮茶壶。

4、搪瓷茶壶：涂有搪瓷的茶壶。

5、金属茶壶：有金质茶壶、银质茶壶、铜制茶壶、铁质茶壶、锡质茶壶、不锈钢茶壶。

6、石质茶壶：玉质茶壶、玛瑙茶壶以及一些特殊石材制作的茶壶，如冰碛岩茶壶等。

7、塑料茶壶：很多凉水壶，部分泡茶壶是塑料材质。

三、按造型划分

1、据壶把造型

（1）侧提壶：壶把成耳状，在壶嘴对面。

（2）提梁壶：壶把在壶盖上方成虹状者。

（3）飞天壶：壶把在壶身一侧上方、呈彩带飞舞。

（4）握把壶：壶把如握柄，与壶身成直角。

（5）无把壶：无握把，手持壶身头部倒茶。

2、据壶盖造型

（1）压盖壶：壶盖平压在壶口之上，壶口不外露。

（2）嵌盖壶：壶盖嵌入壶内，盖沿与壶口平。

（3）截盖壶：壶盖与壶身浑然一体，只显截缝。

3、根据壶底的不同造型

（1）捺底壶：茶壶底心捺成内凹状，不另加足。

（2）钉足壶：茶壶底上有3颗外突的足。

（3）加底壶：茶壶底加一个圈足。

4、据茶壶外形

（1）圆器：主要由不同方向和曲度的曲线构成的茶壶。骨肉匀称、转折圆润、隽永耐看。

（2）方器：主要由长短不等的直线构成的茶壶。线面挺刮平整、轮廓分明，显示出干净利落、明快挺秀的阳刚之美。

（3）塑器：仿照各类自然动、植物造型并带有浮雕半圆装饰的茶壶。特点是巧形巧色巧工，构思奇巧、肖形而不俗套；理趣兼顾，巧用紫砂泥的天然色彩，取得神形兼备的效果。如树瘿壶、南瓜壶、梅桩壶、松干壶、桃子壶等等。

（4）筋纹壶：茶壶壶体作云水纹理，口盖部份仍保持圆形。如鱼化龙壶、莲蕊壶等。

7. 鱼化龙都是全手工的吗?

在中国陶瓷工艺史中，纵然有些器形是由历代能手别出心裁，独力创制出来的，但绝大多数的器形仍是由前人遗器中，慢慢改良、演化而来。前者如清代紫砂名手邵大亨自传统故事中创作出来的“鱼化龙壶”及从自然界所启发的“风卷葵壶”，这些均成为后人广泛沿用制作的经典形制;后者如明人徐友泉“仿古提梁牺尊壶”、陈仲美“仿古凤盉壶”之属，俱是延制青铜器的形制。

　　四方传炉壶的形制到底是滥觞于那一时期，甚或是首创于那位高人，笔者才疏学浅，不敢妄发谬论。不过，在制作本专辑的过程中，我们发现上海博物馆藏有一持清朝紫砂巨匠陈鸣远的“四足方壶”，此器敦厚朴实，寓圆于方，确是鸣远光素器的代表力作。令人感到兴趣的是，此器的壶腹外鼓，底有四足呈圆柱状，在神态上与四方传炉壶十分类似，不禁让人怀疑两者的血缘关系。另有一种“四方炉壶”，其上半身结构与四方传炉壶几无二致，只是在下半身并未收敛，而是直落至底，形成四个假足，这可说是“四脚猪”的近亲。

陈顺培作品：砂之风

　　就造型而言，四方传炉壶属于紫砂光素器的范畴，器身形状以方器为基本形，但方中寓圆，比一般方器多了一份圆润之美。就制作的难度来看，四方传炉壶的成型难度相当高，甚至可谓是紫砂陶器中，最具挑战性的几个器形之一。陶手一般多采镶身筒技法作成粗坯，再将上下左右逐一拍圆，所以从纯手工制作的四脚猪内部四侧，一般都可看出四条泥片相接的突起接线。而壶嘴的造型难度亦高，方中带园，圆里寓方，再加上多为三弯流式(当然亦有一弯流及二弯流者)，在处理上倍增挑战。况且壶嘴攸关全壶气势、整体造型，更涉及实用层面(如出水是否顺畅有力、断水是否果断不留茶涎)，所以四脚猪的壶嘴最能看出陶手的技艺修为与美学涵养，亦往往是鉴赏陶手制器真伪的重要参考。

　　四脚猪的壶盖延续了全器造型特微，所以多为方型圆角，一般多采压盖形式，制作精良的壶盖要能四面通转无碍，且面面俱到，能接续全壶气韵。至于壶钮的处理则有桥型、笠型、圆方型等形式，取决的标准除了要能便于掀盖、隔热，更需顾及与器身的整体搭配协调与否。

　　至于壶把的形式则千篇一律为“端把”形式，未见有提梁或横把者。其端把均为上粗下细的“正耳把式”，常见于方器的方形端把因线形不搭，故未见采用。

　　以上是四方传炉壶在造型上的特徽。不过，尽管四脚猪的造型讨喜，但它在“性别属性”上仍偏向于男性用壶(如西施壶、思亭壶则偏属女性适用)。主要的原因是，这种矮胖的端把壶式在装满茶水时显得十分凝重，从力学角度来看，单凭姆指与中指捏把，食指压盖的“优雅执壶”手势是几乎不可能操作的。较常见的使用方式是将大姆指轻压壶盖(以防倾壶注水时落盖之险)，再将其余手指视把圈大小，适度扣住壶把，来进行茶事操作。

8. 鱼化龙是什么年代的物品

鮟鱇鱼，沙丁鱼，清洁鱼，大白鲨，罗汉鱼，孔雀鱼，翻车鱼，比目鱼，青龙鱼，网纹鱼，菠萝鱼，射水鱼，四眼鱼，花老虎，黑白剑，金龙鱼，七鳃鳗，金枪鱼，皇带鱼，虾虎鱼，大马哈，大黄鱼，石斑鱼，弹涂鱼，鹦鹉鱼，蝴蝶鱼哺乳动物（不算鱼，但是是海里的东西）：逆戟鲸，白鳍豚，座头鲸，抹香鲸