1. 冯钤玉雕

1.红包 （一般是长辈和同事送的居多，那时缺的东西较多，可以按需求买，实用！）

2.鲜花 （很多的医院都不让带进病房，容易引起宝宝花粉过敏，建议不要送！）

3.银手镯/银脚镯/银项圈/长命锁 （都是当姨的送的，如意吉祥！） 

4.金饰物 （小姑送的，宝宝的属相“小金猪”，小孩长大了也可以佩带！）

5.玩具 （宝宝要等大些时才会玩，太早买去也只能放着，还不如大些的时候在送，送礼时间也

应选择！） .床/车子 （这种大件一般都是当姥姥送的）

7.衣服 （买几套婴儿的小衣服，还是很实用的，因为宝宝小时候拉BB的次数较多，换的也

勤。） 

8.一张婴儿洗澡/按摩/游泳的季度卡 （选择一家口碑好的医院办理，刚生的宝宝最好是在医院洗

澡/按摩/游泳，即安全又舒适，有利于宝宝的身心健康！） 

9.一套宝宝100天的艺术照 （选择一家口碑好的儿童照相馆，先预定好，等宝宝100天时妈妈就

可以带宝宝来照像了。） 

10.一瓶高档的妊辰霜 （想必妈妈一定喜欢！）

2. 冯钤玉雕值钱吗

花瓣：外三瓣宽圆或宽阔，瓣端完整无缺，收根紧边，质厚且糯，不飘。鼻小舌大，舌呈圆或方形。舌内红点排列整齐，色彩鲜艳。

2、花容：主瓣中正，副瓣左右对称、平肩。双捧紧抱舌瓣。花架坚挺，久开不拆捧、不落肩。花型结构严谨，各瓣比例协调，阿娜多姿。

3、花色：瓣色嫩绿，色净不带红丝。花瓣也可带其他颜色，如金黄、紫红、枚红。有“黄为贵，红为稀，素为珍，绿为上”之说。要求花色俏丽，光彩照人。

4、叶片：叶面光滑油润，有光泽，叶色深绿。叶质滋润，柔中有刚。

5、植株：健壮无病害。花葶高出叶面，叶片完整，飘逸舒展，韵味十足，给人以完整、端庄、秀丽之健康美，不追求病态美。

6、气味：香气适中，文静幽雅。

鉴赏术语

一、色 地生兰花的颜色，虽然比较单一、纯朴，没有其他花卉妖媚妖丽，但它那素静色泽，高雅风韵，却是一般花卉难以相比的。根据江、浙一带的兰蕙传统上以绿色为佳，尤以嫩绿为第一，老绿为第二，黄绿色次之、赤绿色更次。凡属赤花，总以色糯者为上品，色泽昏暗而泛紫色者为下品。其他类兰花，对色的评价因地而异。

二、肩 兰花外三瓣中，中央竖直一瓣称为主瓣，左右横向排列两瓣称为副瓣。所谓“肩”，即专门指副瓣着生的形态：第一种呈水平状，称为“一字肩”，属上品；第二种，当舒瓣前后，二片副瓣微微下垂，称为“落肩”，这种形式较次；第三种，是花刚盛开，副瓣就大幅度下垂，与主瓣形成三角形，称为“大落肩”、“三脚马”、“八字架”，如呈这种形式，即使瓣形、花品再好，由于外三瓣着生姿态恶劣，也不足取了，属劣品；第四种，是副瓣微向上生，称为“飞肩”，属贵品。

三、捧 即内三瓣中间向外竖直靠拢的二片短瓣（比外三瓣略短），捧瓣以光洁为主，按其形式可分：

蚕蛾捧 形似蚕蛾形。又分硬和软二种，例如春兰中的绿英、荣祥梅、梁溪梅，宜春仙等；蕙兰中的大一品、培仙、荡字、楼梅、端梅、崔梅、庆华等。

观音捧（俗称观音兜） 形似神话中观音菩萨，帽沿前端兜形，如春兰中龙字、春一品， 蕙兰中的老染字等。

豆壳捧 捧瓣尖端较圆钝，瓣肉厚，有兜状，形似蚕豆壳一端形态，如蕙兰中的关顶。

蚌壳捧 每片捧瓣似空蚌壳般内凹外隆，如春兰中的常熟、大魁荷，蕙兰中泰素等。

剪刀捧 捧瓣似剪刀形，如春兰中的文团素，蕙兰中的华字、赤团子。

蟹钳捧 捧瓣瓣背中部隆起，尖端部兜扁，以蕙兰中的万年梅最为典型。

猫耳捧 捧瓣前端部分向上翻，状似猫耳般，如蕙兰中的蜂巧、朵云。

短圆捧 捧瓣短而圆，瓣背弧形较大，如郑同荷。

蒲扇捧 捧瓣短圆，但瓣背弧形较小，如春兰中的西神梅。

罄口捧 捧瓣虽无兜状，但瓣尖缘微有罄口状，例如春兰中的盖荷。

上述各种捧瓣形式，以蚕蛾捧为上品,观音捧较次,其余均属下品，当然还要结合各类瓣型加以区别对待。另外，捧瓣着生姿态，有的二片相互分开或部分相联，或甚至与鼻（柱蕊）和舌（唇瓣）混杂胶粘一起，故又可分成三种形态：

五瓣分窠 二片捧瓣各自分开，瓣根基部着生在外三瓣基部汇合处。

分头合背 二片捧瓣瓣尖部位相互分离，而自中部至瓣根基部联结成整体。

连肩合背 捧瓣与鼻和舌联结成块状整体，或捧瓣尖端部位与鼻微有分离痕迹，例如春兰中蔡梅水仙和蕙兰中潘绿常有类似形态出现。

上述三种捧瓣着生形态，有时同一品种由于遗传因子演变，既能有五瓣分窠，又有分头合背，但连户合背仅限于少数几个品种。总的说来，以五瓣分窠形态最优美，分头合背次之，连肩合背最劣。

四、舌 即唇瓣，位于柱蕊下方，其形状可区分如下：

1、刘海舌 舌形圆正，微朝上，舌尖起微兜，例如春兰中宋梅、西神梅等，蕙兰中培仙等。但由于花期干湿度或肥效关系，舌尖部亦有微垂状出现。

2、大圆舌 舌大且圆，微微下倾，如春兰中汤梅、汪字、小打、月珮、翠一品、宜春仙等，蕙兰中荣梅。

3、如意舌 舌形似玉雕工艺品如意头状，平挂，不卷，例如春兰中秦梅、鸳湖第一梅、太原梅、绿英、天绿、方字等，蕙兰中大一品、潘绿、庆华等。

4、大铺舌 舌形比大圆舌稍大而长，且呈下拖状，如春兰中龙字、彩云同乐梅、太极、西子（开荷形水仙瓣时）；蕙兰中的楼梅、碧莲。

5、龙吞舌 舌硬而不舒，舌尖缘部呈内凹微兜状、以蕙兰中程梅、崔梅、极品在正常开放时方为标准。

6、大卷舌 这种舌形大都发生蕙兰中间，舌长而后卷宗，如蕙兰中的泰素、华字、赤团子、松江大荷、王阳明素等。

7、大柿子舌 舌似柿子形，如蕙兰中的大陈字。

8、方缺舌 舌尖端部中央呈内凹或微缺状，如蕙兰中的蜂巧、宜兴双舌梅。

9、双舌 有二片唇瓣并列着生，为兰花中罕见形式，如春兰中素蝶莲。

舌总以短圆、端正为上品，如尖形、狭或歪生形都属劣品。舌的颜色以淡绿、白色为好（春兰中以白为贵，蕙兰中以绿色为贵）。按我国艺兰界对花瓣形式总结的经验是，凡梅瓣紧边、硬捧，尖如意舌、吊舌者居多。凡大如意舌、刘海舌、大圆铺舌必能放宕，惟梅形水仙中有之。至于方胜舌、方版舌，其花多微皱，微缺舌则是皱角出身。另如舌在捧心内不舒者称平舌，偏在一边称歪舌，舒而不卷者称为拖舌，这些都是舌中次品。如舌与鼻粘连一起者称无舌，更属劣品。凡刚从兰贩手中买回落山新花（即当年刚由山上挖下自然野生兰花），如果舌形圆大而垂下者，翌年复花时，不易变劣。

五、苔 即舌上附着绒状物，以匀细色糯为上品，粗而色暗者为劣。以绿色和白色为上品，微黄色次之。至于全红苔色，在我国传统兰花中尚无，现已有发现。

六、鼻 即柱蕊。其形必定要小而平整，这样，捧瓣方能窝紧，花形才能俊俏得神，如果鼻形粗大（俗称大准头），那二片捧瓣势必撑开，这种形式俗称“开天窗”，三瓣花形再好，也不能作为上品了。

七、朱点 为缀在舌上红点，其颜色必须鲜艳、清楚、明亮、分布匀称，方能算为上品，总之要引起人们观感上的美。春兰舌上的红点，有一点、二点或品字形，亦有块形或元宝形；蕙兰等舌上红点、块与春兰有所不同，大都是散布点块，密集度大，并且颜色较深。一茎多花的舌比春兰稍长大而苔色更浓艳，所以色彩交相辉映，更为艳丽多姿。

八、梗 即兰花的花茎。春兰的短小，一般粗0.2厘米，高于10厘米者为优，如果矮缩于盆面的叶丛中，由于遮掩难见，有碍风姿（短叶中的盖荷属除外）。蕙兰的花茎较壮较高，一般以花茎粗0.3厘米、高出20多厘米的为优。夏兰和报岁兰的花茎更粗而高。按传统品评，蕙兰以大花细梗为贵，俗称灯草梗，若小花粗梗，俗称为木梗，属下品。

花梗总以挺直浑圆为标准。色泽，在春兰中以青干青花为上品，如宋梅、绿英等；蕙兰中以大一品的花梗白绿如玉，干高花大，为蕙兰中最具风姿的品种之一。赤蕙中却以梗粗直者为好，例如程梅干粗挺拔，颇为壮观。花梗虽以细圆为上品，但这是相对而论，只要与花形、花型相配，仍属上品。报岁兰花梗的颜色，据《广群芳谱》上说：“紫梗青花为上，青梗青花次之，紫梗紫花又次之，余不入品。”

九、凤眼 外三瓣含苞待放前，主瓣与副瓣瓣尖互相搭连，在主瓣与副瓣一侧瓣缘相互隆起而中间露出空隙处，下露舌根，中间看得见捧心侧面，这区域称为凤眼。假如凤眼大而上搭深，花瓣必阔且有兜，并且不落肩。

十、上搭和下搭 当露出凤眼时，花瓣背两侧盖顶处称为上搭，胸下称为下搭。

十一、排铃 蕙兰的幼蕾俗称为铃。待花梗抽长到一定高度时，上面生着各朵幼小花铃，呈竖直状，紧贴花梗，这种形态称为小排铃。幼铃花柄离梗横出，作水平排列称为大排铃，此时即将绽蕊舒瓣，渐次盛开。

十二、转茎 蕙兰即将大排铃时，花梗上每朵花铃的花柄横出生长，花心朝外，称转茎，俗称转挖、转宕、转身等。

十三、中窠 即捧瓣与鼻的整体部位的统称。梅瓣、水仙瓣的中窠头形，以窝紧为好；荷瓣、蝴蝶瓣的中窠比较宽大。凡中窠必须与外三瓣形型相配得宜，方显得花姿优美、俊俏。

十四、兜 专指捧瓣尖端部瓣肉组织的形态，并按照捧瓣尖端部瓣缘内卷形状的大小、深浅、厚薄而定。如按它的厚薄、大小又可分成软兜和硬兜；按深度可分深兜和浅兜。

十五、收根放角 专指兰花外三瓣瓣幅之阔狭形状，它牵涉到花品的美观和花形的姿态。自瓣幅中央部位向瓣根逐渐收狭，称收根；自瓣幅中央部位向瓣尖逐渐放宽，及至花瓣尖端部前沿约0.4厘米左右处又逐渐缩拢且向内微卷，汇成瓣尖微兜形，这段前后交接部位称放角。在荷瓣和荷形水仙瓣中收根放角现象最显著，水仙瓣由于花瓣多长圆形就

二十四、癃放 兰花花朵萎软，花瓣僵拢施不足，都称癃放。主要在蕙兰中常有识字种现象出现，如花朵先从顶花开放，且是软弱无力，下面各朵常是僵开，或是含苞不舒。另是花葶上着生各朵排列间距过近，花开无力等。凡属这种形式都是最劣花姿。

如当年盆栽落山新花，因根、叶受伤过度，花轴上各朵花丛密聚拢，形似羽毛帚，又称球开。

二十五、蕊尖 花苞含苞待放时，花蕾透出小苞衣露出顶端或整体形态。按春兰和蕙兰的蕊尖有多种形式，现列述如下：

1、春兰

（1）莲子形 上下部近乎相等，形似莲子。这种形式，其三瓣有肉，裹尖而重白头（即瓣尖端有微白晕肉质兜），边紧。大多开大舌梅瓣，花瓣较圆正。假如满蕊俱白，色泽姣嫩，花瓣放足后，容易伸长变皱。

（2）花生肉形 花蕾似花生仁状，但前端小，中部大，且形长。如箨筋细糯，多开大铺舌、梅形水仙。白头、肉裹尖重者，开梅瓣者居多。

（3）机梭形 花蕾形似织布机梭。舒瓣后有紧边。如箨筋粗硬，大多开硬捧、尖舌水仙瓣或小如意舌梅瓣。

（4）橄榄形 花蕾二端小，中部宽大。如箨筋细糯，花开小舌水仙者居多。

（5）瓜锤形 花蕾顶部平而下部敛小。箨筋稍硬者，大多开分头合背梅瓣，或开三瓣一鼻头之类。如筋络细糯，且呈绿色，花蕾下部宽大者，舌形必大，花瓣亦宽。

（6）圆灯壳形 花蕾较长圆。箨筋细糯，条条延伸达顶，这种形态大多开皱角梅瓣或软捧微皱水仙瓣。

（7）净瓶口形 花蕾稍长，三瓣瓣尖顶收、口放。如箨筋细糯，颜色妖艳者，大多开皱瓣水仙。

（8）石榴口形 花蕾圆短，三瓣瓣尖微向外翻。箨筋粗而挺直，筋色鲜艳者，必开武瓣水仙。

（9）龙眼形 花蕾浑圆结实感，如无白头彩壳者，开短圆瓣，或三瓣虽短，而无秀气，还不算名贵。这种形式大多开荷花瓣之类。

通过上述各种蕊形介绍，便于艺兰爱好者们对由蕊形变化过程中了解演化成各种瓣型优劣，以及在选择新花中，作为鉴别依据。

3. 冯钤玉雕作品笔墨纸砚

拓片是我国一项古老的传统技艺，是使用宣纸和墨汁，将碑文、器皿上的文字或图案，清晰地拷贝出来的一种技能。这门手艺，知道的人寥寥无几，能做到专业水准的更是少之又少。拓片界分南派和北派，各派之中又分很多支，其中，苏派是南派的主要技术流派，金春刚是苏派技法的杰出代表。

拓片种类　　【甲骨文拓片】甲骨文是商周二代以契刀刻划的文字，又名“契文”“契刻”，不同时期有不同风格。内容除极少数属于记事外，大部分属于当时王公问卜的记载。

　　【秦汉瓦当拓片】瓦当是古代建筑构件，为泥质，不能多拓，不像照片可以无限复制，因而增加了收藏分量。

　　【历代砖拓】历代墓葬风俗制度变迁，自秦砖至明砖，成为一个系列。朝代愈短，数量愈少，愈有价值，尤其是有文字、图案者为佳。

　　【古币拓片】古钱一般体形较小，打拓工具要精致、小巧，成为收藏新宠。

　　【砚铭拓片】砚台是文房四宝之一，砚铭属派生物。砚铭内容记录着刻砚者、砚主人、赠砚者、收藏者、鉴赏者对砚的描述、感慨和因砚及人、事而发的感慨。

　　【汉画像拓片】汉画是指汉代遗留下来的画像石、画像砖、墓室壁画等，是绘画与雕刻的结合。汉画拓片具有珍贵的艺术价值、收藏价值和学术研究价值。

　　【碑拓】此乃拓片数量最多部分，涉及历代名碑，是如今书法临摹的主要参照。

　　【铜器拓片】铜器拓片，是指在铜镜和青铜器的铭文与花纹，而拓印下来的拓片。　

　　拓片，也就是将宣纸贴在器物表面用墨拓印来记录花纹和文字。

　　拓片是从原物直接打印下来的，大小和形状与原物相同，是一种科学记录的好办法。除了有凹凸纹饰的器物外，甲骨文字、铜器铭文、碑刻、墓志铭、古钱币、画像砖、画像石等，都广泛使用这种办法记录。

　　拓印的基本方法是：先把石头表面清洗干净，在要拓的花纹或文字尽可能剔刷清楚，用大小合适的宣纸盖上，把纸轻轻润湿，然后再湿纸上蒙一层软性吸水的纸保护纸面，用毛刷轻轻敲捶，使湿纸贴附在该物表面，随着它的花纹文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那层纸，等湿纸稍干后，用扑子蘸适量的墨，敷匀在扑子面上，在突起的物象上轻轻扑打，就会形成黑白分明的拓片。

　　在拓印过程中，润湿宣纸最好用白芨水，它能使薄纸更好的贴附于被拓物的表面。小型拓片，可以用软毛笔、软毛刷润湿，大型拓片，可以用毛巾润湿。扑子的大小，根据所拓对象的大小而定。内部用新棉花，外加一层不透水的薄纸，最外面包上绸子，用细绳或皮筋扎住。扑子蘸墨面要没有褶皱，扑心要稍鼓。

　　揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。

　　另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证。

4. 冯钤玉雕作品价格

玉凤的解释

词语解释：

玉雕的凤凰。指玉雕的凤钗。指歌女。

引证解释：

⒈ 玉雕的凤凰。引

北魏杨衒之《洛阳伽蓝记·法云寺》：“﹝元琛﹞造迎风舘於后园，窗户之上，列钱青琐，玉凤衔铃，金龙吐佩。”

⒉ 指玉雕的凤钗。引

前蜀花蕊夫人《宫词》之四五：“翠鈿贴靨轻如笑，玉凤雕釵褭欲飞。”

《二十年目睹之怪现状》第二五回：“玉凤半垂釵半堕，簪花人去未移时。”

⒊ 指歌女。引

唐李贺《秦王饮酒》诗：“花楼玉凤声娇狞，海綃红文香浅清。”

叶葱奇注：“玉凤，指歌女。”

5. 冯钤玉雕工作室

广西壮族自治区博物馆坐落于南宁市民族广场东侧，占地面积约60亩，是一家省级综合性历史、艺术类博物馆，国家一级博物馆。广西壮族自治区博物馆馆藏文物达50000多件，其中，一级文物152件，二级文物1791件，三级文物3867件。陈列大楼后面，是一块24000平方米的民族文物苑，建于1988年，苑内有铜鼓巨雕、镇边大炮，建有壮族“干栏”、瑶家竹楼、苗家吊脚楼、侗族鼓楼、侗乡风雨桥、毛南族民居等，还建有榨油、碾米、造纸等民间手工作坊。

广西壮族自治区博物馆总面积为32757.8平方米，陈列大楼是一座具有壮族干栏式建筑特点的长方体大型建筑，集陈列展览和业务办公于一体，一至二楼用于陈列展览，三楼用于办公。陈列大楼后面，是一块24000平方米的民族文物苑，建于1988年，苑内有铜鼓巨雕、镇边大炮，建有壮族“干栏”、瑶家竹楼、苗家吊脚楼、侗族鼓楼、侗乡风雨桥、毛南族民居等，还建有榨油、碾米、造纸等民间手工作坊。（截至2013年数据）

展览陈列

“瓯骆遗粹——广西百越文化文物陈列”：本陈列以时间为序，结构上采用专题形式，分为“远古神奇”、“上古华章”、“汉文越风”三个部分，共展出文物235件（套），其中一级文物56件（套），二级文物126件（套），三级文物1件（套），未定级文物51件（套），复制品1件（套）。

“瓷美如花——馆藏瓷器精品展”：展览分为两个部分，第一部分为“质朴如素——出土瓷器”，下含三个单元；第二部分为“繁花似锦——传世瓷器”。展览展示的文物为馆藏瓷器，包括出土瓷器和传世瓷器，其年代远至战国，近及清代。展览以实物展示为主，共展出文物258件，其中一级文物12件，二级文物232件，三级文物6件，未定级文物8件，这些制作于战国晚期到清代。

丹青桂韵：展览展示清到近代这一时期广西籍以及在广西旅居的书家画师的名迹墨宝，展览面积600平方米。

特殊展览

展厅简介

古韵茶香：广西壮族自治区博物馆与镇江博物馆联合举办本次展览。共展出镇江博物馆藏不同时代、不同品种、不同质地的茶具85件（套）。

广西人的抗战：举办“广西人的抗战——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年展览”，其目的是要唤起每一个善良的人们对和平的向往和坚守，勿忘历史，避免悲剧重演，而不是要延续仇恨。

丝路帆远：本次展览展出了沿海各省重要海丝遗存，不但折射出中国历代的流光风韵，有助于唤醒古老的海洋记忆，推动中华民族复兴的伟大进程。

粤海清风：展览精选东莞市博物馆藏79幅扇面作品，其中既有岭南名家高俨、何翀等文人画家的寄兴之作，也有张敬修、李文田、陈澧、梁鼎芬等官绅、学者的感怀之笔。

馆藏文物

广西壮族自治区博物馆馆藏文物达50000多件，其中，一级文物152件，二级文物1791件，三级文物3867件。该馆还收藏有大量的图书资料，其中线装古籍达3万多册，是自治区级重点古籍保护单位以及自治区级古籍修复中心。（截至2013年10月数字）

金属器

“布”铭铜桶：高27.1厘米，口径26.2厘米，底径22.6厘米。西汉（公元前206-公元25年）时期，1976年贵县（今贵港市）罗泊湾1号墓出土。盛储器。器身呈圆筒形，上大下小，平口、平底、内凹成圈足，底下有浇口痕一道，口沿两侧有半环附耳一对，附耳内又有竖形贯耳。上部刻饰栉纹及勾连雷纹带，中部为勾连雷纹带，下部是栉纹带。腹上部一侧刻有一“布”字，当是布山的省文。桶耳下方刻有“十三斤”三字，应是此桶自身的重量。其实测重3405克。

漆鞘铁剑尺寸：长130.2 厘米，宽2.4厘米。西汉（公元前206-公元25年）时期，1976年贵县（今贵港市）罗泊湾1号墓出土。武器，剑身狭长，中起隆脊，刃薄锋利，剑柄细长，呈方柱形，有带角质的脱胎漆剑鞘。

悬山顶干栏式铜仓：长79.3厘米，宽42.7厘米，高37.3厘米。西汉（公元前206-公元25年）时期，1971年合浦县望牛岭1号墓出土。干栏式建筑。平面呈长方形，位于一个平台之上。下设八根柱子，将整座建筑顶离地面。悬山顶，中间有瓦脊，瓦脊前后各铸有对称的十二行瓦垄，均作瓦板状，瓦片铸刻清晰。屋檐伸出前壁10厘米，伸出后壁4.5厘米。房屋前面正中设有双扇门，均有门环，可以闭合启动，并设有门槛。门前有走廊，围杆为二横一竖式。屋外四壁均有“十”字阴纹装饰。

浮雕饰铜钟：通高68.5厘米，甬长20.5厘米，铣间宽33.5厘米，舞间宽21.4厘米，重34千克。西周（公元前1046-前771年）时期，1958年广西横县镇龙那桑村出土。此钟称为“浮雕饰铜钟”，鼓部饰窃曲纹，正面鼓部左右两侧在窃曲纹地之上附以浮雕式装饰物（似螭），这种作法在别处未见，似为本地铸造的证据。钲、篆间、舞面饰雷纹和斜角雷纹，以二层乳钉纹为界格，栾边和篆间饰水波纹三道。此钟器体厚重，有似特钟。正面观几成矩形，从整体形态看，应是西周时期的作品。

龙首柄铜方匜：通长38.8厘米，通宽25.5厘米，高10厘米，底12.5×13.5厘米。西汉（公元前206-公元25年）时期，1971年广西合浦县望牛岭1号墓出土。水器。器身方形，上大下小，为三阶梯式，平底，器底之下有四乳足，两侧有兽面衔活环。流作龙首前伸状，张口，中空，水可注出。器表素面无纹。

陶瓷器

民国钦州紫砂折枝白梅纹茶壶：通高12.50厘米，口径5.50厘米，底径8.0厘米，民国时期。盖，拱圆；顶，珠钮；壶，圆口，曲流，弯柄，圆腹，平底浅圈足。壶腹以白泥装饰纹样，绘折枝白梅并提写“甲子年季夏月于古安州作”。器底钤方框印阳文楷书“美珍”。

“丁未岁”款六格席地团花瓷印花碗模：高9.1、面径15.8、柄径5.8厘米，宋代时期，1991年北流县岭垌窑址出土。印模为实体白瓷质呈带柄蘑菇状。印顶端平，印刻阴纹，印顶展平，面壁划分六格，格内和顶部各为席地团花纹。印背铭文 “丁未岁（公元1279年）孟冬一日立”。

清康熙青花釉里红“圣主得贤臣颂”笔筒：高21.60厘米，口径9.20厘米，底径12.10厘米，清康熙年间。器呈筒形，平口直壁，玉璧形底足。器外壁以青花楷书《圣主得贤臣颂》全文，其字体规整俊朗，于文章末处书釉里红“熙朝传古”篆体方章。底心施白釉，青花“大清康熙年制”六字三行楷书款。

清雍正斗彩团菊纹碗：高6.90厘米，口径14.30厘米，足径5.10厘米。清雍正时期。侈口，微弧腹，下腹渐收，平底，圈足。器胎质细白坚致。该碗的装饰沿用了明代宣德斗彩工艺，即釉下青花釉上彩。于外壁绘团菊纹，间以朵花连枝蔓叶。底部落青花“大清雍正年制”楷书双圈款。

此器别致秀巧，所用黄、红、绿、紫四彩与青花各显艳丽，其绘画笔触细腻，气韵柔和雅致，为雍正斗彩的精品。

玉石器

蓝水晶串珠：长1.5－3厘米，西汉时期，广西合浦县望牛岭M1出土。佩饰品，浅蓝色,有六粒蓝水晶串珠，透明，有玻璃光泽。四粒为六棱柱形，大小不一，两端截平，有对钻孔；其中一粒两端饰凹弦纹，中间有两道凹槽；另二粒为不规整扁柱形，两端截平，有对钻孔。

明代兽耳玉炉：高5厘米，足4.7厘米，口径6.5厘米。此玉炉有双兽耳，侈口束颈鼓腹式，炉腹上有两个兽面纹，圈足。

清蟹形青玉带扣：长8厘米，高4.5厘米，镂雕一活蟹，抓一稻穗，背有二圆钮，玉质细润。

民国碧玉盤枝佛手洗：高2厘米、长14厘米、宽9.5厘米。佛手果、叶及蝙蝠连成一体的玉雕，佛手叶形成盘，并附有一蝙蝠，大佛手果掌心中空，其中有四指折断，该玉雕构图新颖。

清镂雕寿字白玉嵌件：长4.5厘米、宽4厘米。白色，椭圆形，板状镂雕双夔环抱篆寿字，玉质滋润。

交通线路

地铁：南宁地铁1号线民族广场站

公交：乘B23、30、34、B63、205、706路公交车至文物苑站；或乘6、34、39、79、205、211、706路公交车到民族古城路口站。（广西壮族自治区南宁市民族大道34号）

6. 冯钤玉雕工作室地址

是指同时敲钟击馨，两种乐器齐奏，渲染一种热闹的氛围，用来庆贺某件事情。钟是古代的一种打击乐器，似铃而大，中空，用铜或铁制成，悬吊着以槌敲击发声。磬是古代乐器，用石或玉雕成，悬挂于架上,击之而鸣。