1. 明代玉雕人脸特征

一、宋代玉童子形象：其发式多为头顶一撮发，也有头顶两撮发分向左右两侧的，后脑较大，留发或者不留发的，脑袋大，鼻子像葱，眉毛呈“八”字形，手脚细小，而且多以神态活泼的汉族儿童形象出现，手中多持荷花，雕刻细致入微。

二、辽代玉童子形象

辽代玉童子形象：辽代玉童子一般头顶无发，前额顶部有两绺长发向两侧分开。

三、元代玉童子形象

元代玉童子形象：其发式为头面一撮发，或者两旁各一撮，有些头顶的头发有一阴刻“十”字，脸部多为猴脸，而且多身着蒙古族服饰。

四、明代玉童子形象

明代玉童子形象：明代玉童子是前额后脑凸出，眼眶雕琢非常大。

五、清代玉童子形象

清代玉童子形象：清代玉童子更加倾向于写实之风，姿态各异，鼻形高耸，颧骨较高，雕琢更为细腻，发式与衣服纹装饰繁多，男童多为桃形头。

2. 明代玉雕名家

1.面相丰润，细眉长目，高鼻，薄唇，额头较宽，大耳下垂，表情庄重而不失柔和。

2.身材比较匀称协调，衣着轻薄贴身，线条流动柔和，衣褶转折自若。

3.菩萨肩宽腰细，袒露上身，身资婀娜，呈S型，璎珞，佩饰精密繁复。

4.宝冠叶片作镂空状，正中叶片呈弯月形，为明代特点。

5.台座为束腰式仰覆莲座，造型宽大，莲瓣宽肥，呈一周对称分布，具典型时代特征。

6.细部表现较充分，衣服边缘刻细碎的花纹，晚期造像常用手法。

7.仰覆莲座，边缘连珠纹一周，莲瓣圆润，底沿外卷，有明显的时代特色。

8.金水成色足，黄中泛红，为明代标准色。

9.衣纹流畅，生动曲折，腿部装饰略呈椭圆形群褶，是明代造像的手法。

10.甲衣及绊甲丝绦均较写实生动，这是明代造像的普遍特点。通过对各个朝代石雕观音特征变化发展的研究，可以了解到佛教在传入我国之后的兴衰史，对了解古时候的文化及国情都起到很重要的作用。

3. 明代玉人像特点

明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。从绘画风格上看，无论人物、花乌、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意，线条舒展流畅;加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩，就更增加了画面的美感。

官窑瓷器的纹饰比较工整、细致，民窑器物的纹饰笔法潇洒、自由奔放，生动地表现了对现实美好生活的愿望。画面题材很丰富，人物、花鸟、飞禽走兽无所不有，有些画面取材于锦缎上的纹饰，或受小说木刻插图影响，或取材于戏剧、民间故事传说等。有些内容尤其是在官窑器物上，反映了当时封建统治者的思想意识，有些则带有封建迷信色彩。明代所画的人物比较挺拔，小孩儿头比较肥大，不合比例，前额及后脑凸出，明代早期龙鳞画得比较精细，晚期有的龙鳞画得草率，龙爪画得比清代简单。此时八宝纹的排列多为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。后仿品有时忽略此点，在鉴定时应注意观察。明代瓷器上有以文字作为纹饰装饰内容，如梵文、阿拉伯文、寿字、福字等。

4. 明代玉器雕工特点

元代石雕艺术珍品。 1966年北京市明代城墙中出土，石雕高105厘米。凤和蜞麟都是古代传说中象征祥瑞的动物，以汉白玉雕成，中心雕展翅状的双凤，两凤相对盘旋，上部左右两角各饰牡丹，下部雕海涛双麒鳞纹，雕工极为精美，技法纯熟，构图丰满，主次分明，生动传神。

5. 明代玉器人物开脸特征

明代人物的开脸特征主要包括以下几个方面：

首先，明代人物的开脸通常呈现出丰满而饱满的面部轮廓，脸颊丰润，下巴饱满。

其次，明代人物的眉毛通常浓密而弯曲，眼睛大而有神，眼角微微上扬。

再次，明代人物的鼻子一般较高挺，鼻梁直而挺拔。此外，明代人物的嘴唇通常丰厚而饱满，嘴角微微上翘。总体而言，明代人物的开脸特征展现出一种丰满、饱满、神采奕奕的面貌，体现了当时社会的繁荣和人们的富贵之象。

6. 明代玉雕人脸特征是什么

明代长得有点粗，清代好动更活泼。

  明代玉童：不再是八字眉。

    明代玉雕童子出土的比宋代的多，传世的也比较多。明代玉童保留了元代遗风，同时出现了新的特点，雕工趋向于简练豪放，不及宋代精细，这是受了元代游牧民族粗犷简率性格的影响。

    明代玉童突出的特点主要有：

    1.明代早期的持荷童子保留了宋代持荷童子将荷花多高举头侧或脑后的造型，但到了中、晚期，童子所持荷花多放于脑后或过肩垂至后背，与宋代明显不同。

    2.头形较大且扁平，多作正面姿态，少见后脑隆起。头形比宋代的小，一般小于袖口。双腿多作交叉或并立状。

    3.发式以桃形为最多，还有其他发式如左右分或留发髻的发型，但留发的面积比宋代小，发丝线条短粗稀疏，已失去宋代细密均匀的特点。

    4.鼻子多为楔形，耳朵多为长椭方形凸块状。眼睛的线条更为简练，眼脸多剔地隐起，眼中刻一横阴线。宋代玉童特有的八字眉在明代已经不见。

    5.衣领多为圆领和交领。腰间束带和扎蝴蝶结成为明代新时尚。衣裤褶皱线条比宋代粗深，呈波折纹。

    总之，明代的玉雕童子，如婴戏、连生贵子等，有图比有意，有意必吉祥，以玉童为主的题材多吉祥、喜庆的内涵。

    清代玉童：或站或蹲，各种动作都有。　

    考古发掘出土的清代玉雕童子较少，但是民间的传世品比较多。清代玉童突出的特点是：

    1.造型多样，形体写实，或站、或立、或蹲、或跪、或卧等造型比前代增多。装饰题材也比宋、明两代繁杂，除持莲荷外，还有多种动植物的组合，尤其是持如意等寓意吉祥、喜庆的题材成为这一时期的主流。

    2.雕琢精致细腻，一丝不苟，每个角度、每个线条都经过仔细琢磨，不露刀痕和棱角。

    3.器形比较大，前额头宽阔饱满，后脑部浑圆。发式多为双鬓形，也有平直短发。

    4.脸部五官雕琢十分细致、写实，一般眼眶圈压磨较深，上眼脸突起。眉、鼻相连，鼻梁骨较高，蒜头状鼻头。大耳贴于面颊两侧，颧骨高凸。这些五官刻画的特征都代表了典型的清代风格。

    5.服饰比宋、明时的都宽大，以宽袖束袍服或短衣居多，下身一般都穿长裤，裤腿宽松，裤子上不施纹饰，衣服的褶皱纹刻画得较粗深，线条流畅，立体感强。

7. 明代玉器圆雕人物

特征:

①双眼圆睁，眉毛上卷。

②玉器为白玉料，玉质细腻莹润，局部带皮色。

③玉虎呈蹲卧状，体态圆润，张口呲牙，表情憨态可掬，不见威武，反显俏皮。 

④明代琢玉工艺日趋完善，种类造型丰富多姿，表现手法复杂多样。镂雕技术相当发达，圆雕立件能恰到好处地表现各部分的和谐统一，表现出追求世俗生活的心态。

8. 明代玉雕人物特征

1.

明代早期。早期明代玉器作工严谨,器形优美,艺术风格沿续元代特点,刀法遒劲、风格粗犷、不重细节,可谓是元代遗风。

2.

明代中期。这一时期玉器特点开始摆脱元代的影响,呈现出自身社会特点,且正值盛世,文化繁荣,因而玉器人文色彩浓郁,玉器器形小巧玲珑,适宜于市民阶段佩戴使用,非常之平民化。

3.

明代晚期。明晚期,玉器发民渐入佳境,不仅产量增加,且品种、题材更为丰富,苏州已经成为全国玉器加工中心,且玉器也逐渐商品化,交易频繁,参与海外贸易,因而出现重数量而不重质量的不好的转变。晚明尤其流行吉祥题材玉器,讲究“意必吉祥”。

9. 明代玉器人物雕刻特点

明代玉人开脸是指雕刻在明代玉器上的一种特殊手法，即将玉器的一面刻开，露出其中的纹理和颜色。其中的特征包括：一面光滑平整，另一面则呈现出自然生长的“疙瘩”和“花纹”，给人以立体感和质感；色彩以白色、青白、淡绿、黄褐等多种颜色居多，其颜色和纹理的分布规律具有自然的美感和审美价值；雕刻技巧高超，精美绝伦，大多呈现出人物、花卉、山水等自然题材。

10. 明代玉雕人脸特征介绍

当翡翠原石在起杠的时候，可以观察到一些明显的表现。首先，翡翠原石会产生一定的声音和震动，因为在起杠过程中需要施加一定的力量。

其次，起杠的位置通常会表现出明显的裂纹或者断痕，这是因为原石受到了挤压和剪切的力量。

最后，起杠的结果会决定翡翠原石所裂开的面部颜色和纹路等特征，这对于制成成品玉器具有很大的影响。在起杠过程中，一定需要格外小心，以免对翡翠原石造成不必要的破损和损坏。