1. 双层镂空玉雕件图片

玉石缕空最好用数控雕刻机。

2. 双层镂空玻璃

阳光如果比较大，建议优先考虑遮光性能。可以弄双层，一层遮光布，一层镂空的绣花纱，如果阳光不强烈那么可以选一个温馨一点的花色。

3. 双面镂空雕刻玉有哪些

阴刻线：指在玉器的表面琢磨出下凹的线段，有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大多极浮浅，由一段段短线连接而成，若断若续，这是砣具旋转轻起轻落形成的，一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。

　　勾彻：按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”，也称阳线，商代时常用。把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”，西周时为单彻，即一面斜入刀，另一面为阴刻线，也产生阳文凸起的效果，俗称“一面坡”。　隐起：在线条或块面外廓略减起，形成隐约凸起，触之边棱不明显，红山文化即采用。

　　高浮雕：挖削底面，形成立体图形，并加阴线纹塑形，始于战国，明清时流行。　

　圆雕：立体造型人物、立兽等，红山文化及商代玉器中经常出现此类的玉器。

　　浅浮雕：利用减地方式，挖掉线纹或图象外廓的底子，造成线饰凸起的效果。良渚文化的玉琮、兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。活环：将玉料削琢成相连的活动环索，可延伸玉料的跨度，春秋时即已采用。　

　镂空雕：又称透雕，在穿孔的基础上加以发展，最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔，再用线锯连接形成槽线。商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑，说明当时镂孔对接技术已非常娴熟。元代的镂雕技术有了新的发展，透雕的玉炉顶、荷花芦叶穿插多达三、四层，十分玲珑剔透。

　　花下压花：由多层透雕发展而来，所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹，衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型，形成两层或三层有浮雕的装饰面。　　打孔：红山文化时打孔的形式就很丰富，当时用竹木、皮革钻具，借助于中介水砂钻磨，硬度极低，造成孔洞口沿磨损，两面钻孔的对接不够准，孔径壁有条痕等。良渚文化打眼、穿孔的技术有所提高，玉琮的射径内壁均很光滑，先秦以前由于钻孔的工具原始，孔洞多呈马蹄形眼(单面钻)、蜂腰眼(对接孔洞)。战国以后使用铁钻头穿孔，形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等。

　　底子：铲削后的器面、器壁，古代人制作玉器精益求精，纹饰底子也不惜工本，注意削平磨光，因而十分平整。

　　挖膛：琢制玉器内腹部技术，良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超，清代的鼻烟壶制作更追求薄壁，使这一技术更趋娴熟。抛光：分粗光、精光，战国以后的玉器很注重最后的抛光工序，使玉雕表面的晶莹润泽的玻璃光泽得以充分发挥和体现。　

　剪影：所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法，如同剪纸一样，抓住主要的特征，用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象来。

4. 双层镂空玉雕件图片欣赏

玉麻花镯镂空雕刻的方法是:

玉麻花镯镂空雕的工艺难度很大，它镂空玉器的各个部位，使得雕刻花纹贯穿连通，面面相接，不但增强了玉雕作品的立体性，还能使玉雕作品更显玲珑剔透、富于层次感好。

玉麻花镯镂空外围勾勒绳纹，倍显流畅、精美。作品玉质莹润，无瑕疵、绺裂。整器层次丰富，具有很强的艺术性。

5. 双层镂空玉雕件图片大全

一块好的玉不需要镂空就可以 因为玉以净为美 只有玉面不干净才做镂空

6. 双层镂空玉佩

您好，玉坠破损可以通过以下步骤修复：

1. 清洁玉坠：用温水和中性清洁剂轻轻清洗玉坠，去除表面的污垢和尘土。

2. 评估损伤程度：检查玉坠的损伤程度，确定需要哪种修复方法。

3. 使用透明胶水：对于轻微的损伤，可以使用透明胶水进行修复。将胶水涂在破损处，然后用手轻轻按压，使其粘合紧密。

4. 使用彩色胶水：对于较严重的损伤，可以使用彩色胶水进行修复。将胶水涂在破损处，然后用手轻轻按压，使其粘合紧密。然后使用与玉坠颜色相近的颜色的油漆或指甲油进行涂抹，使修复部位与周围颜色相同。

5. 寻求专业帮助：如果玉坠的损伤较为严重或需要专业修复，建议寻求专业玉器修复师的帮助。

注意事项：

修复玉坠时，应避免使用过度的力量，以免进一步损坏玉坠。此外，使用胶水时，应选择透明或与玉坠颜色相近的胶水，以避免影响玉坠的美观度。

7. 什么是双层镂空紫砂壶

是的。

杨水定，今年37岁。就读工艺美术专业的他，实习时被安排到工厂里，第一次接触到制壶技术，他便喜欢上这门技艺。毕业后，他只身一人去宜兴拜师学艺。“当时就希望能到做壶做得最好的地方学习。”虽然师傅并非大师级别，但水定还是认真地跟着学习了两年。

水定说，当时翔安当地制壶的人较少，缺乏交流对象。遇到问题时，他只能自己分析或联系宜兴的师傅，进行探讨。“也不记得烧坏多少把壶了。”水定也曾经想放弃过，但对制壶的热爱，使得他坚持下来。

功夫不负有心人，经过不断摸索，水定的第一把壶制作成功。随后他开始尝试各种传统造型壶的塑造，并在家中开起了陶艺作坊。他制作的壶，受到了越来越多人的肯定，“特别有收藏和实用价值”。除了厦门周边地区外，还开始销往北京、上海等地。作坊规模慢慢扩大，从最初单干到目前已经拥有十多个工人，2015年，水定还被评为翔安创业达人。

2015年12月，在朋友的鼓励下，水定设计并制作了一件名为《仙境春长》的紫砂壶作品，送去第十七届中国工艺美术大师精品博览会参展。作品采用镂空双层雕刻技术，制作精巧，在博览会上一鸣惊人，获得了金奖。

8. 双层镂空玉雕件图片大全集

商代的玉器制作是在新石器时代晚期玉器的基础上发展而来的，除了以砣具和桯具来制作镂空外，更以三角棱线具取代软性线具，发展出独树一帜的镂空工艺。商代玉器的镂空目的，在于突显器物的造型，镂空部位大多位于玉器的边缘，所以被收藏家们称之为“边饰镂空”。当时所使用的工具有砣具、桯具及三角棱线具三种，但是玉工会视玉器造型部位的需要，而选用一种、两种或三种工具搭配来制作透空，产生“扉棱式镂空”、“齿轮状镂空”及“L形镂空”等透空样式。

　　扉棱式镂空 扉棱式的镂空位于玉器的边缘，其制作方法是以砣具为主要的工具，依垂直或斜向的角度，切入玉器的边缘。由于砣具中厚边薄的特征，使砣具切口处呈现外宽内窄之状，而且因为商代的玉工常以垂直和斜向交叉运用的方式切琢器缘，砣切口处往往呈一直一斜的沿器缘交叉排列，形成对称式的扉棱。

　　扉棱式镂空最常出现于商代玉鸟的冠羽处、龙形玉饰的背脊处，以及玉戚或玉刀的边缘上。例如，河南省殷墟妇好墓出土的龙纹大玉刀，长33.5公分，玉质青碧，器身窄长而弯曲，刀锋向上微微翘起，刀背处以11组扉棱为饰。每一组扉棱的前后两边，皆用砣具垂直切入，所以切口处外宽内窄、边缘平直，而扉棱中间则以砣具斜向切入，形成宽浅的透空。

　　这种一直一斜交互出现的扉棱式镂空，还可见于同墓出土的中型玉刀上，是商代玉器的典型镂空之一。

　　齿轮状镂空 齿轮状的镂空是商代玉工制作龙形玉饰时，用来突显玉龙嘴形部位的方法，它的制作工具为桯具和三角棱线具两种。玉工先用桯具在龙嘴中间钻磨一个圆孔，然后以此圆孔为基点，穿入三角棱线具，呈放射状的方向，朝外拉锯。由于三角棱线具断面呈三角形的特征，使透空处呈三角形状，而环状排列的三角形镂空即可形成齿轮状的透空，最后再用砣具由外向内切入，分割上下两唇，完成龙嘴的制作。

　　这类齿轮状的镂空常见于商代的圆雕玉龙和片状玉龙上。例如，殷墟妇好墓出土的片状龙形玉玦，属于青黄色的玉质，局部因为白化而转变为黄褐色，龙身卷曲如环，首尾相对而不相连，背脊处雕琢扉棱式的镂空，龙嘴处则以齿轮状的镂空展现龙口大开、牙齿外露的形态，成为商代玉龙的特征之一。

　　L形镂空 L形的镂空也位于玉器的边缘处，是商代玉工用来突显鸟形玉饰和兽形玉饰的方法，它的制作工具包括砣具、桯具及三角棱线具。制作工序可分为以下三个步骤：首先，玉工用砣具从器缘处切入，切口外大内小、边缘平直；其次，在砣切口旁边，用桯具钻磨一个圆孔；最后，将三角棱线具穿入圆孔之中，朝着与砣切口垂直的方向拉切，即可形成L形的透空。

　　由于L形的镂空可以让玉器周边产生近乎垂直的方转，最能彰显商代玉器特殊的造型风格，尤其在商代玉鸟的嘴形制作上，更加合适。例如，殷墟妇好墓出土的商代玉鸟，皆作抬头挺胸、侧身站立的姿态，头上具有冠羽，翅膀和尾羽向后弯卷，单足立于腹部下方，鸟嘴部分以砣具配合桯具和三角棱线具制作镂空，形成勾转凌厉的鸟喙，是商代玉鸟的重要特征。

　　商代玉工以砣具、桯具、三角棱线具三种工具搭配使用，制作出扉棱式、齿轮状及L形的镂空，以突显各种器物的形象，从中可知，当时非常重视玉器造型的呈现。

9. 双面镂空玉雕

1、地子平，线条直。尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。

2、器表抛光细致，多呈油脂光泽。

3、清代的雕工更加的细致逼真，大量出现巧雕与镂空雕、半浮雕等多种雕琢技法于一体的精美玉器，令玉雕作品更具立体感。

4、晚期出现了一些简单的电动工具，逐渐接近了近现代玉雕的风格。

10. 两层镂空客厅装修效果图

镂空客厅设计风格让整个客厅空间垂直拔起显得房屋空间特别大气派，达到开阔视野的效果。镂空不仅应用于别墅或复式等住宅产品，在酒店和写字楼大堂中更为常见。挑空的层高通常在5米以上，在销售时，仅作一层计算建筑面积;在实际应用中，挑空可以很好地凸显别墅或复式房屋的空间感和舒适性。

复式楼的装修，挑空客厅绝对是点睛之笔，当有人来家里作客，第一眼看到的肯定就是挑空客厅，硕大的水晶吊灯、华丽的墙面、高贵的家具等，无一不给人极强的视觉冲击力，使得房间更加辽阔宽广。

11. 双面镂空玉佩

战国十六节龙凤玉佩

战国十六节龙凤玉佩属于战国文物，全器成长带形，共分十六节，另加十一个活动环扣组成。

说明

长48厘米，宽8.3厘米，厚0.5厘米。

这件战国十六节龙凤玉佩，

形状

全器成长带形，共分十六节，另加十一个活动环扣组成，长48厘米，宽8.3厘米，厚0.5厘米。玉料呈青白色，由五组主体构件套扣成一个似长龙形的整体。各组均透雕成龙、夔龙、凤和璧、环形，其形象正面和侧面兼备，并两面雕刻成阴刻龙凤的嘴、眼、角、羽毛、尾、爪等，主纹表面再饰以谷纹，杂以弦纹、云纹、斜线纹。除透雕的龙凤和盖面等主纹外，两面还有雕刻或阴刻的龙凤蛇等，其中有的仅具兽面。全器共透雕和阴刻出三十七条龙，七只凤以及十条蛇，它们的形象千姿百态，栩栩如生，并往往相对称。在第十四节和第十五节上，出现凤爪抓蛇的一面，十分生动。纹饰繁缛到如此程度，令人叹为观止！