1. 清代玉雕大师名单

朱永泰。

朱永泰。清代的玉雕大师，翡翠刻名家，苏州人氏。朱永泰的翡翠具有简朴浑厚的艺术特色，深受乾隆喜欢。乾隆五十三年初，他将御制诗和注释、图章款式琢磨于玉山上，工程至此告终，前后共用了八年。

翡翠白菜雕刻复杂，工艺精湛，器形巨大，在我国工艺美术史上极为罕见，为稀世珍品，朱永泰的又一玉雕作品是大禹治水玉山，它的全名“密勒塔山玉，大禹治水图”。

2. 清代玉雕大师名单及简介

1. 不是乾隆年的。2. 因为壬寅年是清朝光绪年间的一个年份，而乾隆年代是在清朝的另一个时期，两者时间不同，所以壬寅年德字款玉雕不可能是乾隆年的。3. 壬寅年德字款玉雕的制作时间应该是在光绪年间，可能具有一定的历史和文化价值，值得进一步研究和了解。

3. 清代玉雕名家

在清代玉雕中猫的寓意是长寿，它往往是与蝴蝶雕刻在一起。因为他的寓意非常好，往往是有长辈过寿时才会送上一个雕刻的玉猫，

4. 清代玉雕大师名单大全

中国国家博物馆（简称国博）位于北京，是中国最大的综合性博物馆之一，收藏了大量的文物和艺术品。以下是国博十大镇馆之宝的简要介绍：

1. 乾隆御制石鼓文：乾隆御制石鼓文是中国古代石刻文字的代表之一，是乾隆皇帝为庆祝乾隆三十四年（1769年）而下令刻制的。

2. 故宫博物院藏清乾隆青花缠枝莲纹梅瓶：青花缠枝莲纹梅瓶是清朝乾隆时期制作的瓷器，造型优美，色彩鲜艳，是国博的镇馆之宝之一。

3. 清代金质龙纹执壶：金质龙纹执壶是一件清代宫廷用品，制作精美，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

4. 战国时期青铜鼎：青铜鼎是战国时期制作的青铜器，是中国古代青铜器中的珍品之一，也是国博的镇馆之宝之一。

5. 清代景泰蓝花瓶：景泰蓝花瓶是清朝景泰年间制作的瓷器，色彩鲜艳，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

6. 明代玉雕龙纹盘：玉雕龙纹盘是明代制作的玉器，造型优美，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

7. 战国时期青铜剑：青铜剑是战国时期制作的青铜器，是中国古代青铜器中的珍品之一，也是国博的镇馆之宝之一。

8. 清代玉雕龙纹玉佩：玉雕龙纹玉佩是清朝制作的玉器，造型优美，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

9. 明代金质龙纹香炉：金质龙纹香炉是一件明代宫廷用品，制作精美，工艺精湛，是国博的镇馆之宝之一。

10. 战国时期青铜鼎：青铜鼎是战国时期制作的青铜器，是中国古代青铜器中的珍品之一，也是国博的镇馆之宝之一。

以上是国博十大镇馆之宝的简要介绍，这些文物和艺术品是中国历史和文化的重要见证，也是国博的重要收藏。

5. 清代著名的玉雕刻大师

你好，苏州是中国一座历史悠久的城市，也是中国红木家具的发源地之一。在红木家具发展史上，苏州有四大名家闻名于世，他们分别是徐秉成、陆宾夫、华士古和胡德平。徐秉成是中国现代红木家具产业的奠基人，他创立了苏州明德楼家具厂，被誉为“明德楼徐式家具”，成为苏州红木的主流；陆宾夫是中国当代红木家具的代表人物之一，他通过创新、融合，打造了独具个性、卓越品质的陆宾夫家具品牌；华士古则是中国红木家具的传奇，他善于创新、追求卓越，为中国红木家具的发展做出了重要贡献；胡德平则是中国现代家具业的代表人物之一，他的作品融合了中国传统文化元素，同时注重实用性和美观性，备受青睐。以上是苏州红木家具的四大名家。

6. 清代玉雕大师名单图片

1、田黄石是清代玉雕中的一种经典材料。2、其特点是色泽多变，从淡黄至灰黄，质地细腻，有半透明性，表面有类似“鹅卵石”般圆润感。因此，田黄石常常被雕成各种玉材作品，如戒指、佛像、器物等。3、田黄石以缅甸产最为上乘，因缅甸的田黄石颜色发黄，质地坚硬，且容易雕刻，因此被视为清代田黄石最佳产地，成为了田黄石对照品最高的代表材料之一。

7. 清代玉雕人物特征

包括圆雕蹲坐、跽坐造型，以及呈坐姿、昂首挺胸、后肢叉开、尾巴着地、前肢抱桃于脖颈的陶猴。在商周时期的玉器中，猴子的形象和纹饰被细致地反映，有的甚至成为重要的祭祀礼器。

8. 清代玉雕大师名单大全图片

由于子冈牌制作工艺复杂且艰难，历史上存量稀少，真正出自陆子冈之手的子冈牌更是凤毛麟角。目前存世的属“老玉”的子冈牌，大多是清朝或民国时期的，真正出自明代陆子冈之手的子冈牌几乎是见不到的。一般来说，清代仿制品都为“子冈”款，而且有明显的清代玉雕风格，较易识别。

　　鉴赏子冈牌时要注意：其用料十分讲究，一定是上等的新疆和田玉。技艺上多作剔地阳纹，以浅浮雕的形式，将书画图纹表现得曲尽其美，淋漓尽致。

鉴别和田玉“子冈牌”的方法

　　子冈牌的题材内容往往被赋予了信义、吉祥、辟邪的功能。它常常一面雕山水、花鸟、人物、走兽图，虽用琢玉工具碾出，仍不失画家的笔墨情趣。另一面，雕刻诗文，龙飞凤舞，仿佛是书画名家直书其上，并琢有子冈款识。

　　子冈牌的另一大特色就是将图饰与诗文相结合，在玉牌的正面会雕琢各类人物、走兽图饰，而玉牌的背面会雕刻上龙飞凤舞的诗文字样，十分潇洒气派。所以将诗文与精雕的图饰完美结合，大大增加了子冈牌的观赏价值，这一点也成功吸引了无数爱好者。

　　子冈牌上的文字都是采用阴刻字工艺来表现的，这种工艺就是以刀代笔，在笔划的转折之间生动形象的展现另一番中国书法的意境美感。这种阴刻字工艺相对于阳字来讲，一旦损坏很难修复，所以这要求玉雕者具备极高的刀法技艺与功力，才能完成完美的子冈牌作品。所以在这种情况下，具有阴刻字特色的子冈牌在玉石市场上的价值也是极高的。

9. 清代玉雕大师落款大全

侯大师以雕刻米勒为擅长，由于照片原因真假不评，价格不评。附落款仅供参考！

10. 清代玉雕大师名单及图片

明代长得有点粗，清代好动更活泼。

  明代玉童：不再是八字眉。

    明代玉雕童子出土的比宋代的多，传世的也比较多。明代玉童保留了元代遗风，同时出现了新的特点，雕工趋向于简练豪放，不及宋代精细，这是受了元代游牧民族粗犷简率性格的影响。

    明代玉童突出的特点主要有：

    1.明代早期的持荷童子保留了宋代持荷童子将荷花多高举头侧或脑后的造型，但到了中、晚期，童子所持荷花多放于脑后或过肩垂至后背，与宋代明显不同。

    2.头形较大且扁平，多作正面姿态，少见后脑隆起。头形比宋代的小，一般小于袖口。双腿多作交叉或并立状。

    3.发式以桃形为最多，还有其他发式如左右分或留发髻的发型，但留发的面积比宋代小，发丝线条短粗稀疏，已失去宋代细密均匀的特点。

    4.鼻子多为楔形，耳朵多为长椭方形凸块状。眼睛的线条更为简练，眼脸多剔地隐起，眼中刻一横阴线。宋代玉童特有的八字眉在明代已经不见。

    5.衣领多为圆领和交领。腰间束带和扎蝴蝶结成为明代新时尚。衣裤褶皱线条比宋代粗深，呈波折纹。

    总之，明代的玉雕童子，如婴戏、连生贵子等，有图比有意，有意必吉祥，以玉童为主的题材多吉祥、喜庆的内涵。

    清代玉童：或站或蹲，各种动作都有。　

    考古发掘出土的清代玉雕童子较少，但是民间的传世品比较多。清代玉童突出的特点是：

    1.造型多样，形体写实，或站、或立、或蹲、或跪、或卧等造型比前代增多。装饰题材也比宋、明两代繁杂，除持莲荷外，还有多种动植物的组合，尤其是持如意等寓意吉祥、喜庆的题材成为这一时期的主流。

    2.雕琢精致细腻，一丝不苟，每个角度、每个线条都经过仔细琢磨，不露刀痕和棱角。

    3.器形比较大，前额头宽阔饱满，后脑部浑圆。发式多为双鬓形，也有平直短发。

    4.脸部五官雕琢十分细致、写实，一般眼眶圈压磨较深，上眼脸突起。眉、鼻相连，鼻梁骨较高，蒜头状鼻头。大耳贴于面颊两侧，颧骨高凸。这些五官刻画的特征都代表了典型的清代风格。

    5.服饰比宋、明时的都宽大，以宽袖束袍服或短衣居多，下身一般都穿长裤，裤腿宽松，裤子上不施纹饰，衣服的褶皱纹刻画得较粗深，线条流畅，立体感强。