一、西方音乐代表人物有哪些？

现代乐派指19世纪末、20世纪初印象主义乐派之后，直至今天的全部西方音乐创作。现代音乐的特点是追求探索性、开拓性以及新意尤其讲究自由的结构、奇特的节奏、不和谐的和声语言、繁杂的多调性及无调性、奇异．的音响效果，因而往往带有很大的刺激性；以上的标新立异，也并不是所有作曲家都追求的，更有一些作曲家主张将古典主义音乐和本民族风格、现代作曲技巧完美结合，创造出更优秀的音乐作品。

由于社会的复杂性，现代乐派自然也有很分支，例如表现主义音乐、十二音音乐、新古典主义音乐、序列音乐、偶然音乐、电子音乐、镶贴音乐、事件音乐等。不细说了。霍尔斯特(1874-1934)，英国作曲家，代表作：《行星》组曲。艾夫斯(1874-1954)是他那个时代最进步、最富冒险精神的美国业余作曲家。他常常预示别的作曲家在多年以后才会想到的主意。他不仅被公认为美国第一位大作曲家，而且被认为是最进步的现代音乐的先驱。有五部交响曲等。

德彪西是音乐史上解放和声和节奏的第一人，他的作品置古典的形式于不顾，使音乐得以挣脱了水平的、垂直的组织羁绊。

勋伯格(1874-1951)，美籍奥地利作曲家，20世纪音乐巨人之一。他首创了“十二体系”的无调性音乐，他和他的学生贝尔格、威伯恩被合称为“新维也纳乐派”、即“表现主义”乐派。听勋柏格的作品需要洞察力及耐心。代表作：《一个华沙幸存者》、《五首管弦乐曲》、《乐队变奏曲》、《净化之夜》。麦克道威尔(1861-1908)，美国作曲家、钢琴家。代表作：《第二（印弟安）组曲》、《二钢协》。

ZoltanSzekely和巴托克合影

巴托克(1881-1945)，匈牙利作曲家、钢琴家、民族音乐家。代表作：《供弦乐器、打击乐器和钢片琴用的乐曲》、《两幅肖像》、《乐队协奏曲》、《小提琴协奏曲》、《三钢协》。

柯达伊(1882-1967)，匈牙利作曲家、民族音乐家。他的成名作是大合唱《匈牙利诗篇》。

格里埃尔(1875-1956)，俄罗斯作曲家、音乐教育家。代表作：《声乐协奏曲》、《第四弦乐四重奏》、舞剧《青铜战士》、《大提琴协奏曲》。

米亚斯科夫斯基(1811-1950)，俄罗斯作曲家、教育家。前苏联功勋艺术家，五次获斯大林奖金代表作：《二十一交》、《二十七交》、《大提琴协奏曲》、《D小调小提琴协奏曲》。

斯特拉文斯基(1882-1971),美籍俄罗斯作曲家。代表作：舞剧组曲《火鸟》；舞剧《春之祭》、《彼得鲁什卡》。

韦伯恩(1883-1945)，奥地利作曲家。作品有《眼光》等。

贝尔格(1885-1935)，奥地利作曲家。作品有歌剧《沃采克》等。

普罗科菲耶夫(1891-1953)，俄罗斯作曲家、钢琴家和指挥家。代表作：交响童话（彼得与狼）、《第一交响曲》。

格罗菲(1892-1972)，美国作曲家、乐曲改编家。代表作：《大峡谷》组曲。

米德米特(1895-1963)，美籍德国作曲家、钢琴家。代表作：交响曲《画家马蒂斯》。

格什文(1898-1937)，美国作曲家、钢琴家。代表作：音诗《一个美国人在巴黎》、《蓝色狂想曲》

（又译《布鲁斯哈里斯(1898-1979)，美国作曲家。代表作：《三交》。

科普兰(1900-1990)，美国作曲家、指挥家、钢琴家、演讲家、作家。代表作；舞剧《小伙子比利》组曲、《阿帕拉契亚之春》组曲；管弦乐曲《墨西哥沙龙》、《林肯肖像》。

罗德里戈(1902-)，西班牙盲人音乐家。3岁双目失明，像命运是作为补偿似的赐与极其灵敏的听觉，使他得以有可能重要作曲家。代表作：吉他协奏曲《阿兰胡埃斯协奏曲》（一译《阿朗费斯协奏曲》）。

肖斯塔科维奇(1906-1975)，俄国作曲家。20世纪苏联音乐界三大巨星之一，著名的钢琴家、音乐教育家、“人民音乐家”。代表作：第一、五、七、十、十一交响曲；管弦乐《森林之歌》。

梅西昂(1908-)，法国作曲家，管风琴家。主要作品有《哈拉维爱情与死亡之歌》、十乐章大型交响曲《罗兰利亚交响曲》等。

巴伯(1910-1981)，美国作曲家。代表作：《第一乐队散文》、《弦乐柔板》，序曲《造谣学校》。

凯奇(1912-)，美国作曲家、钢琴家，他是最直接向传统挑战，在破坏建设两方面都有相当成就。他领导了美国先锋派音乐数十年，帮助美国年轻一代卸除了欧洲音乐所加在他们身上的沉重包袱。这方面，他有资格赢得最高的评价。

布里顿(1913-1976)，英国作曲家，他的出现使世界感到震惊，更使英国乐坛大放异彩。他的《战争安魂曲》被誉为布里顿继《彼得·格莱姆斯》之后的又一部巅峰之作。1965年，布里顿应邀为联合国写了一首联合国国歌《今天的声音》，歌曲在伦敦、巴黎、纽约同时举行了首唱仪式。

几千年的音乐史，单是近四百年就涌现了众多的音乐家，仅以以上81位音乐家（还有未列条目的人）作为代表，可大致反映出几百年的音乐概貌

二、西方经典绘画作品，有哪些？

达芬奇的《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》，米开朗基罗的《创世纪》，拉斐尔的《圣母子》，德拉克洛瓦的《自由引导人民》，库尔贝的《石工》，米勒的《拾穗者》

三、雕塑家代表人物？

达.芬奇(列奥纳多.达.芬奇)，1452年4月-1519年5月，意大利文艺复兴三杰之一。

米开朗基罗(1475年3月6日-1564年2月8日)。

奥古斯特.罗丹(1840年11月12日-1917年11月17日)，法国最伟大的现实主义雕塑大师。

乔凡尼.洛伦佐.贝尼尼，出生于1598年意大利雕塑大师。

阿历山德罗斯，公元前150年创作出《断臂的维纳斯》

四、现代西方哲学代表人物有哪些？

柏拉图：柏拉图是一位希腊哲学家，他是苏格拉底的学生，也是亚里士多德的老师。他最著名的是他的形式理论，他认为物质世界是对永恒和完美的形式领域的不完美模仿。柏拉图的哲学以知识和真理为中心，他认为永恒形式的知识是理解现实真实本质的关键。

亚里士多德：亚里士多德是一位希腊哲学家，是柏拉图的学生，也是亚历山大大帝的导师。他以在逻辑、形而上学、伦理学、政治学和生物学方面的贡献而闻名，他的思想对西方哲学产生了深远的影响。亚里士多德的哲学以注重经验观察和逻辑论证为特点，他相信通过使用理性和观察可以获得世界知识。

托马斯·阿奎那：托马斯·阿奎那是13世纪意大利哲学家和神学家，被认为是西方哲学史上最重要的人物之一。他以综合亚里士多德哲学和基督教神学而闻名，他的思想对西方思想的发展产生了重大影响。

勒内·笛卡尔：勒内·笛卡儿是17世纪的法国哲学家和数学家，被认为是现代西方哲学之父。他最著名的是他对认识论领域或知识理论的贡献，他的思想对我们思考现实的本质和我们在世界上的地位产生了持久的影响。

五、西方逻辑学代表人物有哪些？

西方逻辑学的代表人物有：

亚里士多德：他是逻辑学的创始人，是归纳逻辑的奠基者，他主张以三段论为主体的演绎逻辑。

墨子：他所著的《墨经》中系统阐述了小孔成象和平面成影的原理，避开了对光线的处理，从而纠正了孟子的光的直线传播说，这是对光线的逻辑考查的实验研究。

弗雷格：现代逻辑学的创始人，他首次将量词引入逻辑，发明了间接言语的逻辑，在数理逻辑史上有着重要的意义。

罗素：他曾被称为“数理逻辑之父”，他关于逻辑的研究成果对现代逻辑的发展产生了重大影响。

希尔伯特：他被认为是20世纪最伟大的数学家，他重视哲学的严密逻辑和数学的强大方法相结合，在数学上做出了重大贡献。

哥德尔：他被称为“现代逻辑学之父”，他发现了逻辑体系中的不完备性定理，这个定理对整个现代数学和理论物理都产生了深远的影响。

以上是西方逻辑学中的代表人物，他们在逻辑学的发展史上都有着重要的地位和影响。

六、法国雕塑家罗丹雕过哪些作品？

很多啊，罗丹的主要雕塑作品有：

《伤鼻的男子》(1864)、《青铜时代》(1876)、《圣约翰的说教》(1878 )、《地狱之门》(1880-1917)、《亚当》(1880)、《夏娃》(1881)、《加莱义民》(1884-1 886)、《吻》(1886)、《巴尔扎克》(1897)、《雨果》(1897)。

七、西方主要画派,及其代表人物代表作品？

1、浪漫主义：席里柯——《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦——《自由领导着人民》。

2、新古典主义：达维特——《马拉之死》、安格尔——《贝尔坦像》。

3、现实主义：杜米埃——《七月英雄》、库尔贝——《打石工》。

4、印象主义：莫奈——《印象.日出》、马奈——《草地上的午餐》。

5、新印象主义（点彩派）：修拉——《大碗岛上的星期日》。

6、野兽派：马蒂斯——《罗马尼亚的上装》、蒙特里安尼——《戴项链的妇女》。

7、表现派：蒙克——《呐喊》。

8、立体派：毕加索——《亚威农少女》，《弹曼陀铃的少女》。

八、西方现代派美术的代表人物及作品？

1、“后印象主义”(Post—Impressionism)

“后印象主义”被用来泛指那些曾经追随印象主义，后来又极力反对印象主义的束缚，从而形成独特艺术风格的画家，其中杰出者有塞尚、凡高、高更和劳特累克等。实际上，后印象主义并不是一个社团或派别，也没有共同的美学纲领和宣言，而且画家们的艺术风格也是千差万别。之所以称之为“后印象主义”，主要是美术史论家为了从风格上将其与印象主义明确区别开来。

后印象主义者不喜欢印象主义画家在描绘大自然转瞬即逝的光色变幻效果时，所采取的过于客观的科学态度。他们主张，艺术形象要有别于客观物象，同时饱含着艺术家的主观感受。塞尚认为：“画画——并不意味着盲目地去复制现实；它意味着寻求诸种关系的和谐。”他所关注的，是在画中通过明晰的形，来组建严整有序的结构。凡高和高更则专注于精神性与情感的表现，其作品渗透着某种内在的表现力和引人深思的象征内涵。

后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统，启迪了两大现代主义艺术潮流，即强调结构秩序的抽象艺术(如立体主义、风格主义等)与强调主观情感的表现主义(如野兽主义、德国表现主义等)。所以，在艺术史上，后印象主义被称为西方现代艺术的起源。

代表人物及代表作品：

保罗·塞尚(Paul Cezanne，1839—1906)《戴帽的自画像》《圣维克多山》；

凡高 (Vincent van Gogh，1853—1890)《自画像》；《向日葵》；

高更(Paul Gauguin，1848—1903)《带光环的自画像》；《黄色基督》；

2、“立体主义”(Cubism)

在西方现代艺术中外，立体主义是一个具有重大影响的运动和画派。其艺术追求与塞尚的艺术观有着直接的关联。立体派画家自己便曾声称：“谁理解塞尚谁就理解立体主义”(哈德史·奥斯本《20世纪艺术中的抽象和技巧》，四川美术出版社，1978年，第87页)。立体派画家受到塞尚“用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”的思想启示，试图在画中创造结构美。他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。虽然其作品仍然保持着一定的具象性，但是从根本上看，他们的目标却与客观再现大相径庭。他们从塞尚那里发展出一种所谓“同时性视象”的绘画语言，将物体多个角度的不同视象，结合在画中同一形象之上。例如在毕加索的《亚维农的少女》一画上，正面的脸上却画着侧面的鼻子，而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。一般说来，《亚维农的少女》是第一件立体主义的作品，而立体主义运动则通常可分为两个阶段。一个阶段是1912年之前的所谓分析立体主义。画家们继承塞尚对绘画结构进行理性分析的传统，试图通过对空间与物象的分解与重构，组建一种绘画性的空间及形体结构。1912年以后，立体主义运动进入第二阶段，通常称为综合立体主义。此时在画中色彩起了有力的作用，但形体仍然支离破碎，只是更大和更富于装饰性。画家们新创出一种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言，进一步加强了画面的肌理变化，并向人们提出了自然与绘画何者是现实，何者是幻觉的问题。立体主义虽然是绘画上的风格，但对20世纪的雕塑和建筑也产生了深远的影响。

代表人物：

毕加索(Pablo Picasso，1881—1973)《亚维农的少女》；《格尔尼卡》；

乔治·布拉克(Georges Braque，1882—1963)《埃斯塔克的房子》；

莱热(Fernand Leger，1885-1955)《三个女子》；

格里斯(Juan Gris，1887--1927)《吉他与乐谱》；

3、“野兽派”或名野兽主义(Fauvism)

自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来创出“立体主义”名称的《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则突发灵感地想到了这一恰也合适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来：“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那太罗系意大利文艺复兴时期杰出雕塑家：笔者注)。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广“泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。

代表人物及代表作品：

马蒂斯(Henri Matisse，1869—1954)《带绿色条纹的马蒂斯夫人像》；《红色中的和谐》；

弗拉芒克(Maufice de Vlaminck，1876—1958)《塞纳河畔的采石场》；

德兰(Andre Derain，1880—1954)《威斯敏斯特桥》；

4、表现主义(Exprisseonism)

表现主义(Exprisseonism)一词，是德国艺术评论家威廉·沃林格(Willem Worringer)在其发表于1911年8月号《狂飚》杂志的一篇文章中首次采用的；他把这个词，与塞尚、凡高和马蒂斯等人的艺术联系在一起。1912年在狂飚美术馆举行的“青骑士”画展，再次被冠以这个名词。从此，该词便成为德国艺术中诸多偏于情感抒发的倾向的名称。从广义上说，表现主义可用于所有强调以色彩及形式要素进行“自我表现”的画家，但其特指的含义，则是基于二十世纪初叶德国的三大艺术运动，即“桥社”(Die Brucke)、“青骑士派”(Der Blaue Reiter)和“新客观派”(Die Neue Sachlichkeit)。

桥社1905年成立于德累斯顿，1913年解体。其成员有基希纳、黑克尔、施密特一罗特卢夫、布莱尔、佩希斯泰因和诺尔德等。“桥社”一词是由施密特一罗特卢夫从尼采的名著《查拉斯图拉斯如是说》中引用而来。作为一个旨在开辟艺术与生活新途径的艺术社团的名称，其含义是，“联结一切革命和活跃的成分，通向未来。”1905年，桥社发表宣言称：“凡觉得必须表现内心的信念，并是自发而真正诚意的表现者，都是我们中的一员。”1907年，桥社致函诺尔德说：“桥社宗旨之一一一如它的名称所意指的——是容纳现在孕育中的一切革命因素。”对桥社艺术家影响最大的，是挪威画家蒙克那充满强烈悲剧情感的画作。桥社画家对于社会问题极为关注，其作品强烈地反映了当代生活极端平淡及令人不安与绝望的一面，体现出“北方艺术的焦虑”。“该派画家均具有病态的敏感与不安，被宗教的、性的、政治和精神的烦扰所折磨。”(雷蒙、柯尼亚等合著，徐庆平等译：《现代绘画辞典》，人民美术出版社，第46页)。虽然桥派画家曾受到法国野兽派画家的影响，然而其作品风格却显然与野兽派画风迥异。野兽派即使是最狂放的作品，也总是保持构图的和谐、色彩的装饰性与抒情性，而桥派画家则早把这一切抛到九霄云外。在他们作品中，扭曲的造型与浓烈的色彩，体现了某种朦胧的创造冲动以及对既有绘画秩序的反感。基希纳曾在1913年写道：“我们相信，所有的色彩皆直接或间接地重现纯粹的创造冲动。”因而，桥派绘画往往呈现出一种粗犷及狂风骤雨般的气势，这是较古典的法国气质所没有的。

青骑士社，得名于康定斯基1903年所作的一幅画的标题，1911年从慕尼黑新艺术家协会分离出来。其成员有俄国人康定斯基、雅夫伦斯基、德国人马尔克、麦克、闵特尔以及瑞士人克利等。青骑士社画家总的来说并不关注于对当代生活困境的表现，他们所关注的是表现自然现象背后的精神世界，以及艺术的形式问题。在宣告该派成立的画展目录上，写着下面这句代表该派宗旨的简单声明：“我们要确认一种固定的形式；目的是在再现的形式的多变中表明艺术家如何以各种各样的方法表现其内在的灵感。”奥古斯特·麦克也这样写道：“艺术的目的不是科学地仿造和检查自然形态中的有机因素，而是通过恰如其分的象征创造一种缩略的形式。”(《世界艺术百科全书·I》，上海人民美术出版社，第73页)。

新客观派出现于1923年。严格说来，它不是一个画派的名称，而是一个展览会的名称。该名称是由德国曼汗艺术馆馆长哈特劳伯(C、F、Hartlaub)提出；他在1923年所策划组织的那个新现实主义画展，便被冠以“新客观派，表现主义以来的德国绘画”的标题。参加展览的这批画家主要有格罗斯、迪克斯和贝克曼等。这是一群不满于现实的艺术家。他们大多出生于1890年前后，青年时代正逢第一次世界大战和战后德国的政治动荡时期，因此，他们不象其表现主义前辈那样只关心形式与精神的问题，而是热衷于用艺术表现他们所处的现实，揭示社会的腐朽和阴暗。佩希斯泰因以下一段陈述，清楚表达了新客观派画家的思想：“我们画家和诗人必须在神圣的团结中与穷苦大众保持密切联系。我们许多人懂得饥饿的痛苦和羞辱。我们觉得在一个无产阶级社会中更加安心。我们不想依靠资产阶段收藏家的怪念头……我们必须是真正的社会主义者，必须激起最高尚的社会主义美德——四海之内皆兄弟。”(《世界艺术百科全书选译》，上海人民美术出版社，第74页)新客观派画家曾受桥社和青骑士社画家影响。不过，他们并不极端地分解和歪曲客观现实，而往往关注于对细节的真实描绘，同时，他们也把抽象的绘画语言，运用于对客观现实的真实揭示之中。

代表人物及代表作品：

爱德华·蒙克 (Edvard Munch，1863—1944）《呐喊》；

思索尔(Jams Ensor，1860—1949)《1889年基督进入布鲁塞尔》；

施密特一罗特卢夫(Karl Schmidt—Rottluff,1884—1976)《戴单眼镜的自画像》；

5、未来主义(Futurism)

未来主义(Futurism)首先是一场文学运动，它最初由意大利诗人马里内蒂(Filippo Tommaso Marinetti，1878—1944)一手炮制。在1909年2月20日的《费加罗日报》上，马里内蒂以浮夸煽情的文辞推出了“未来主义宣言”，号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。未来主义自此诞生，并迅速由文学界蔓延渗透至美术、音乐、戏剧、电影、摄影等各个领域。在一连串形形色色的宣言、声明的强力扶持下，它一度声势喧赫、影响深广。

未来主义热情讴歌的是现代机器、科技甚至战争和暴力。他们迷恋运动和速度，要求“摧毁所有的博物馆、图书馆和科学院”，割断历史以白手起家，创造全新的艺术。在他们看来，“这个世界由于一种新的美感变得更加光辉壮丽了，这种美是速度的美。……如机关枪一样风驰电掣的汽车，比带翅膀的萨莫色雷斯的胜利女神像更美。”(1909年，未来主义宣言)如何把这种文字描述的画面展示在画布上，使之成为一种真正的视觉形式——绘画呢?这是聚集在马里内蒂周围的那些画家们所努力探寻的。未来主义画派的中坚力量是五位意大利人：波丘尼、卡拉、巴拉、塞韦里尼、鲁索罗。1910年2月11日，《未来主义画家宣言》发表，并于3月3日在都灵的一家剧院公开宣布。4月11日，《未来主义绘画技法宣言》再度出炉。这五位画家都在宣言上签了名，展示他们跃跃欲试的抱负。1912年2月，在巴黎颇有名气的伯恩海姆——让画廊举办了首次未来主义画展，这意味着未来主义画派正式确立。随后，在伦敦、柏林、布鲁塞尔、维也纳、芝加哥、阿姆斯特丹、海牙、墨尼黑等地相继举办了多次未来派画展。如此，未来派逐渐走出国门而成为世界现代主义运动的重要组成部分。

未来主义绘画致力表现的是“现代生活的漩涡——一种钢铁的、狂热的、骄傲的、疾驰的生活。”(1910年，未来主义绘画宣言)画家们努力在画布上阐释运动、速度和变化过程。空间不再存在，物体从不静止，它们永不停歇地运动并相互穿插，一如那些画家们所描述的，“我们的身体穿透我们所坐的沙发，沙发也穿透我们的身体。”在把理论变为实践的过程中，未来主义深受新印象主义和立体主义的影响。它借鉴了新印象派的点彩技术，其色彩大多比较强烈，如被棱镜分解过一般呈现出某种特别的闪烁波动。它也借鉴了许多立体主义的形式语言，并与立体主义一样，致力于传达现代工业社会的审美观念。然而它们之间的不同也是显而易见的：立体主义是一种静止的几何构成，它通过分解重构展示机械的静态美，而未来主义追求运动和变化，那些令人眼花缭乱的五光十色的场景诉说了艺术家对工业文明的狂热和激情。1914年爆发的战争意味着未来主义画派的解体。随着画派的重要人物波丘尼于1916年意外死亡，这个集团便再无可能重新组织起来。但其影响并未随之而逝。

代表人物及代表作品：

贾科莫·巴拉(Ciacomo Balla，1871—1958)《被拴住的狗的运态》；

翁贝特·波丘尼(Umberto Boccioni，1882—1916)《城市的兴起》；

吉诺·塞弗里尼(Gino Severini，1883—1966)《塔巴林舞场有动态的象形文字》；

九、长安画派代表人物与作品有哪些？

其主要创始人有石鲁、赵望云，重要画家还有何海霞、方济众、黄胄等人。在长安画派老一代画家创作的基础上，又涌现出新的一代如侯声凯、刘文西、王子武、催振宽、王宝生、徐义生、王西京、王有政、苗重安、罗平安、赵振川、王金岭等 《峨嵋积雪》《泰山社会写生诗画石刻集》出版有《农村写生集》、《塞上写生集》、《黄河写生册》、《林区写生册》、《西北旅行画集》、《埃及写生画集》、《赵望云画集》等。

十、20世纪西方雕塑代表人物有哪些？

20世纪西方雕塑的代表人物有法国著名雕塑家马约尔，法国现代主义雕塑家阿尔普和英国的亨利·摩尔等人。

20世纪是西方雕塑艺术史上的第四个高峰。

知识扩展：

雕塑，指为美化环境或用于纪念意义而雕刻塑造、具有一定寓意、象征或象形的观赏物和纪念物。雕塑是造型艺术的一种。