1. 非遗素材

手工的范围很广，包括纸艺、布艺、编织、雕塑、串珠、铁艺、刺绣等等，有很多很多的种类。

在这些种类里制作比较简单的都可以叫小手工吧？

我喜欢布艺和纸艺的小制作，做过一些小手工，也都是比较简单的。

最简单的就算剪纸了，一张纸，一把剪刀，剪出的花纹图案也算小手工。

比如剪一对小鸭子

用一张纸就可以剪出来（用到一张纸、笔和剪刀）

长方形纸

对折

画出小鸭子

沿着画的笔迹剪下来

全剪完的样子

展开

画上眼睛

一对可爱的小鸭子就剪出来了

粘到纸板上，画点小装饰，就是一幅简单的贴画

再发一个用布做的小手工

草莓小挂件

剪一小块半圆形的绒布

对折，把直边缝合

翻到正面，塞入填充棉

上边缝一周拉紧

缝上装饰的小黑点

缝上叶子

缝上挂绳

一个小草莓小挂件就做好了（详细的步骤在我的头条的图文里）

做法很简单

再发几个我做过的小手工

不织布做的公交卡卡包

小灯笼

小兔子擦手巾

纸做的百合花

纸做的菊花和笔筒

还有很多小手工，都发在头条里了，都有制作步骤，喜欢的话加关注，到我的今日头条图文里能找到。

做手工的好处很多，如果你也喜欢小手工，不知道想做什么，可以尝试从纸艺、布艺做起。纸和布做东西，材料易得，用时想对少，做法也相对简单，容易看到成果。

2. 非遗素材视频

她身高是170cm。

罗艳芳，女，歌手，中开国际文化传媒执行董事。本科毕业于中国音乐学院、硕士研究生毕业于解放军艺术学院。

2017年，发布单曲《月光》。2018年，录制湖南卫视华人春晚演唱歌曲《辣辣辣》。2019年，参加民族非遗题材电影《印象花瑶》摄制启动仪式。

3. 非遗素材图片

您可以通过以下申请流程申请非遗：

1、公民、企事业单位、社会组织等，可向所在行政区域文化行政部门提出非物质文化遗产代表作项目的申请，由受理的文化行政部门逐级上报。申报主体为非申报项目传承人(团体)的，申报主体应获得申报项目传承人(团体)的授权。

2、省级文化行政部门对本行政区域内的非物质文化遗产代表作申报项目进行汇总、筛选，经同级人民政府核定后，向部际联席会议办公室提出申报。中央直属单位可直接向部际联席会议办公室提出申报。

3、申报者须提交以下资料：申请报告：对申报项目名称、申报者、申报目的和意义进行简要说明；项目申报书：对申报项目的历史、现状、价值和濒危状况等进行说明；保护计划：对未来十年的保护目标、措施、步骤和管理机制等进行说明；其他有助于说明申报项目的必要材料。

4、传承于不同地区并为不同社区、群体所共享的同类项目，可联合申报；联合申报的各方须提交同意联合申报的协议书。部际联席会议办公室根据相关规定，对申报材料进行审核，并将合格的申报材料提交评审委员会。

5、评审委员会根据规定进行评审，提出国家级非物质文化遗产代表作推荐项目，提交部际联席会议办公室。

6、部际联席会议办公室通过媒体对国家级非物质文化遗产代表作推荐项目进行社会公示，公示期30天。部际联席会议办公室根据评审委员会的评审意见和公示结果，拟订入选国家级非物质文化遗产代表作名录名单，经部际联席会议审核同意后，上报国务院批准、公布。

4. 非遗素材作文初中叙事

新闻策划，是指新闻机构对一个时期或一项专题的报道所进行的有创意的设计、指挥和调控。其目的在于充分挖掘客观事物的新闻价值，选择最适当的时机、运用最恰当的方式推出报道，以求达到预期的传播效果。

新闻策划从实施的角度来说，主要有以下7个步骤：

（一）市场分析

要做一个新闻策划，必须先对策划对象所在行业及相关情况有个深入的了解，比如行业的历史，行业的现状，行业发展的新特点，相关的法律配套等。了解得越详细，掌握的信息越多，就越有可能从中挖掘出有价值的新闻点。

（二）确定宣传目标

对新闻策划来说，主要需要确定的是宣传的范围和宣传的目标人群。

这一点很重要，因为宣传目标影响着后面新闻点的策划、媒体的选择和预算的编制等步骤。

比如宣传范围只是地域性的，那么就不一定非策划出轰动全国的新闻事件了，媒体也只需选择地方性媒体就可以了，预算也会比做全国性宣传低得多。

再比如宣传是针对年轻白领的，那么策划的新闻事件必须能吸引他们的关注，媒体也应针对性地选择白领媒体。

（三）策划“新闻点”

这一步，需要策划出能达到宣传目标的“新闻点”。

如何找到“新闻点”是本章的主要内容，下面将会介绍寻找“新闻点”的基本模式和“借势”、“造势”两大基本方法。

（四）选择媒体

新闻策划都是通过媒体的传播来完成的，因此媒体的选择非常重要。

一般根据产品的特性和宣传目标来选择媒体，比如大众产品，应选择大众媒体；如果客户目标是女性，则应选择女性媒体；专业化的产品，应选择专业化的媒体，像计算机产品，最好选择计算机专业媒体和大众媒体中的计算机版面；而市场在全国的，则应选择全国性媒体。

（五）编制预算

做一次宣传，当然要衡量投入产出比，对预算做到心中有数。

广告投放通常采用两种预算方法，1、销售百分比法：以销售额的某个百分比，比如3%，作为广告宣传费用；2、竞争对比法：以主要竞争对手的大致费用来决定自己的广告预算。

但新闻策划和广告投放在费用上很不同，广告费用主要包括广告制作和媒体投放的费用，而新闻策划则主要是新闻事件的实施费用，优秀的新闻策划只需要少量的甚至不需要媒体费用。

因此，新闻策划费用很难像广告投放那样在今年就可以计划好明年的投放量。新闻策划不同个案的实施费用往往会根据具体的策划而有所不同，因此应采用“目标任务法”来预算。

所谓“目标任务法”，就是先确定一个新闻策划的目标，然后估算出要达到这一目标所需的费用，包括新闻事件实施费用和新闻发布费用，这两项费用相加就是一次新闻策划的总费用。

（六）策划的实施和控制

这是新闻策划中的另一个重要环节。因为再精妙的策划，也需要通过媒体进行传达。如果媒体不配合，新闻策划是不可能获得成功的。

还有，现在不少媒体已出现“排他性”倾向，就是一条新闻如果其他媒体（尤其是竞争媒体）已经刊播了，就不再采用。这为新闻策划所需要达到的“大规模轰炸”效果制造了难度。

这一情况下，需要策划人有很强的媒体运作和控制能力。

在美国，有一个与此相关的“守门人”概念。这一概念最早由美国社会心理学家库尔特?卢因提出，现已得到美国大众传播学者的普遍认同。学者们认为，大众传播媒介在向公众传递信息的过程中，起着过滤的作用。拿新闻来说，通讯社决定发布的新闻只占已发生的重要新闻的百分之一，而读者最后从报纸上看到的新闻又只占通讯社发布的新闻的百分之一、二。主管这种过滤工作的记者和编辑，就是大众传播媒介的守门人。企业发出的信息，只有顺利通过守门人这一关，才能经媒介流向公众。

因此如何通过媒体“守门人”这一关，已经成为许多企业的课题。

早在1997年，作为中国第一家互联网公司的赢海威在内部刊物《瀛海威人》上，刊载一篇题为《如何与媒体打交道》的短文：

“……与媒体记者打交道应当尽量了解各个媒体的特点、每个记者的脾气禀性、他们的需求和特长。报纸和杂志有区别，电台与电视台不同，大众报刊与专业媒体又不同，专业媒体中信息类与电脑类又特点各异，中央级媒体与一般类媒体更要有所侧重。针对各种类的记者也要有不同的策略，年轻与年长、有版和无版、科技类、文化类、教育类、社会新闻类等等都要有针对性地打交道。善于写评论的与善于写长篇报道的，在我们提供资料及公关活动时要使其各尽其长，各得其所。同时在日常工作中要主动结交—些记者朋友，记者中也有噱头，记者朋友面可以宽泛，各种媒体都可以，但要选择对公司最能发挥作用，愿意理解瀛海威思想和阐发思想的人……”

还有一家大公司在进驻上海之后的第一件事，就是写出了一篇《上海媒体概述与公关策略》的调查报告，在对上海媒体的基本情况和主要媒体的特点作了详细分析后，提出了进行新闻策划的“具体对策和机会”：“首先，大局上抓住关节点。恰恰因为上海媒体管的死，所以宣传主管部门的权力非常大。抓住这个节点，所有工作相应会顺利很多。平时注意和宣传主管部门实力官员建立关系，多多交流，对于企业危机公关有决定意义。上海媒体领导相当听话，只要主管部门打招呼，毫无折扣执行。另外，企业大的宣传活动，可以考虑请宣传主管部门参与，事半功倍。其次，研究不同媒体特点，分别对待。比如对于申江这样的周报，主要提供的就是产品特别是时尚产品类信息。其他几张周报和周刊，侧重人物性的新闻。公关公司统一式新闻稿肯定是不行的。再次，研究公司新闻中的‘上海因素’。发掘公司新闻中，与上海有关的，可能对上海造成影响的新闻要素。……”

除了像赢海威和这家大公司倡导的“公关”模式外，现在还有一种更高明的“新闻诱惑”办法，就是不是企业去找媒体，而是想办法让媒体主动来求企业。

比如有家企业急于放出一个对自己有利的消息，但企业的相关负责人往往并不急于找某一个媒体，而是通过各种途径传播出蛛丝马迹，使目标媒体的目标记者（一般是比较勤奋的知名记者）主动找他，然后做出千分不高兴、万分不情愿的样子，遮遮掩掩、欲语还休，并在采访中一再强调“这个事件太敏感，最好不要写”，“这句话可能会引起业内震动，无论如何不要指明是我说的”等等……

这样做，反而更容易引起媒体的重视，取得更好的传播效果。

（七）策划效果衡量

对策划效果进行有效评估，有助于判断整个策划成功与否，也能对下一次策划提供有价值的参考。

现在，广告的效果评估方法已经比较成熟，大学课堂上也出现了专门的《广告效果评估》课程。但由于新闻策划至今还没形成完整的理论体系，所以也还没有一套完善的评估方法。

一般来说，新闻策划的效果可以通过以下几个标准来衡量：

a、刊登播出数量 在策划实施后统计媒体刊登播出的新闻数量，看是否达到原先设定的目标。

b、刊登播出质量 主要指篇幅、字数、播出时间长度、刊登的版面（是否头版或其他重要版面）、播出的时间段（是否黄金时段、知名栏目）、企业和产品的名称是否出现、产品性能是否介绍等。

c、市场反应 包括两个方面，一是销售业绩，只需对策划实施前后实际的市场销售情况作出比较，就可以分析出策划是否推动了销售。二是看企业或产品的知名度是否提高，这需要在策划前后各做一次问卷调查。

比如要了解某品牌的知名度可设计一个简单的调查表：1、从未听说过 2、仅仅听说过 3、知道一点点 4、知道相当数量 5、非常熟悉。

如果策划前大多数消费者回答时1和2，而策划实施后则主要回答3和4，说明策划取得了明显的成效。

d、还可采用“比较法” 就是与其他竞争产品的市场表现进行比较，从而对新闻策划的效果作出评估。

另一角度来说：

一般来说，新闻策划大体分为以下五个步骤：.

1、主题 主题的选择是整个新闻策划的灵魂，是统率整个活动的思想纽带和思想核心。主题的确立往往建立在掌握种种资料和整合种种资源的基础上。一个新闻可以从不同的角度来做，不同的角度有不同的重点，不同的角度会产生不同的方案，所以一般在讨论后都要从多个方案中选择并确定一个主题而不是多个。而确定这个主题的标准即是新闻价值的大小，即追求新闻价值的最大化。这里所形成的主题往往比较宽泛并有待于进一步细化；必须说明的是，在最初的讨论时期，主题的宽泛有利于从多个层次展开新闻采访活动。

2、体裁与风格 体裁关系到报道的性质。可以选择解释性报道或是预测性报道、调查性报道的新闻体裁，也可以在分析研究的基础上提出对策性很强的研究报告，也可能策划为整合报道或是连续报道、组合报道。 风格问题，关乎文章的外在表现形式，更重要的是它可以产生独特的叙事修辞。通常，风格的策划背后，多少会存在一个较为理想化的摹本——它或是本媒体的典范作品、或是一个存在于新闻人心灵深处的经典范例。在风格策划的细致之处，甚至会涉及到像是否采用倒叙写法，要不要“编者按”等等，如何对待日常用语、科学用语，重视讲故事还是重视说服力这一类微观问题。

3、单元结构 通常是指内在结构。结构必须坚实而稳固，与此同时，它应该由多个结构单元组合而成。往往每个结构单元代表了一个次主题。为了寻找到尽可能理想的单元组合，在策划的这一阶段，我们往往采取穷举法进行无限制列举，然后再通过筛选和归纳的方法得到一个真正科学、高效、具有阅读价值的内在结构。

4、任务描述 这是一个对文章结构总体和每一个单元的任务作进一步细化的过程——使用一个长句子，具体可感的描述出：每一单元将会包括哪些内容？具体要采访什么？难点和重点是什么？成稿后的面貌如何？等等。 对于职业新闻记者而言，任务的描述无异于是对于相关文本的工作量的描述。

5、分工与计时 具体分工包括：基于文本单元，或者采访工作的不同侧面，把采访对象和采访内容分配到每一个相关人员，提出注意事项。分工的策划将会最终形成两张表：任务人表和日程表，交与主持者和每个相关人员共享、掌握。 任务人表便于使参与者有章可循，主持者通过对任务人作必要的讲解、认真的督促，为新闻活动保驾护航。日程表主要用于时间的控制，一般以时间进度表（倒计时）的方式来表现。时间的安排要合理，在考虑新闻同业竞争的同时也要留有余地，一般来说：日程表上前面的时间进度较紧凑，后面可以留有时间余地来调整。

5. 非遗素材积累

1艺术性：应当充分熟悉材质 工艺和形式所表现出来的特性，同时结合文化习俗 风土人情 神话传说 生活方式等，设计出外在形态符合形式美法则及当代的审美需求，内在故事能给消费者有所回味，从不同角度体现出产品独特性的艺术审美价值

2地域性：以地域为基础，以历史为主线，以景象为载体，以现实为表象，在社会进程中发挥作用的人文精神活动。反映着这一地区社会 民族的经济 政治 宗教等文化形态，蕴含着民族的哲学 艺术 宗教 风俗以及整个价值体系的起源

3民族性：本土文化，不同民族所表达的文化特性不同，设计产品前，应抓住民族文化的精神内核，找到共性和个性。在对文化素材提取时，应对民的故事 纹饰 器物等进行分类梳理，在尊重民族习惯的提前下进行挖掘，设计出具有民族风的产品，更好的弘扬和传承民族文化

6. 非遗素材库的介绍

常德，古称"武陵"，是一座历史悠久的文化名城。勤劳智慧的先民世居于此，在这里，传统力量更加坚韧持久，非物质文化遗产丰富多样。

非物质文化遗产是人类古老的生命记忆，是活态流变的精神财富。随着非物质文化遗产保护的开展，曾被视为“守旧”、“落后”、“封建”的一些民间文化形态，包括民俗节日、民间技艺、民间文艺等均被重新正名，成为具有正面价值和文化底蕴的非物质文化遗产，得到保护。

目前，常德拥有国家级非物质文化遗产保护项目7个、国省级保护项目20个、市级保护项目39个。在首个“文化和自然遗产日”到来之际，我们将推出常德非物质文化保护遗产项目专栏，展现非物质文化遗产的独特魅力。

1. 常德高腔

2006年列入“第一批国家级非物质文化遗产名录”。

◆◆◆

常德高腔属武陵戏高、昆、弹三大声腔之一，曾名湘剧、常德汉剧。

是在本地原始祭祀歌舞等乡土音乐基础上，先后吸收明代弋阳腔、青阳腔而逐渐发展成熟的地方大戏剧种。

常德高腔流行于西洞庭湖区、武陵山系、辰水、沅水流域并远涉鄂西南及黔东一带。明万历至清乾嘉是它最为兴盛的时期，此后随着弹腔（南北路）的兴起，高、昆腔开始走向衰落，大批剧目相继失传，传承关系几近中断。解放后，传统文化重新受到重视，这一古老的地方特色剧种才得以前行。

常德高腔在演唱上使用本地方言，在声腔音乐上，以锣鼓、人声、管弦等多种形式帮腔，具有鲜明的常德特色。其代表剧目有《祭头巾》、《思凡》、《双拜月》等。

2. 常德丝弦

2006年列入第一批“国家级非物质文化遗产名录”。

◆◆◆

常德丝弦是流行于湖南常德沅江、澧水一带的地方曲种。

明末清初，江浙一带的民歌和时调小曲传入常德后，经与当地民间音乐相结合，不断演变、发展而成。因演唱时用扬琴、琵琶、三弦、胡琴等丝弦乐器伴奏而称之为丝弦，还因用常德方言演唱，故称常德丝弦。

常德丝弦以唱为主，以说为辅，说唱穿插，既演唱抒情小段，又演唱有人物、有情节的大段子。它的唱词典雅、曲调优美、曲目丰富、结构完整、腔系多样，旋律朗朗上口，是群众性创编、演唱活动中常用的一种曲艺音乐形式。

常德丝弦拥有100多个传统曲目，大部分取材于历史故事和民间传说。其中优秀传统曲目《宝玉哭灵》、《双下山》、《王婆骂鸡》、《昭君出塞》等历来为广大群众所喜爱。建国后，涌现出《新事多》、《夸货郎》、《风雪探亲人》等一批反映现实生活的新曲目，在全国广为传唱。

3. 荆河戏

2006年列入第一批“国家级非物质文化遗产名录”。

◆◆◆

荆河戏是流传于湘、鄂两省交界的荆州、沙市、澧县、张家界等地的地方大剧种，已有400多年历史。

荆河戏作为荆楚一带的地方大戏，以弹腔为主要演唱声腔，同时，兼唱高腔和昆腔。其舞台语言为澧州官话，生、旦、净、丑行当齐全，唱、做、念、打相结合，内容丰富、流传广泛、影响深远，受广大群众喜爱。

4. 澧水船工号子

2006年列入“第一批国家级非物质文化遗产名录”。

◆◆◆

澧水船工号子是流行于澧水流域的一种劳动号子，产生于明朝中叶，是以反映船工们生活和劳作为主题的一中音乐节奏强的传统民间音乐。

澧水船工号子因水流湍急、滩多、水情复杂，大致可分为上水号子、下水号子和负重号子三种，唱腔各具特色，能有力刻划船工行船时那种坚毅、勇敢、勤劳的性格和气质，生动地表现船工们在不同环境和条件下从事撑篙、摇橹、拉纤时的情景。

5. 常德花鼓戏

2008年列入“第二批国家级非物质文化遗产名录”。

◆◆◆

常德花鼓戏，是以常德鼎城区为中心，流行于常德市所辖各县城乡的地方小戏，历有灯戏、花鼓戏、楚剧等称谓。由民间歌舞、傩戏并融合外来腔调综合发展而成。

花鼓戏主要唱腔曲调“正宫调”借鉴沅水号子和山歌的某些特色唱法，用假嗓翻高八度唱句尾，形成一种独特的音乐风格。这种音域和音色突然强烈反差的声腔形态，人称“金线吊葫芦”，乡民用土语形容为“喀喀”（不平和之意）。史载，清道光初年以花鼓戏称呼的常德花鼓戏已有相当规模的专业戏班。

全国解放后，常德花鼓戏得到长足发展，常德市成立了专业剧团。

6. 鼓盆歌

2014年列入“第一批国家级非物质文化遗产扩展名录”。

◆◆◆

鼓盆歌俗称“丧鼓”，曾名湘北大鼓、澧州大鼓。源于我国古代的“击缶”、“鼓盆”。曾流行于全国广大地区，鄂南及湘西北地区因民间丧事礼俗而幸存至今。

鼓盆歌是荆楚巫傩、祭祀文化的典型代表，艺术内涵丰富。其特色表现为唱词的文学性极强：常用韵11个半，解放前要求一韵到底，后来有所变动；句式结构在清朝前期为五字句，清嘉庆年间，落第秀才苏金福改为七字句；上世纪七十年代引入多字句式，把口传变为文本传，演唱改说唱，坐唱改站唱；演唱语言以“澧州官话”为主，注重地域性和即时性。

7. 孟姜女传说

2008年列入第一批“国家级非物质文化遗产扩展名录”。

◆◆◆

嘉山孟姜女传说是主要流传在湘西北澧水流域一带的民间爱情故事。

据《孟姜山志》载：嘉山原名翠麓山，秦代以后称孟姜山。明嘉靖年间，吏部尚书李如圭上书皇帝，嘉奖孟姜女贞烈，遂将孟姜山更名为嘉山。山上现存有贞烈祠、望夫岩、百步磴、相思竹、恨石、镜石等与嘉山孟姜女传说相关的古迹。

以嘉山孟姜女传说为基本素材的歌谣、戏曲、民间故事等文学艺术作品很多，如明清以来文人的孟姜山吊古诗词初步收集的就有上百篇。当代文艺作品有散文《冷落的嘉山佳境》、戏曲《嘉山孟姜女》、歌曲《孟姜女》、歌舞剧《秦时明月》等。尤其是嘉山孟姜女传说与流传区域原有的民风民俗相互融合、相互影响，在以澧水流域为中心的湘西北一带形成了独特的孟姜女傩文化，游傩、供傩、傩戏等活动在民间一直流传不绝。

7. 非遗素材画

根据我多年拍摄制作经验，大致如下:

一、深入采访，撰写申报片文稿，文稿长度根据客户需求，通常在8到10分钟左右。撰写详细拍摄文案（脚本）、制定拍摄计划。

二、文稿、文案等请客户审核定稿。

三、前期根据文稿内容收集各类有用的素材，这些素材往往是已经发生的，不可能再补拍的历史素材，包括图片的、视频的。

四、组织人员机器设备在客户的配合下开始拍摄。设备参考:高清或者4 k摄像机、单反照相机、无人机、摇臂、滑轨、手持稳定器、补光灯、反光板等。

五、所有素材下载到电脑，组织录音（录音前请客户再次定稿，录音的样音请客户敲定），开始编辑，配字幕、配乐、特效、调色、片头片尾等。

六、审片、修改、定稿。

8. 文化传承非遗素材

非遗产品设计与应用主要是研究、设计和应用非物质文化遗产相关的产品，旨在保护、传承和发展这些珍贵的文化资源。非物质文化遗产是指传统的知识、实践、技能、表现形式、制度和象征，这些都是人类社会长期发展过程中形成的独特文化遗产。

在非遗产品设计与应用领域，通常涉及以下几个方面：

1. 对非遗文化资源的挖掘和整理：收集、整理和分析各种非遗项目和技艺，以便深入了解和认识这些文化遗产。

2. 设计创新：在尊重和传承非遗文化的基础上，运用现代设计理念和技术，将非遗元素与现代产品相结合，创新设计出具有独特文化价值的产品。

3. 产品开发与生产：将创新设计的非遗产品投入生产，满足市场需求，为消费者提供高品质、具有文化特色的产品。

4. 推广与传播：通过多种渠道和方式，如展览、展示、教育培训、媒体宣传等，将非遗产品推广给更广泛的受众，提高人们对非遗文化的认识和保护意识。

9. 非遗素材作文

雁山湖研学活动是我人生中难忘的一次经历。那是一个美丽的秋天，我和同学们来到了雁山湖，开始了为期三天的研学之旅。

第一天，我们参观了雁山湖的生态环境，了解了湖泊的形成和演变过程。我们还去了湖边的小河，捕捉了一些小虾和小鱼，学习了生态保护的重要性。

第二天，我们参观了当地的农村，了解了农民的生活和种植技术。我们还亲手体验了种植水稻和采摘果实的过程，感受到了农民的辛勤劳动和对土地的热爱。

第三天，我们参观了当地的历史文化遗址，了解了雁山湖的历史和文化底蕴。我们还参观了当地的博物馆，了解了古代文化和艺术品的魅力。

在这次研学活动中，我不仅学到了很多知识，还结交了许多新朋友。我们一起探索未知的领域，一起克服困难，一起成长。这次研学活动让我更加热爱生活，更加珍惜每一次机会去探索未知的世界。

回到学校后，我把这次研学活动的经历和收获分享给了同学们。我希望更多的人能够参与到这样的活动中来，去探索未知的领域，去感受生活的美好。雁山湖研学活动是我人生中难忘的一次经历。那是一个美丽的秋天，我和同学们来到了雁山湖，开始了为期三天的研学之旅。

第一天，我们参观了雁山湖的生态环境，了解了湖泊的形成和演变过程。我们还去了湖边的小河，捕捉了一些小虾和小鱼，学习了生态保护的重要性。

第二天，我们参观了当地的农村，了解了农民的生活和种植技术。我们还亲手体验了种植水稻和采摘果实的过程，感受到了农民的辛勤劳动和对土地的热爱。

第三天，我们参观了当地的历史文化遗址，了解了雁山湖的历史和文化底蕴。我们还参观了当地的博物馆，了解了古代文化和艺术品的魅力。

在这次研学活动中，我不仅学到了很多知识，还结交了许多新朋友。我们一起探索未知的领域，一起克服困难，一起成长。这次研学活动让我更加热爱生活，更加珍惜每一次机会去探索未知的世界。

回到学校后，我把这次研学活动的经历和收获分享给了同学们。我希望更多的人能够参与到这样的活动中来，去探索未知的领域，去感受生活的美好。