1. 雕刻总结咋写

石刻也属于雕塑的一种，属于造型一类。难学与否，和你自身基础有很大关系。还有就是你想要学到什么程度！咱们可以具体的分析一下石刻到底是不是难学。

浮雕:石板上雕刻一个龙凤呈祥的图案。首先，你得把图案绘制到石板上，然后才是利用石雕工具进行后面的制作。在这里需要问一下自己有没有美术基础，能不能手绘出来，或者临摹出来也行。当然也可以把图案打印出来，然后贴在石板上。但是，没有美术基础或者临摹能力会直接影响后面走的更远，这直接涉及到后期创作能力。再这里再提个醒，做石刻要干什么？？？谋生，爱好，修生养性？？目的地不同，出发点是不一样的，不要轻易开始，如果开始也不要轻易放弃。

浮雕又分为浅浮雕，高浮雕，具体做法可以去买本书浏览一下或者和别人学习。但，之前谈到的美术基础决定了后期发展。不可能一辈子刻龙凤呈祥吧？那活儿机雕就干了，快得很。

圆雕:举例说明:找个四方块儿的石头，制作一个狮子。这里需要有个立体的思维。空间感不好，做圆雕很吃亏。素描是一切造型艺术的基础，石刻也不例外。这个狮子，首先还是要画出来它的外形，然后去除和造型无关的废料，再然后从粗胚到细胚，打磨抛光等等。最难的还是动手之前的动笔设计。

前期处于模仿阶段，出于兴趣即使做的走形也不大在意，还很有乐趣，但是却不知道问题出在了哪里。跟着师傅学的，也不一定能说出来原因。根源就是没有造型基础，眼力不够，空间感不够，训练不够，导致进步缓慢。也不可能一辈子刻石头狮子吧？想刻别的，你还是需要有美术基础，造型能力。会了狮子，不代表会刻老虎，两者骨骼，肌肉是不一样的，各自有各自的特点。

小结一下:素描对于造型能力的培养是尤为重要的！要不要学看自己的出发点是什么。对于石刻本身制作的难度是有的，但是可以在之后长期实践的过程中不断完善。一朵花雕不好，就一直训练终究有一天会雕好的，不管是浮雕还是圆雕，但是去雕一个知了却是另外一个从零开始。

技术的东西在于熟能生巧，卖油翁的故事就是个很好的例子，艺术的东西却和许许多多因素相关了，不是所有人都能达到的。看完以上几点，关于石刻是否难学观者心中应该已经有了自己的答案了。

2. 雕刻总结咋写范文

雕刻有很多种每一种练好了都能赚钱，想要学习雕刻就要努力，这里说下现在流行得2种雕刻模式。

第1种是机器雕刻，只要学习雕刻软件你就会雕刻，激光雕刻机，CNC雕刻机，都是用机器雕刻的。激光雕刻机投入成本比较低，1万元左右，可以雕刻的东西有限，在一些可燃物上雕刻图片文字其他就没法雕刻了，软件操作容易可以自学。CNC雕刻机比成本贵十几万，好的雕刻机可以雕刻模具，也可以雕刻雕像，软件也比较复杂，自学可能没法学，必须要有一定的数控基础才能完成操作。

第2种就是手工雕刻了。手工雕刻玉石，或者木头，骨头这些都是能雕刻的，但是手工雕刻如果想自学没有时间沉淀，很难雕出像样的作品，手工雕刻收入高，玉石跟木雕能雕刻好一件作品几百到几万不等，但是学习时间长可能1-2年都不一定能学得很好。如果没有毅力跟兴趣去学习手工雕刻，建议就不要去学了。

最后总结，激光雕刻一般做定制，比如在手机壳上雕刻字体图案能投资小见效快。

CNC雕刻投资高，风险高没有大的订单基本上干不了。可批量生产模具，大木板浮雕雕刻等。

手工雕刻，学习时间成本高，技术好了以后收益也高。没有毅力不敢兴趣的人基本上没耐心去学习，

3. 雕刻总结咋写啊

定位技巧是非常重要的，它可以确保雕刻机在工作时能够精确地定位，从而减少误差和浪费。首先，要确定好雕刻机的起点和终点，这样可以避免因为定位不准造成的浪费。其次，要根据雕刻的形状和大小来选择合适的定位方式，常见的有工件夹紧定位、原点定位和边缘定位等。最后，要审慎选择定位工具，确保它能够与雕刻机的工作方式相兼容。除了以上的技巧，还可以通过使用标尺和参考线等辅助工具来提高定位精度，在实际操作中也应该不断总结经验和教训，逐渐形成属于自己的定位技巧。

4. 雕刻心得体会的作文

绝壁上的人工天河，画的是那样的巧妙精湛，原来雕刻的人并不显得那么无知，而是与众不同的，显示了他不得与之同类的精神。

体现了绝壁上的人工天河显现的那么真诚，因为这无与伦比的揭示了当时年代的生活的繁华和不同的出现，这时留至今的峭壁是那么的巧得人心啊

5. 雕刻实训总结报告

1. 是需要掌握的。2. 因为版画雕刻是一种需要精细操作和技巧的艺术形式，掌握了正确的技巧可以使作品更加精美和有表现力。技巧包括刀法的运用、线条的处理、阴影的表现等等，这些都需要通过实践和经验的积累来掌握。3. 此外，对于的掌握还可以延伸到对不同材料的适应和运用上，比如木刻、铜版等不同材料的雕刻技巧会有所不同，需要根据材料的特点来选择合适的工具和方法。同时，学习其他艺术形式的技巧，如绘画、构图等，也可以对版画雕刻的技巧提升有所帮助。总之，通过不断学习和实践，掌握可以使作品更加出色，并且在艺术创作中有更多的可能性。

6. 雕刻总结三百字

题目中的两种印刷技术是较古老的了，它们之间的重要区别在于以下的几个方面：

第一个是，雕板印刷使用的印版雕刻完成之后只有一个，不能够更改它里面的文字，并且也不能够更改它的尺寸大小了，活字印刷既能够替换里面的文字又可以更改它的尺寸大小；

第二个是，雕板出来的印版绝大多数使用的是木材，它们的保存非常不容易，活字印刷术中的字模使用的是金属材料制作而成的，保存时间长的多。

7. 雕刻工作总结

或许很多人遇到过电脑雕刻机提示“错误”的故障，对于有经验的工作人员来说，这其实不是什么大问题，基本都可以找出原因并解决，但是对于新手来说，这就是比较棘手的问题了。

下面是酬信电脑雕刻机厂家问大家总结分析的一些出现“错误”提示的原因供大家参考： 

1、控制卡松动或故障。取出控制卡再重新插入，或换新的控制卡。

2、驱动器故障。重新安装电脑雕刻机驱动程序。

3、步进电机故障。请专业人员修理或更换。

4、静电干扰。合理接好地线，以消除静电干扰。

5、马达线故障。重新接好或更换。

6、数据线故障。更滑数据线。

7、路径有误。重新指定正确路径。

8、连轴器断裂或松动。请专业人员修理或更换。

9、加工速度太快。加工速度应合理。

10、电脑系统问题或病毒。通过杀毒软件进行杀毒，严重的话需要重装系统。以上就是电脑雕刻机提示“错误”的一些原因，希望对广大新手有所帮助

8. 雕刻实训报告总结范文

答：今天主要介绍非金属激光雕刻机切割机主要由哪些部分组成的：目前常见的激光雕刻机均有五部分组成:机械平台、光学系统、传动系统、控制系统和辅助系统。

1、光学系统：由激光管、激光电源、三个反射镜和一个聚焦头组成。

 2、传动系统：由三条高精度四均衡进口直线导轨、皮带、2个步进电机和若干个齿轮。

 3、辅助系统：有循环冷却水泵、吹气压缩机、抽烟排风机。

 4、机械系统：由机盖、导轨、底座、反射镜架等机械配件组成。

9. 雕刻总结咋写100字

木工雕刻机的限位开关是木工雕刻机行程的起始点,限位开关是为了防止在雕刻时超出雕刻机的范围而产生雕刻故障，公司根据多年的生产实践总结了木工雕刻机限位开关触发故障的相关处理方法,供广大雕刻机用户参考：

1.雕刻路径超出了雕刻范围：需要在在木工雕刻机雕刻软件中参数设置软限位。

2.客户在使用木工雕刻机雕刻时，要尽量设计好合理的雕刻范围，设置好相应的软件参数；也要时常检查一下限位开关是否灵活等。经过以上处理，木工雕刻机限位开关触发故障基本解决。

10. 雕刻心得

雕刻技法浅析

所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻。确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进的将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快慰，而且还能感受到各种刀法产生的特殊韵昧，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，最有意义的探索是运用各种刀法，恰到好处的体现我们的创作意图。

刀法好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的作用。优美的笔触之所以形成是技术达到了纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过于笔触，因为笔触是作者的心灵与技巧相结合的产物，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、用圆刀排列，平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其它材质的雕塑无法达到的。

总之，刀法就是雕刻家用来体现自己创作构思的技术手法，也是形象地揭示艺术内容的手段。运刀的转折、顿挫、凹凸、起伏，都是为了使作品更加生动自然以充分体现木雕的材质美，体现丰富的雕琢美。不明木雕艺术真意的人，在用刀时不是以刀代笔，而是描画做作，再加胆子小怕刻坏，结果刀法死板匠气，刻不出木雕的趣味来。因此要多刻多练多琢磨，熟而生巧才能形成自己的艺术语言和艺术风格。

一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。在雕刻进行到细坯和修光阶段，我们主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圆雕时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在工作台上；做浮雕时，为了按住木板，左手应远离右手的刀具，或者放在右手的后方。温州那边的黄杨木雕，因木质坚硬，人们时常要用肩胛来抵住刀柄向前运刀。对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。

平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。

木雕工艺的技术要求和基本要领

凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。

掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。

刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。

着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。

上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。

配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主，本末倒置。