1. 蛐蛐罐雕刻

艾略特的荒原

原文：

（献给埃兹拉·庞德 最卓越的匠人）

一、死者葬礼

四月是最残忍的一个月，荒地上

长着丁香，把回忆和欲望

参合在一起，又让春雨

催促那些迟钝的根芽。

冬天使我们温暖，大地

给助人遗忘的雪覆盖着，又叫

枯干的球根提供少许生命。

夏天来得出人意外，在下阵雨的时候

来到了斯丹卜基西；我们在柱廊下躲避，

等太阳出来又进了霍夫加登，

喝咖啡，闲谈了一个小时。

我不是俄国人，我是立陶宛来的，是地道的德国人。

而且我们小时候住在大公那里

我表兄家，他带着我出去滑雪橇，

我很害怕。他说，玛丽，

玛丽，牢牢揪住。我们就往下冲。

在山上，那里你觉得自由。

大半个晚上我看书，冬天我到南方。

什么树根在抓紧，什么树根在从

这堆乱石块里长出？人子啊，

你说不出，也猜不到，因为你只知道

一堆破烂的偶像，承受着太阳的鞭打

枯死的树没有遮荫。蟋蟀的声音也不使人放心，

焦石间没有流水的声音。只有

这块红石下有影子，

（请走进这块红石下的影子）

我要指点你一件事，它既不像

你早起的影子，在你后面迈步；

也不像傍晚的，站起身来迎着你；

我要给你看恐惧在一把尘土里。

风吹得很轻快，

吹送我回家去，

爱尔兰的小孩，

你在哪里逗留？

“一年前你先给我的是风信子；

他们叫我做风信子的女郎”，

——可是等我们回来，晚了，从风信子的园里来，

你的臂膊抱满，你的头发湿漉，我说不出

话，眼睛看不见，我既不是

活的，也未曾死，我什么都不知道，

望着光亮的中心看时，是一片寂静。

荒凉而空虚是那大海。

马丹梭梭屈里士，著名的女相士，

患了重感冒，可仍然是

欧罗巴知名的最有智慧的女人，

带着一副恶毒的纸牌，这里，她说，

是你的一张，那淹死了的腓尼基水手，

（这些珍珠就是他的眼睛，看！）

这是贝洛多纳，岩石的女主人

一个善于应变的女人。

这人带着三根杖，这是“转轮”，

这是那独眼商人，这张牌上面

一无所有，是他背在背上的一种东西。

是不准我看见的。我没有找到

“那被绞死的人”。怕水里的死亡。

我看见成群的人，在绕着圈子走。

谢谢你。你看见亲爱的爱奎尔太太的时候

就说我自己把天宫图给她带去，

这年头人得小心啊。

并无实体的城，

在冬日破晓的黄雾下，

一群人鱼贯地流过伦敦桥，人数是那么多，

我没想到死亡毁坏了这许多人。

叹息，短促而稀少，吐了出来，

人人的眼睛都盯住在自己的脚前。

流上山，流下威廉王大街，

直到圣马利吴尔诺斯教堂，那里报时的钟声

敲着最后的第九下，阴沉的一声。

在那里我看见一个熟人，拦住他叫道：“斯代真！”

你从前在迈里的船上是和我在一起的！

去年你种在你花园里的尸首，

它发芽了吗？今年会开花吗？

还是忽来严霜捣坏了它的花床？

叫这狗熊星走远吧，它是人们的朋友，

不然它会用它的爪子再把它挖掘出来！

你！虚伪的读者！——我的同类——我的兄弟！

二、对弈

她所坐的椅子，像发亮的宝座

在大理石上放光，有一面镜子，

座上满刻着结足了果子的藤，

还有个黄金的小爱神探出头来

（另外一个把眼睛藏在翅膀背后）

使七枝光烛台的火焰加高一倍，

桌子上还有反射的光彩

缎盒里倾注出的炫目辉煌，

是她珠宝的闪光也升起来迎着；

在开着口的象牙和彩色玻璃制的

小瓶里，暗藏着她那些奇异的合成香料——膏状，粉状或液体的——使感觉

局促不安，迷惘，被淹没在香味里；受到

窗外新鲜空气的微微吹动，这些香气

在上升时，使点燃了很久的烛焰变得肥满，

又把烟缕掷上镶板的房顶，

使天花板的图案也模糊不清。

大片海水浸过的木料洒上铜粉

青青黄黄地亮着，四周镶着的五彩石上，

又雕刻着的海豚在愁惨的光中游泳。

那古旧的壁炉架上展现着一幅

犹如开窗所见的田野景物，

那是翡绿眉拉变了形，遭到了野蛮国王的

强暴：但是在那里那头夜莺

她那不容玷辱的声音充满了整个沙漠，

她还在叫唤着，世界也还在追逐着，

“唧唧”唱给脏耳朵听。

其它那些时间的枯树根

在墙上留下了记认；凝视的人像

探出身来，斜倚着，使紧闭的房间一片静寂。

楼梯上有人在拖着脚步走。

在火光下，刷子下，她的头发

散成了火星似的小点子

亮成词句，然后又转而为野蛮的沉寂。

“今晚上我精神很坏。是的，坏。陪着我。

跟我说话。为什么总不说话。说啊。

你在想什么？想什么？什么？

我从来不知道你在想什么。想。”

我想我们是在老鼠窝里，

在那里死人连自己的尸骨都丢得精光。

“这是什么声音？”

风在门下面。

“这又是什么声音？风在干什么？”

没有，没有什么。

“你

“你什么都不知道？什么都没看见？什么都

不记得？”

我记得

那些珍珠是他的眼睛。

“你是活的还是死的？你的脑子里竟没有什么？”

可是

噢噢噢噢这莎士比希亚式的爵士音乐——

它是这样文静

这样聪明

“我现在该做些什么？我该做些什么？

我就照现在这样跑出去，走在街上

披散着头发，就这样。我们明天该作些什么？

我们究竟该作些什么？”

十点钟供开水。

如果下雨，四点钟来挂不进雨的汽车。

我们也要下一盘棋，

按住不知安息的眼睛，等着那一下敲门的声音。

丽儿的丈夫退伍的时候，我说——

我毫不含糊，我自己就对她说，

请快些，时间到了

埃尔伯特不久就要回来，你就打扮打扮吧。

他也要知道给你镶牙的钱

是怎么花的。他给的时候我也在。

把牙都拔了吧，丽儿，配一副好的，

他说，实在的，你那样子我真看不得。

我也看不得，我说，替可怜的埃尔伯特想一想，

他在军队里耽了四年，他想痛快痛快，

你不让他痛快，有的是别人，我说。

啊，是吗，她说。就是这么回事。我说。

那我就知道该感谢谁了，她说，向我瞪了一眼。

请快些，时间到了

你不愿意，那就听便吧，我说。

你没有可挑的，人家还能挑挑拣拣呢。

要是埃尔伯特跑掉了，可别怪我没说。

你真不害臊，我说，看上去这么老相。

（她还只三十一。）

没办法，她说，把脸拉得长长的，

是我吃的那药片，为打胎，她说。

（她已经有了五个。小乔治差点送了她的命。）

药店老板说不要紧，可我再也不比从前了。

你真是个傻瓜，我说。

得了，埃尔伯特总是缠着你，结果就是如此，我说，

不要孩子你干吗结婚？

请快些，时间到了

说起来了，那天星期天埃尔伯特在家，他们吃滚烫的烧火腿，

他们叫我去吃饭，叫我乘热吃——

请快些，时间到了

请快些，时间到了

明儿见，毕尔。明儿见，璐。明儿见，梅。明儿见。

再见。明儿见，明儿见。

明天见，太太们，明天见，可爱的太太们，明天见，明天见。

三、火诫

河上树木搭成的蓬帐已破坏：树叶留下的最后手指

想抓住什么，又沉落到潮湿的岸边去了。那风

吹过棕黄色的大地，没人听见。仙女们已经走了。

可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。

河上不再有空瓶子，加肉面包的薄纸，

绸手帕，硬的纸皮匣子，香烟头

或其他夏夜的证据。仙女们已经走了。

还有她们的朋友，最后几个城里老板们的后代；

走了，也没有留下地址。

在莱芒湖畔我坐下来饮泣……

可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。

可爱的泰晤士，轻轻地流，我说话的声音不会大，也不会多。

可是在我身后的冷风里我听见

白骨碰白骨的声音，慝笑从耳旁传开去。

一头老鼠轻轻穿过草地

在岸上拖着它那粘湿的肚皮

而我却在某个冬夜，在一家煤气厂背后

在死水里垂钓

想到国王我那兄弟的沉舟

又想到在他之前的国王，我父亲的死亡。

白身躯赤裸裸地在低湿的地上，

白骨被抛在一个矮小而干燥的阁楼上，

只有老鼠脚在那里踢来踢去，年复一年。

但是在我背后我时常听见

喇叭和汽车的声音，将在

春天里，把薛维尼送到博尔特太太那里。

啊月亮照在博尔特太太

和她女儿身上是亮的

她们在苏打水里洗脚

啊这些孩子们的声音，在教堂里歌唱！

吱吱吱

唧唧唧唧唧唧

受到这样的强暴。

铁卢

并无实体的城

在冬日正午的黄雾下

尤吉尼地先生，哪个士麦那商人

还没光脸，袋里装满了葡萄干

到岸价格，伦敦：见票即付，

用粗俗的法语请我

在凯能街饭店吃午饭

然后在大都会度周末。

在那暮色苍茫的时刻，眼与背脊

从桌边向上抬时，这血肉制成的引擎在等侯

像一辆出租汽车颤抖而等候时，

我，帖瑞西士，虽然瞎了眼，在两次生命中颤动，

年老的男子却有布满皱纹的女性乳房，能在

暮色苍茫的时刻看见晚上一到都朝着

家的方向走去，水手从海上回到家，

打字员到喝茶的时候也回了家，打扫早点的残余，点燃了她的炉子，拿出罐头食品。

窗外危险地晾着

她快要晒干的内衣，给太阳的残光抚摸着，

沙发上堆着（晚上是她的床）

袜子，拖鞋，小背心和用以束紧身的内衣。

我，帖瑞西士，年老的男子长着皱褶的乳房

看到了这段情节，预言了后来的一切——

我也在等待那盼望着的客人。

他，那长疙瘩的青年到了，

一个小公司的职员，一双色胆包天的眼，

一个下流家伙，蛮有把握，

正像一顶绸帽扣在一个布雷德福的百万富翁头上。

时机现在倒是合式，他猜对了，

饭已经吃完，她厌倦又疲乏，

试着抚摸抚摸她

虽说不受欢迎，也没受到责骂。

脸也红了，决心也下了，他立即进攻；

探险的双手没遇到阻碍；

他的虚荣心并不需要报答，

还欢迎这种漠然的神情。

（我，帖瑞西士，都早就忍受过了，

就在这张沙发或床上扮演过的；

我，那曾在底比斯的墙下坐过的

又曾在最卑微的死人中走过的。）

最后又送上形同施舍似的一吻，

他摸着去路，发现楼梯上没有灯……

她回头在镜子里照了一下，

没大意识到她那已经走了的情人；

她的头脑让一个半成形的思想经过：

“总算玩了事：完了就好。”

美丽的女人堕落的时候，又

在她的房里来回走，独自

她机械地用手抚平了头发，又随手

在留声机上放上一张片子。

“这音乐在水上悄悄从我身旁经过”

经过斯特兰德，直到女王维多利亚街。

啊，城啊城，我有时能听见

在泰晤士下街的一家酒店旁

那悦耳的曼陀铃的哀鸣

还有里面的碗盏声，人语声

是渔贩子到了中午在休息：那里

殉道堂的墙上还有

难以言传的伊沃宁的荣华，白的与金黄色的。

长河流汗

流油与焦油

船只漂泊

顺着来浪

红帆

大张

顺风而下，在沉重的桅杆上摇摆。

船只冲洗

漂流的巨木

流到格林威治河区

经过群犬岛。

Weialala leia

Wallala leialala

伊丽莎白和莱斯特

打着桨

船尾形成

一枚镶金的贝壳

红而金亮

活泼的波涛

使两岸起了细浪

西南风

带到下游

连续的钟声

白色的危塔

Weialala leia

Wallala leialala

“电车和堆满灰尘的树。

海勃里生了我。里其蒙和邱

毁了我。在里其蒙我举起双膝

仰卧在独木舟的船底。

“我的脚在摩尔该，我的心

在我的脚下。那件事后

他哭了。他答应‘重新做人’。

我不作声。我该怨恨什么呢？”

“在马该沙滩

我能够把

乌有和乌有联结在一起

脏手上的破碎指甲。

我们是伙下等人，从不指望

什么。”

啊呀看哪

于是我到迦太基来了

烧啊烧啊烧啊烧啊

主啊你把我救拔出来

主啊你救拔

烧啊

四、水里的死亡

腓尼基人弗莱巴斯，死了已两星期，

忘记了水鸥的鸣叫，深海的浪涛

利润与亏损。

海下一潮流

在悄声剔净他的骨。在他浮上又沉下时

他经历了他老年和青年的阶段

进入漩涡。

外邦人还是犹太人

啊你转着舵轮朝着风的方向看的，

回顾一下弗莱巴斯，他曾经是和你一样漂亮、高大的。

2. 蛐蛐罐里面的摆件

看点一：《七彩龙珠》体量硕大晶莹剔透光彩夺目

位于公园西大门“水晶龙宫”主景区的大型灯组《七彩龙珠》，创新性地把传统彩灯工艺和新光源技术有机结合，打造出一颗直径达12米的巨大龙珠。龙珠采用“双层骨架”和“魔力版拼接”新工艺，内嵌上万只LED全彩灯珠，发射出五彩迷离的光辉，似翡翠般晶莹剔透，似明珠般光彩夺目。硕大无比的体量、梦幻般的光影效果，成为当今世界上最大的一颗彩灯龙珠，其工艺技术达到了一个新的水平。

围绕《七彩龙珠》四周的《斑斓海族》、《欢乐海马》、《深海水母》、《动漫章鱼》等诸多彩灯，采用新材料、新工艺和动漫技术制作，动感十足，色彩斑斓，惹人眼球。

看点二：《中华宝鼎》超大型景泰蓝彩灯震撼登场

矗立于广场中央的《中华宝鼎》超大型灯组，高达26米，占地300多平方米。是自贡灯会继推出大型瓷器灯《九龙鼎》、《万象更新》后的大型工艺彩灯，堪称自贡力作。它是自贡灯会首次打造的超大型景泰蓝彩灯，灯组借鉴“掐丝珐琅”的制作手法，将上千块玻璃钢立体浮雕粘结在主体上，花纹以大明莲为主，图案简练、色调鲜明、花朵饱满、枝蔓舒卷有力。在LED光源的照射下，灯组散发出温馨迷人、祥和太平的光芒，天蓝、琉璃蓝、蓝宝蓝和富贵金的视觉组合，祥云般的香雾，使灯组清新雅丽，高贵华美，精美细腻，超过了景泰蓝所能表现的艺术效果，是彩灯工艺新的突破。

看点三：国内首幅锦屏式彩灯《天下第一屏》神奇逼真

《天下第一屏》、《熊猫拜年》和《锦鲤戏荷》三组大型彩灯布展于广场南面，全部灯组画面采用高浮雕分层分色装饰，创新性地打造出了国内首幅超大型锦屏式彩灯，呈现出3D彩灯的神奇魅力，这三组锦屏灯是自贡灯会的创新之作。

《天下第一屏》灯组呈圆形结构，直径达16米，是罕见的巨型工艺摆件。手工绘制的桃花、月季花、牡丹花争奇斗艳，立体造型的两只大孔雀不时开屏迎宾，栩栩如生。

《熊猫拜年》和《锦鲤戏荷》则是打造了两幅各长36米长的巨型画幅，一只可爱的大熊猫还会“跳”出画面，给尊贵的观众鞠躬拜年，乐趣无穷。几只锦鲤游动在摇曳的荷花中，400平方米的巨幅画面立体仿真，画面优美，散发了出神入化的神奇魅力。

看点四：全LED巨型灯扇《龙凤呈祥》视觉大观出奇出彩

《龙凤呈祥》、《国色天香》、《松鹤延年》和《喜鹊闹梅》四组大型彩灯，均是本届灯会推出的视觉奇观的作品。创新出奇，创意出彩。灯组把中国传统的“碰头折扇”造型艺术地夸张，每把灯扇高10米，展开长度18米。灯组运用LED变光变频技术和自贡灯会捆扎工艺的优势，巧妙地把竹编工艺、铁艺技术、立体半浮雕仿真手法和彩灯工艺有机融合，把人们日常生活中使用的折扇演变为一把把巨型的全LED灯扇，工艺精细，观赏性强，形成了五彩迷离的视觉效果，是国内第一面巨型的彩灯工艺扇灯组。

看点五: 吉尼斯灯组《万象更新》变身金色大象

巨无霸瓷器灯组《万象更新》以其超大的体量、精湛的工艺荣获大世界吉尼斯纪录荣誉。高大30米的灯组塑造了12头造型生动、力大魁威、性灵柔顺的大象。此次全新包装的《万象更新》灯组经过多次实验，把原来的上万件瓷器披上一身“金粉黄”彩漆，装饰的光雕图案更加艳丽，12头大象变身为金色大象，将以更加高贵的气质，更加夺目的光彩再次登场，展示彩灯艺术的精彩魅力。

看点六：龙年头灯《九天宫》群龙聚会气势宏伟

大型集群式灯组《九天宫》布展于二号湖整个水面，由《九天宫》、《龙游凤舞》、《二龙戏珠》、《神龙吐出》、《四龙夺宝》、《飞龙在天》和《风雨廊桥》等七个部分构成。

《九天宫》灯组将中国园林建筑和皇家经典建筑创意融合，别致地搭建了一群高达35米的似海市蜃楼般美丽壮观的楼亭玉宇，造型似曾相识又别具一格，气势宏伟。其制作工艺展示了自贡灯会传统的手工技术和经典手法。

在5000平方米的湖面上，八方祥龙聚首灯会，各类仿真龙神态各异，精彩纷呈。

《龙游凤舞》灯组再现自贡灯会经典灯组场景，活灵活现的游龙逼真传神。

《二龙戏珠》灯组上两条舞动的金龙大气威仪，动感十足，旋转的宝珠神奇般的漂浮于巨龙周围，场面蔚为壮观。

《神龙吐水》灯组中几十头口吐神水的金龙头，围绕湖的四周欢快舞动，整个湖面不时激起阵阵美丽的浪花，似吉祥水洒向人间。

《四龙夺宝》灯组经典场景重现。宝珠似五彩光球，吸引四龙欢快起舞,腾空跃起，勾起人们美好的记忆。

而专门设置的《风雨廊桥》则是典型的中国传统建筑，为观众提供了一处观赏这组大型集群式灯组的最佳宝地。

整个湖面创意出一幅以龙文化为主体的立体画卷，体现了龙年龙城看龙灯的主题创意。

看点七:《和和美美》灯组巨大荷花荷叶满湖摇曳

《和和美美》主景灯组布展于一号湖水面上。4000平方米的水面布满了水中灵芝，满湖鸟语花香，一池荷花飘香。该景区以粉红和嫩绿为主题色，营造出了和美和谐的美景，灯组把荷叶“茎长叶大”的特征艺术地进行夸张变化，以中国莲系为基础，用传统的彩灯制灯捆扎工艺，创作了三组巨大的粉红水芙蓉以及众多的实体荷花。最大一组高达18米，最大的花瓣直径3米，堪称世界上最巨大的荷花！灯组内含1000多个机械电子组建，巨大的荷花奇迹般地不断地开合，徜徉在荷花丛中，观众还将实景感受到蛙鸣蝉叫、蜻蜓戏水、鸳鸯嘻戏、蟋蟀唱歌的奇妙效果。这些体量巨大、艺术夸张的灯组将给观众新的视觉震撼。

看点八：《神奇盐泉》灯组“盐晶”开花美丽如画

以本土题材设计制作的大型水上灯组《神奇盐泉》布展于三号湖面上。1500平方米的整个湖面一改过去大红大黄的传统色调，大量使用了LED冷光源，营造出满湖莹白富贵的梦幻场景，大气清新，极具视觉享受。灯组巧妙地把盐都传说、自贡的天车、古盐道码头等自贡元素融合在一个大场景之中，再现了自贡曾经的繁荣，艺术观赏性强。灯组把极为微小的盐晶体放大几千倍，刻画了复杂多纹的分子结构，恰似一朵朵美丽盛开的花朵，让人第一次领略了盐晶体的神奇魅力。整个场面美丽如画，充满生机，令人流连忘返。

3. 蛐蛐罐怎么上色

食水调整：春季靛颏将进入发情期（蓝靛頦上大性，它的基本标志为：羽色就会变得鲜艳靓丽，嘴壳发黑，口舌出黄，脚指变黄，喉咙也是血红色，即一黑一红加两黄），在这个阶段需要摄取大量的蛋白质，用以强壮身体，所以在日常管理中，要不失时机的调整鸟的饮食结构，在食水调整上下功夫。 

只有在靛頦进入大性期，阳光就是它们最好的性情发挥的“强力剂”！笼养靛頦的大性期，你只要掌握分寸利用好阳光（早晨给鸟喂阳光），特别是做到让鸟每天或经常得到即时的阳光直射和充足的阳光辐射，那你辛辛苦苦喂养的笼中之靛一定可以给你带来特别精彩的演出。 

刮胡子：也叫换婚羽。这是蓝靛特有的一种生理现象。开春之初，只要笼养的蓝靛上性了，那它就会换嘴尖下第一片羽（小鸟），如是老鸟指加深羽色。只要笼养的蓝靛能刮胡子，那它就会开大叫！ 

靛頦一旦上了大性，特别在它们激昂的鸣叫之时，万不可让爱鸟受到突如其来的惊吓！大性期的鸟受惊，等于要了靛頦的命啊！ 

鲜牛肉浆拌黄瓜汁，每天一小平碗，半天吃完。适当加大各类活体虫、蛹的供给，做到少喂、勤喂，以利于鸟的消化吸收。 

4. 蛐蛐罐雕刻机器

不可靠。

是假的，翡翠上的蟋蟀是雕刻成的。翡翠，别称翡翠玉、翠玉、缅甸玉，是以硬玉矿物为主的辉石类矿物组成的纤维状集合体，

5. 蛐蛐罐雕刻小孩松树寓意什么

可以。松树皮可以给蜘蛛提供栖息场所，也有利于蜘蛛在高的地方织网。蜘蛛在养殖时，放在室内室外都可以。不过蜘蛛喜阴怕阳，不要放在阳光下。它的食性杂，主要是喂肉食，例如苍蝇，蟋蟀，蝗虫等。也可投喂人工饲料，用牛奶，蛋黄混合，每周一次。此外，注意做好防逃措施，避免逃跑。

6. 蛐蛐罐印章

用来饲养斗蟋蟀的器皿，叫做蟋蟀盆，也称为蛐蛐罐。

蛐蛐罐有瓷制、陶制、玉制、石制以及漆器制品。而最有价值的，是瓷制和陶制两种。

最早的蟋蟀罐都是由帝王指定的御窑和官窑烧制的，作为贡品专供皇室使用，极少传至民间。御窑、官窑烧制的蛐蛐罐精致无比，种类纷繁。到了明宣宗朱瞻基以后，蛐蛐罐的花色品种更加繁多，制作人的姓名也用印章的形式刻印于罐底。蟋蟀罐的制作工艺分南北两个流派，北方罐制作较粗糙，壁厚，形状单一，花纹少；而南方罐形状繁复，花纹多，做工极为精致。

7. 蛐蛐罐雕刻图片

树叶在玉雕中，通“业”的音，寓意“大业有成”，蟋蟀和蟋蟀缸是闲暇的娱乐，寓意享福。

组合在一起就是：大业有成，生活惬意。

8. 蛐蛐罐落款

一、胎釉 胎体洁白，但欠坚密。釉面白中泛青，细腻润滑，釉层薄的偶见“波浪釉”，器物足根呈尖状。

二、青料 使用国产浙料绘制花纹。嘉庆早期青花色泽稳定，浓重鲜艳，少有晕散，另有淡描青花及浆胎青花，所占数量不多，嘉庆后期青花开始出现黑暗、浅蓝和飘浮的现象。

除了传统的白地青花外，嘉庆时期也有一些青花派生品种，如：青花红彩描金、青花描金、青花矾红彩、青花胭脂紫、青花釉里红、黄地青花等，与乾隆朝相比品种要少得多。

三、造型 嘉庆青花的造型继承乾隆风格多，变化创新式样少，日常生活用瓷多，大型陈设瓷少，是这一时期主要特征。

常见品种有：盘（圆口、撇口、温盘、高足格盘）、碗（盖碗、高足碗、葵瓣式、四方委角式、折腰式）、杯、盖盒 （圆形、腰圆形）、烛台、茶壶、茶托（海棠式、菊瓣式）、蟋蟀罐、猫式香熏、等。

整体看，嘉庆青花的造型线条不太柔和，略显笨拙，轻巧程度不如雍正青花，工艺上不如乾隆青花，尽管有些精美器物风格上与乾隆青花相差无几，但精细程度还是不够，缺乏精雕细琢。而嘉庆民窑青花就更显粗糙了。

四、纹饰 嘉庆青花的纹饰题材丰富，受乾隆青花的影响甚为明显。绘画技巧上，随形变化，笔法纤细、流畅，构图由繁缛逐渐变为疏朗，工笔多于写意。主要有：缠枝莲、把莲、折枝花、八宝、鱼藻纹、八封云鹤、龙凤穿花、梵文、回纹、开光诗句、异兽、等。其中以龙、凤纹和缠枝莲纹最多。带有“大清嘉庆年制”款的最多。这时期许多带有“大清嘉庆年制”款的青花茶壶，一面绘花卉，另一面直接书题乾隆御制诗句。不仅是青花，粉彩瓷器也有出现。

人物纹不多，主要有婴戏图、八仙过海、松石人物纹等。婴戏图常绘十六子，人物及环境布局与康、雍、乾青花基本相同，画面多是儿童做玩耍姿态，生动有趣，呈现出热闹欢快的喜庆气氛。

五、款识 嘉庆早期官窑青花瓷器多写青花“大清嘉庆年制”六篆书款。嘉庆晚期青花多写楷书款，有四字和六字。字体工整，结构严谨，整体上看是以篆书款为主。民窑青花草书、篆书流行，但写法极草率、减化。

9. 蛐蛐罐制作名家

郭景升，老谷。 注意市面上很多假货。

10. 蛐蛐罐雕刻艺术家证

螺蛳吐眼是指螺蛳因为遇到危险或受到惊吓时，会把身体收缩起来，然后从身体某个部位吐出腹足类动物所特有的一种黏液，形成一个透明的球状物，这个过程中螺蛳的眼睛也会随之突出。这种黏液有一定的毒性，在一定程度上可以起到保护自身的作用，同时也可以吸收空气中的水分，帮助螺蛳维持生命。螺蛳一般生活在泥土里，在遇到干旱或气温过高等环境不利的情况下，它们会吐出黏液形成一个密封空间来躲避恶劣的环境，这种行为被称为“藏壳”，可以有效地保护身体不受伤害。螺蛳也是一种常见的食用动物，在中国南方地区有“螺狮粉”和“田螺”等多种螺类美食。