元代宫廷的佛造像有什么特点？
一下举几个例子：
铜镀金贡噶宁波像
铜镀金贡噶宁波像头部硕大，头顶蓄发，以阴刻线刻出细密的发丝。额前刻出一道弧线的发际线，与两鬓向下垂直的发际线形成明显的锐角。长方脸，额部高广，平滑光洁；眼窝深陷，双目睁视，眼眸嵌珠，目光如炬，突出了上师凝神静气的禅定状态；眉弓隆起如峰，与鼻梁紧密相连；隆准阔嘴，双唇抿起；面颊尖削，颧骨高凸；嘴边、两鬓及下颌布满浓密的胡须，突出了上师年高德寿的长者风范；双耳齐垂，耳轮分明，耳垂处开有用于佩戴耳环的小孔。所有面部特征的表现皆一丝不苟，就连眼线、眼袋、唇线、鼻翼、须发等细节也都清晰地刻画出来，极尽写实之能事。
贡噶宁波像背面
上身内着僧坎，外披袒右肩袈裟，下身着僧裙。衣纹采取古印度萨尔纳特式表现手法，仅在领口、袖口和袈裟下摆处刻出衣边，衣服薄透贴体，显露上师躯体的自然起伏和变化。衣边宽大，刻画十分讲究，皆以连珠纹镶边，上面刻画精美的纹饰。僧坎和袈裟上刻画的纹饰各不相同，袈裟衣边上刻画缠枝莲，莲枝蜿蜒伸展，遒劲有力；僧坎衣边上刻画稻粒纹，稻粒首尾相连，呈八字形分布。跏趺端坐于半月形束腰式莲花宝座上，身姿挺拔，双手置脐下结禅定印。莲座造型周正，上下边缘各饰一周粗大的连珠纹，莲瓣上下对称分布，环绕莲座一周；莲瓣宽大饱满，头部略有卷曲，形制美观大方。整体造型大方，形象生动，躯体健硕，气势雄浑，胎体厚重，工艺讲究，生动表现了一位藏传佛教大师的慈容德范和超凡气质，堪称一尊高度写实的上师肖像。
铜镀金文殊菩萨像
此像造型风格非常独特，猛然一看像13世纪西藏地区的造像。但仔细观察，它与西藏造像存在明显区别，带有中原地区的审美和工艺特点。我们判定其为元代宫廷造像，依据有五点：其一，面形方正，额部高广，此为元代宫廷造像面部的统一特征；其二，造型挺拔，躯体硬朗，大腿粗壮，双腿盘曲紧促。整体比例看似有些失调，实则与雕造工匠未能完全掌握藏传造像仪轨和造像材质特性有关，恰好体现了元代宫廷造像承上启下的过度性特点；其三，僧坎的衣边上刻画的缠枝莲和后背的八瓣莲花纹，明显为内地艺术的传统母题；其四，莲座及莲瓣的形制特别而突出，不仅与北京故宫博物院所藏元大德九年（1305年）铜镀金文殊菩萨像完全一致，亦与其他元代宫廷造像无二无别，实为元代宫廷造像最为显著的特征；其五，造像材质为合金铜，这是判定宫廷造像最为关键的因素。
所谓合金铜，简单地讲就是含有锌成分的铜，铜质细密，用手指弹击声音清脆，并伴有回音，表面色泽偏黄，所以过去人们习惯称之为黄铜。这种合金铜与西藏地区早期造像采用的合金铜不同，西藏早期合金铜含锌量较高，一般在百分之十以上，是一种自然含锌的铜；而元代宫廷造像所用合金铜是人工合成的，在铜里加入了内地发现的锌（一般称为炉甘石），在视觉和手感上也显示了与西藏合金铜的明显差别。
铜镀金释迦牟尼佛像
值得注意的是，此像同现知的所有元代宫廷造像一样，不仅体现出鲜明的元代宫廷造像风格特点，而且还体现了不同于一般元代宫廷造像的特别之处，透露出造像时间和风格来源上的一些重要信息。其中最为显著的不同就是袈裟衣边上刻画的稻粒纹。这种稻粒纹在13世纪的西藏中部地区佛装造像上十分流行，同样都是出现于佛身的衣边上，分布形式亦与此尊完全相同。溯其源头，它又与尼泊尔有着千丝万缕的联系，在13～14世纪尼泊尔迦什末罗佛像上颇为流行。此像保留了如此鲜明突出的流行于尼泊尔和西藏的艺术特征，而这一特征又罕见于其他元代宫廷佛像上，似乎向我们透露了关涉尊像铸造时间与背景的重要信息：那就是此像铸造时间稍早于一般宫廷造像，处于尼藏风格与中原艺术交融的初期阶段，故而保留了明显的尼藏风格元素。
我这是元代的吗？以前应包有黑漆，磨损残留黑漆，实心的袖佛！弥勒佛。做工精细。请各位鉴赏！