中国玉文化博大精深，源远流长，至今有8000多年历史了。

汉代是我国历史上一个国力强盛、疆域辽阔、经济繁荣的时代。在学术与文艺方面上承先秦，不同地方的文化兼收并蓄，并开时代之风，创造出举世瞩目的、对中华民族传统文化的形成与发展产生巨大影响的汉代文明。所以说，汉代是一个继往开来的时代！

汉代古玉种类多，按社会功能和用途的不同，可以分为：日用品、装饰品、艺术品、辟邪用玉、礼仪用玉和丧葬用玉。

用料方面主要是新疆和田的黄玉、羊脂玉、白玉、青白玉、青玉以及玛纳斯碧玉和少量的岫岩玉、蓝田玉等。

汉代玉器最大的工艺特点是因铁质工具的普遍使用而产生的特点。汉代玉器能够取得如此高的艺术成就，完全与铁质工具有着密切的关系。

其切割、镶嵌工艺十分成熟与发达！

活环套接、钻孔、镂空、圆雕工艺都在继承前代玉雕技术的基础上有了进一步的发展。

抛光工艺更是达到了十分精美的地步！

汉代古玉艺术价值较高的应属于圆雕和高浮雕、镂空雕的艺术品，这类作品玉质好，琢磨精细，造型优美，在中国玉雕史上有着极为重要的地位！

汉代作为玉器史上第一顶峰，它的雕琢技术很有特色！最突出的是“汉八刀”和“游丝毛雕”（双钩碾法），反映的都是汉代雕饰简洁明快，刀法犀利、遒劲、有力。

纹饰方面继承了春秋战国时期的卷云纹、谷纹、蒲纹等外，还出现了比较成功的玉璧出廓、谷璧、蒲璧外边有添加螭龙、螭虎、卧蝉、云雷纹等装饰。

汉代古玉是帝王、皇家贵族达人用玉，质美、工精、形奇、色巧，具有较高文史科研价值和艺术欣赏价值，受到了国内外藏家的极度追捧！

在国内外拍卖市场上一路走俏，价格也一路攀升！一件小小的汉代古玉，动辄上百万元。2011年汉代青黄玉四方编钟（一组）竟然拍出了2500万元。

现在很多老外和港澳台老板争相来大陆抢购高古玉，他们看到的就是高古玉的文化内涵，是国际认可的高端艺术品，具有较高的文化价值、研究价值、收藏价值和升值空间！

2019年新文物法正在修改当中，我相信，要不了多久，国内高古玉市场一定会开放，高古玉的春天一定会到来！

【文藏来答】说到汉玉，主要是继承先秦玉器的优良传统，又有所创新。下面以满城汉墓为例，快来看看吧~

满城汉墓共两座，一号墓的墓主是西汉中山靖王刘胜，二号墓的墓主是王后窦绾。两墓是同陵而不同墓穴的异穴合葬墓，或称“同坟异藏”的夫妇合葬墓。中山王刘胜墓和王后窦绾墓共出土玉器160余件（套），其数量之多，在已发掘的汉墓中仅次于广州南越王墓和徐州狮子山楚王墓

玉圭

汉玉继承了先秦玉器的优良传统，但又有所创新，从而形成了自己的新的艺术风格。西汉早期的玉器，继承战国玉器的风格，到了西汉中期，社会经济有了很大的发展，给官营玉器手工业的繁荣发达提供了良好的经济基础。在玉器制作方面，出现了一些新的器类和器形，逐渐形成了新的艺术风格。

一、作为礼仪用玉的玉圭和玉璧

中山王刘胜墓出土3件玉圭，其中两件器形较大，近底部有一小圆孔，1件器形较小，皆为素面。玉璧的数量较多，两墓共出土69件（包括镶嵌在窦绾漆棺外壁的26件）。玉璧的纹饰，除了传统的蒲纹、谷纹或涡纹外，流行着分为内、外两区的纹饰，一般内区为蒲纹或涡纹，外区为合首双躯的龙纹或凤鸟纹。玉璧在当时属于珍贵礼品，而且往往是成双赠送。

玉璧

二、作为殓服的“金缕玉衣”

满城中山王刘胜夫妇墓出土的两套金缕玉衣，是我国考古工作中首次发现的形制完备、保存完好的玉衣。玉衣全长1.88米，由2498片玉片组成，编缀玉片的金丝估计共重1100克左右。窦绾的玉衣比较短小。玉衣全长1.72米，由2160片玉片组成，所用金丝重约700克。窦绾的玉衣没有做出腹部、胸部和臀部的形状，可能是由于做出女性人体形象不符合封建传统观念的缘故。

刘胜的金缕玉衣

窦绾的金缕玉衣

玉衣是两汉皇帝和皇室贵族死时穿用的殓服，是汉代特有的葬玉。西汉时期的玉衣，除了用金缕编缀的以外，还有用银缕、铜缕或丝缕编缀的，皇帝和王侯皆可使用金缕玉衣。当然，这并不排除王侯也有使用银缕或铜缕玉衣的，可见在西汉时期尚未形成严格的分级使用不同缕线的玉衣的规定。到了东汉时期，对玉衣的使用规定了严格的等级制度，只有皇帝用金缕玉衣，诸侯王、列侯始封、贵人、公主用银缕玉衣，大贵人、长公主用铜缕玉衣。

三、翘袖折腰的玉舞人

玉串饰

玉舞人出土于窦绾玉衣内胸部，舞人上穿长袖衣、下着长裙，透雕作翘袖折腰的起舞姿态。上下各有一圆形小孔。与玉舞人一起出土的有玉蝉和瓶形、花蕊形、联珠形等玉饰，以及水晶、玛瑙和石质珠子。推测这些饰物原当为编联在一起的一组串饰，玉舞人在串饰中占有重要的地位。

大葆台二号汉墓出土的玉舞人拓片

汉墓中出土的玉舞人都有一个或两个用于穿系佩挂的小孔，说明玉舞人是随身系挂的佩玉，而具多数应是组玉佩的构成部分。例如北京大葆台二号汉墓出土的玉舞人，也有两个小圆孔，应该也是组玉佩的构件。从考古资料考察，玉舞人主要出在诸侯王亲属等贵族阶层的墓中，墓主人多为女性，由此可见玉舞人应是汉代贵族妇女喜爱的一种佩玉。

玉舞人在汉代贵族妇女佩饰中的流行，有其深刻的社会历史背景。“长袖”和“细腰”是汉代舞蹈的两个重要特点，玉舞人的造型充分体现了这两个特点，因而是汉代妇女翩翩起舞的真实写照。汉代玉舞人不仅是优美的玉雕艺术品，而且也是研究汉代舞蹈的珍贵实物资料。

四、外缘有透雕附饰的玉璧

中山王刘胜墓出土的1件谷纹璧，其上方有透雕的双龙卷云纹附饰，造型生动优美，纹样玲珑剔透。这件玉璧的透雕附饰只有一组，位于璧的上方。与战国时期同类玉璧的造型风格迥然不同，代表了汉代新的艺术风格。

双龙卷云纹谷纹璧

战国时期的这类玉璧，外缘的附饰往往是两组或四组透雕的龙纹或凤鸟纹，多数作对称形式。西汉前期的这类玉璧，基本上承袭战国时期的风格。年代稍早于满城汉墓的广州南越王墓出土的这类玉璧，其透雕附饰还具有左右对称的特点，仍然保留战国的遗风。

五、两侧有附饰的韘形玉佩

韘形玉佩是汉代流行的佩玉，也称鸡心佩或心形玉佩。它是从古代的玉韘演变而来的。韘又称射决或扳指，是古代射箭时佩戴在右手拇指上钩弦时用的。玉韘从实用器演变为装饰用的韘形玉佩，可能开始于东周时期。

刘胜墓出土的韘形玉佩

西汉中期的韘形玉佩，基本上已经定型，在心形主体的两侧都有透雕的附饰，附饰比前期更为繁缛，虽然不是完全对称，但大小差不多，风格也基本相同。纹样主要是变形卷云纹，个别也有雕成鸟兽纹的。中山王刘胜墓出土的1件韘形玉佩，心形主体较瘦长，两面均阴刻卷云纹，两侧有不对称的透雕流云纹附饰，纹饰优美，流畅。王后窦绾墓也出土1件韘形玉佩，心形主体较短，当中的圆孔较大，两侧的透雕附饰基本对称，而纹饰稍有不同，一侧为变形卷云纹，另一侧似鸟兽相搏状。

窦绾墓出土的韘形玉佩

满城汉墓出土的这两件韘形玉佩，代表了西汉中期韘形佩的风格；前者应稍早于后者，后者属于典型的西汉中期韘形佩的造型。东汉时期的韘形玉佩，器形有较大的变化，韘的主体部分虽然尚有痕迹可寻，但已由竖置改为横置，当中的圆孔演变为圆角长方形或椭圆形，两侧的附饰发展成为环绕全器的透雕纹饰，形象更为优美。韘形玉佩是汉代较常见的一种佩饰，男女皆可佩戴，与组玉佩似无组合关系，是可以单独佩戴的一种玉饰。

六、四种玉饰齐备的“玉具剑”

以玉饰剑在我国有悠久的历史，至少可以上溯到西周晚期。严格意义上的玉剑饰，出现于东周时期。剑首、剑格、剑璏、剑珌四种玉饰齐备的“玉具剑”到西汉时期才流行。

玉剑首

中山王刘胜墓出土的1把铁剑，是我国考古工作中首次发现的“玉具剑”，四种玉饰齐备。玉剑首为圆形，正面中央作一圆形突起，饰阴刻卷云纹，周围浮雕两只身躯修长的螭虎。玉剑格的断面为扁菱形，一面饰浅浮雕的卷云纹，另一面为浮雕的螭虎、流云纹。玉剑璏为长方形，背面有长条形扁銎，表面饰浮雕螭虎纹。

玉剑璏

玉剑珌

玉剑珌作不规则梯形，两面浮雕5只活泼的螭虎嬉戏于云海之中。可见当时典型的玉具剑，四种玉剑饰的纹饰题材和雕琢技法往往是一致的。东汉继承西汉的习俗，也使用玉具剑，但发掘出土的玉剑饰数量不多，说明在东汉时期玉具剑可能已不像西汉时期那样流行了。

玉人

此外，中山王刘胜墓还出土1件圆雕的玉人。玉人作古时王公凭几而坐的形象，底部阴刻铭文“维古玉人王公延十九年”10个字。从铭文的内容考察，这件雕成王公形象的玉人，既是少见的汉代玉雕艺术品，又是厌胜辟邪之物。

总之，中国玉文化源远流长，到西汉中期形成了汉玉特有的、新的艺术风格。东汉的玉器基本上承袭西汉的传统，没有什么新的发展。魏晋南北朝是个过渡时期。隋唐以后的玉器，在造型、纹饰题材以及社会功能等方面，都有明显的变化和发展，光辉灿烂的中国玉文化又进入一个新的时期。

原文作者：卢兆荫

文章来源：《收藏家》2018年3月刊《满城汉墓玉器与汉玉新风格》

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