1. 清朝玉雕基本特征

1、田黄石是清代玉雕中的一种经典材料。2、其特点是色泽多变，从淡黄至灰黄，质地细腻，有半透明性，表面有类似“鹅卵石”般圆润感。因此，田黄石常常被雕成各种玉材作品，如戒指、佛像、器物等。3、田黄石以缅甸产最为上乘，因缅甸的田黄石颜色发黄，质地坚硬，且容易雕刻，因此被视为清代田黄石最佳产地，成为了田黄石对照品最高的代表材料之一。

2. 清代玉鱼拍卖价格

烟沿艳檐烟燕眼 典故出自清朝末年。相传一人在门前生火，灶间柴烟沿那艳丽的屋檐氤氲地涌入了燕子窝中，大燕子飞出巢去，小燕子在窝中被熏的叽喳乱叫。有人以此为题写出一副上联；七字同音、讲述了一个美丽的故事；以此索对。 此联的难度不仅仅是七字同音；辘轳格的形成让这句上联变得难上加难！ 在天下绝联的标示区域内，“它”至今依然无对！ 近年来人们也有一些试对。但是，联友们对续联的“规范”存在着质疑。 续连如下：

1·霖临邻林霖麟鳞

2·霉昧媚楣霉妹眉

3·媛怨鸳园源远缘

4·影映英楹影鹦缨

5·笑消宵晓笑枭啸

6·鱼遇余雨鱼欲愚

7·渔遇雨欲与鱼语

8·垢够篝沟垢狗勾

9·贩范番藩贩犯幡

10·犁立篱里犁砾粒

11·余遇玉鱼余欲渔

12·酒就九韭酒舅旧

13·雾舞骛坞雾吾屋

14·树输数暑树书塾

15·雨淤渝屿雨渔鱼艅

16·雾捂乌屋雾物无

17·雨浴玉宇雨渔鱼

3. 清代玉鱼雕刻特征

1.念苏小昼楼，蠹侵花简，谢娘朱户，香冷银屏。

出自元代邵亨贞《风流子 次李仲舆秋思韵》

2.金鸭灰寒宝篆销，玉鱼帐冷银屏暗。

出自明代郑琰《半生行》

3.风颤花枝月满庭，逼人凉气冷银屏。

出自清代任崧珠《夜坐》

4.被池如水冻。香冷银屏梦。

出自清代赵我佩《菩萨蛮》

4. 清代玉鱼

八宝纹

八宝纹是传统吉祥纹饰。道教把八仙手持的八种器物，作为记教八宝的符号，参见“暗八仙”。佛教中则用“八吉祥”作为八宝的符号。

寓意八宝的纹样常见的有：一为和合，二为鼓板，三龙门，四玉鱼，五仙鹤，六灵芝，七罄，八松。但也有用其他物件作为纹饰者，如珠、球、磬、祥云、方胜、犀角、杯、书、画、红叶、艾叶、蕉叶、鼎、灵芝、元宝、锭等，可随意选择八种，称为“八宝纹”。

中文名

斗彩八宝纹饰赏盘

也称

八宝纹

始见于

清雍正

流行于

明、清

八宝纹

瓷器佛教纹样，为藏传佛教象征吉祥的八件宝物为题材的纹饰。始见于元，流行于明、清。八宝为：法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘肠结。八宝纹常与莲花组成图案，作折枝莲或缠绕莲托起八宝的构图，也有以八宝捧团寿的图样。元代主要见于龙泉窑青瓷和景德镇窑卵白釉瓷，以印花技法加以表现，纹样排列尚未规范化。明、清时期景德镇窑多以青花、斗彩、粉彩描绘八宝纹，纹样排列规范化。明代早中期排列次序为：轮、螺、伞、盖、花、鱼、瓶（罐）、结；明代晚期至清代排列次序为：轮、螺、伞、盖、花、瓶（罐）、鱼、结。清乾隆以后又有见打乱上述次序。明宣德矾红彩八宝纹双耳炉、清乾隆粉彩八宝扁壶，具有代表性。

紫檀质八宝纹

顶竖柜紫檀质，柜门采用落膛踩鼓式,正面打槽装板。顶柜门心板雕云纹为地，上雕八宝纹；立柜门心板亦以云纹为地，上雕暗八仙。柜的两侧面山板雕锦结蝠磬葫芦纹。柜正面边框安铜錾螭纹镀金活页及面页。

此柜系由清宫造办处制作。这里制作的家具精雕细琢，小处亦不随便，从柜上的铜活即可见一斑。此柜云纹之间平整如一，铲地尤见匠师之功力。

八仙源自道教传说，八宝则由佛教衍生，两者符号化后同时出现在一件家具之上，主人的佛道兼用之意可以想见，正与有清一代统治者对于宗教的看法吻合。

瓷器八宝纹

大清乾隆年制， 本朝官窑。瓶侈口，直颈，溜肩，腹下斜收，内凹圈足微外撇。瓶身弧度曲折自如，俊美，给人以亭亭玉立之感，俗称“观音瓶”。胎质细腻晶莹，内外施白釉，洁白莹润。底书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。口沿描金，瓶身粉彩彩绘盛开的牡丹花，花穗饱满，一只白头鸟栖于枝上，另一只展翅飞舞在空中，相顾而作降落状。表现出鸟语花香、春光明媚的意境。此瓶绘工精细，色彩娇柔，画面清新，运笔讲究形、神、笔、意，犹如一幅绚丽画卷，耐人寻味。

5. 明清玉雕鱼

玉器或艺术品中鹰的形象寓意英明神武或展翅高飞，是勇猛、奋斗、胜利的象征。鱼的寓意有年年有余、如鱼得水。“鱼”与“余”谐音，所以鱼象征着富贵，寓意工作和生活和谐美满、幸福、自在。

6. 清代玉雕工具图片

明代长得有点粗，清代好动更活泼。

  明代玉童：不再是八字眉。

    明代玉雕童子出土的比宋代的多，传世的也比较多。明代玉童保留了元代遗风，同时出现了新的特点，雕工趋向于简练豪放，不及宋代精细，这是受了元代游牧民族粗犷简率性格的影响。

    明代玉童突出的特点主要有：

    1.明代早期的持荷童子保留了宋代持荷童子将荷花多高举头侧或脑后的造型，但到了中、晚期，童子所持荷花多放于脑后或过肩垂至后背，与宋代明显不同。

    2.头形较大且扁平，多作正面姿态，少见后脑隆起。头形比宋代的小，一般小于袖口。双腿多作交叉或并立状。

    3.发式以桃形为最多，还有其他发式如左右分或留发髻的发型，但留发的面积比宋代小，发丝线条短粗稀疏，已失去宋代细密均匀的特点。

    4.鼻子多为楔形，耳朵多为长椭方形凸块状。眼睛的线条更为简练，眼脸多剔地隐起，眼中刻一横阴线。宋代玉童特有的八字眉在明代已经不见。

    5.衣领多为圆领和交领。腰间束带和扎蝴蝶结成为明代新时尚。衣裤褶皱线条比宋代粗深，呈波折纹。

    总之，明代的玉雕童子，如婴戏、连生贵子等，有图比有意，有意必吉祥，以玉童为主的题材多吉祥、喜庆的内涵。

    清代玉童：或站或蹲，各种动作都有。　

    考古发掘出土的清代玉雕童子较少，但是民间的传世品比较多。清代玉童突出的特点是：

    1.造型多样，形体写实，或站、或立、或蹲、或跪、或卧等造型比前代增多。装饰题材也比宋、明两代繁杂，除持莲荷外，还有多种动植物的组合，尤其是持如意等寓意吉祥、喜庆的题材成为这一时期的主流。

    2.雕琢精致细腻，一丝不苟，每个角度、每个线条都经过仔细琢磨，不露刀痕和棱角。

    3.器形比较大，前额头宽阔饱满，后脑部浑圆。发式多为双鬓形，也有平直短发。

    4.脸部五官雕琢十分细致、写实，一般眼眶圈压磨较深，上眼脸突起。眉、鼻相连，鼻梁骨较高，蒜头状鼻头。大耳贴于面颊两侧，颧骨高凸。这些五官刻画的特征都代表了典型的清代风格。

    5.服饰比宋、明时的都宽大，以宽袖束袍服或短衣居多，下身一般都穿长裤，裤腿宽松，裤子上不施纹饰，衣服的褶皱纹刻画得较粗深，线条流畅，立体感强。

7. 清代玉雕鱼

一般情况下，佩戴玉鱼的鱼种类不同，其寓意也会有所不一样，鲢鱼寓意着年年有余，金鱼寓意着金玉满堂，鳜鱼寓意着富贵有余，鲤鱼寓意着鱼跃龙门。鱼是玉雕中最为常见题材，“鱼”还与“余”同音，所以传统习俗中鱼又被视为吉祥物，常用来寓意生活富余、吉庆等。

年年有余

鲢鱼，鲢字通“年”，多有年年有余的寓意。鱼游水中，又暗寓着工作、生活如鱼得水，和谐自在。

金玉满堂

金鱼，金鱼可算是世界上最古老的观赏鱼类，一直为人们喜爱。金鱼谐音为“金玉”，因此有着“金玉满堂”这样富足、美好的寓意。此外，中国古代常以“金”喻女孩，以“玉”喻男孩，“金玉满堂”还有儿女满堂、子嗣丰盈之意。

8. 清代的玉雕值钱吗

一、原料选择要求高

并不是每一块原石都能成为制作手镯的原料。

具体来说，翡翠手镯的原料，一是要够大，可以根据所需的圈口完整的切出来；二是要尽量避免裂纹。十玉九纹，翡翠手镯因为其价格高，所以就算石纹避免不了，也要尽量避免裂纹；三是色、种和水。

大部分玉石产品可以利用巧妙的构思或者精细的雕刻人为的避免掉一些原料中天生的“缺陷”，甚至会有化腐朽为神奇的奇效。

但翡翠手镯不同，几乎是将整件原料赤裸裸的呈现在人们面前，工艺无法弥补的部分即使外行人也能一眼看出。所以也更加剧了高端手镯对原料的讲究。

二、制作耗料多

看料

设计

（一整块料并不是每个地方都能取出手镯的）

取镯

抛光

通过翡翠手镯的制作过程不难看出，别看翡翠手镯看起来不大，但却是所有玉器里面最耗费原料的一种。当一块好的翡翠毛料放在玉雕师面前时，他首先考虑的，是如何才能切割成更多的镯子。

再加上加工翡翠手镯的原料要求很高，玉料不能有明显的绺裂和瑕疵。一般相对好的翡翠原料都会优先做成手镯，这也就是翡翠手镯贵的原因之一。

三、看得人多，买的人少。

俗话说“玉随有缘人”，

对于翡翠手镯来说，尤为明显。

许多人会说，这款手镯也不错，

整体看起来也不错，但是“跟我不来电”。

好吧，这种主观上的东西，的确是很难来应对。

种、水、色、镯型（圆条、扁条、贵妃）、圈口

这些手镯的因素可以有上千万种组合方式

因此每一款翡翠手镯都是独一无二的

即使是同一颗翡翠原石

也无法做出两款一模一样的翡翠手镯

翡翠是自然形成的

没办法做到件件契合翠友的口味

　历史沉淀

翡翠在中国的盛行始于清朝中期。刚进入中国，翡翠就受到了皇室和达官贵人的喜爱，一时间，翡翠成了奢华和高贵的符号，也有了更多的历史沉淀。

9. 清朝玉雕大师作品图片

中国国家博物馆（简称国博）位于北京，是中国最大的综合性博物馆之一，收藏了大量的文物和艺术品。以下是国博十大镇馆之宝的简要介绍：

1. 乾隆御制石鼓文：乾隆御制石鼓文是中国古代石刻文字的代表之一，是乾隆皇帝为庆祝乾隆三十四年（1769年）而下令刻制的。

2. 故宫博物院藏清乾隆青花缠枝莲纹梅瓶：青花缠枝莲纹梅瓶是清朝乾隆时期制作的瓷器，造型优美，色彩鲜艳，是国博的镇馆之宝之一。

3. 清代金质龙纹执壶：金质龙纹执壶是一件清代宫廷用品，制作精美，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

4. 战国时期青铜鼎：青铜鼎是战国时期制作的青铜器，是中国古代青铜器中的珍品之一，也是国博的镇馆之宝之一。

5. 清代景泰蓝花瓶：景泰蓝花瓶是清朝景泰年间制作的瓷器，色彩鲜艳，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

6. 明代玉雕龙纹盘：玉雕龙纹盘是明代制作的玉器，造型优美，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

7. 战国时期青铜剑：青铜剑是战国时期制作的青铜器，是中国古代青铜器中的珍品之一，也是国博的镇馆之宝之一。

8. 清代玉雕龙纹玉佩：玉雕龙纹玉佩是清朝制作的玉器，造型优美，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

9. 明代金质龙纹香炉：金质龙纹香炉是一件明代宫廷用品，制作精美，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

10. 战国时期青铜鼎：青铜鼎是战国时期制作的青铜器，是中国古代青铜器中的珍品之一，也是国博的镇馆之宝之一。

以上是国博十大镇馆之宝的简要介绍，这些文物和艺术品是中国历史和文化的重要见证，也是国博的重要收藏。