1. 老玉雕工特点

元代玉雕头大略显方，脑门多凸起一小髻。童子开脸用一条粗阴线勾勒出五官。眼睛中间多了一条阴刻横线为眼线。粗阔阴线勾勒，外眉，眼、鼻、口线条相连。鼻呈三角形，鼻梁上窄下宽，鼻侧阴线一般止于鼻翼，不到口角。鼻翼下部阴刻一短横线表示口唇。耳作块状凸起，表面横切一道宽深横线。

童子衣服主要有长袖圆领短衣、长袖对襟长衣，衣褶线粗深，刻画缺乏规律感。童子所持之物，多为荷花、荷叶，但通常二者不共存；且荷叶安置在脑后或肩侧，枝梗作横卧状，荷叶与头持平。

2. 老玉的雕工的微观图

这个不是老玉，老玉的价格的决定因素是材质，雕工，历史价值，你这串玉的价格差不多在500元左右吧

3. 玉雕老者寓意

蟋蟀在玉雕中也是常见的题材之一，寓意也很美好。

蟋蟀在七月叫的最欢，七月的夜里已经有些凉意了，很舒服。七月属阴，寓意清静，而蟋蟀是七月里最有代表的一种昆虫，所以玉雕蟋蟀代表清静、安稳，也有保平安的寓意。

很多老年人喜欢蟋蟀的一个原因就是它代表清静，老人都喜欢清静，虽然蟋蟀夜里爱叫，但是给人的感觉很平静，很踏实。

4. 老玉雕工鉴别

首先，我们来大致看看明代玉器各时期的演变特点：明中早期多为白玉、青玉，而晚期多为青玉、灰玉。明晚期玉器形状大的比中早期更大，小的更小，玉质差的更差。明晚期玉器种类繁多，纹饰多为吉祥图案。强调装饰性和创新，但造型能力差，作工较粗犷。

接下来，我们从五个要点出发，来试着理清明代玉器的特点：

1.特有的抛光光泽：

明代玉器多为和田玉的青玉和白玉，有少量碧玉及墨玉出现，明代晚期也出现了很多棕色和青灰色的杂料。这里我们主要说的是占大部分的和田青玉及白玉作品，这些作品中，特别是作工精良的优质作品的表面，都会呈现一层类似玻璃质感的透明膜的视觉效果。

这种效果，不同于汉代的“玻璃光”，感觉是薄薄一层的贴膜，也不同于玻璃的纯透亮质感，有着独有的柔和滋润感。这种视觉效果，就是明代特有的抛光技术所致。具体是何种抛光技术，现在我们已经不得而知，但这种视觉效果却能成为我们鉴别明代玉器的重要因素。

到了清代，因为审美与抛光技术的改变，这种覆盖晶莹剔透薄膜的视觉感受也再也没有出现在清代玉器上。现代作伪也有通过反复打蜡和皮子抛光仿制的，但油蜡质感和高抛出来的“贼光”，与明代抛光区别还是非常大的。

2.打磨工痕的处理方式

古代在浮雕和圆雕的加工过程中，琢磨阴线或打磨底子时会造成凸起部分边缘形成较为锋利的边棱。明代玉器往往通过水平打磨或局部凸起处打磨的方式，将这些加工遗留的边棱打磨的平顺光滑。这种打磨方式使明代玉器呈现出了独有的丰满厚重感。

磨平图案锋利棱角的打磨，在宋元时期也有出现，但不像明代玉器中如此普遍。

3.镂空玉器中，图案层次的表现方法

明代的多层镂空作品非常多，层数增多，图案复杂。这种多层镂空不再采用打孔后锼弓子拉出图案的加工方法，而是采用钻孔穿透的方法加工。特别要指出的是，明代多层镂空玉器中，头层抛光细腻，里层抛光明显较差，甚至不抛光，能明显的看出加工痕迹。

这种只是表层精抛的加工方式更体现出了多层镂空纹饰的层次感和立体感，更加凸显了头层主图案。

4.管钻工痕的利用

明代玉器在处理花蕊、莲蓬、仿古谷纹以及动物眼睛牙齿时，一般都会采用管钻来表现，并且保留管钻圆形的工痕。这样的处理方法，使得圆形的颗粒更显饱满，动物眼睛周边深陷着眼窝，使得神态更加凶猛。

明代后不多见，仅知清代乾隆时期，在大型玉山之上，表现山间青苔时稍有反应。

5.回文和卐字文

明代玉器，常在器物的局部边缘处，用回文和卐字文作图案的辅助装饰，多采用变形连续性组合，极富于装饰效果。这两种纹饰的结构不尽相同，但基本特点却都是极短的横线和竖线组合。

在明玉中，这种横竖短线组合的纹饰，在横竖线衔接处多不严密，往往留有一定空隙。横竖线的处理，表现为两端尖而浅，中间深而粗，呈枣核形状，显露处砣具碾琢的痕迹，颇为草率。

5. 玉雕老工和新工的区别

玉玉包浆做旧过程如下进行:

1，通过烤、煮、炸等方法把各种颜色的染料做上去，假冒古玉沁色。这是当前玉石市场中、低档仿古玉器的主要做旧方法，地摊上比比皆是。这种做旧方法很容易分辨，提油法做旧的玉器，表面上看起来较油腻，好像抹了一层油，另外沁色看起来过分鲜艳。

2，利用玉石内部的杂质冒充沁色。有些玉器，也可能有和田玉，由于内部较多杂质或黑点，无法加工成新玉雕件出售，只有加工成古玉器型，冒充古玉出售。这类仿古玉，也有较大的迷惑性，因为有些玉质本身非常好，白度、油润度都不错，卖家往往把玉器内部的黑点说成水银沁或水藻沁，把这类仿古玉当成工好、料好的高档玉器卖。是否正直的水银沁或水藻沁还需要经验来判断。杂质和黑点显得生硬、死板。

3，老料新工做旧。玉料本身是古玉，只是出土后有残缺，做旧者把残件再加工，变成另一种器型。单从沁色和玉质的老旧上看没问题，这类玉器主要看加工工艺，看沁色和表面光泽的一致性。

4，熏旧是采用烟熏的方法将仿制玉器做旧。这种做旧方法做出来的仿制古玉的特点是颜色以黄、褐、黑色为主，曾在上世纪的90年代十分流行，但如今已被造假商摒弃。

6. 古玉老雕工特点

以下是一些常用的鉴定方法：

材质鉴定：乾隆玉器主要采用白玉、青玉、紫玉、黄玉等石材，鉴定乾隆玉器需要从材质的硬度、质地、颜色、纹理等多个方面入手，与其他的古代玉器进行比较，以确认其真假。

特征鉴定：乾隆玉器的形制、装饰、纹饰等方面具有独特的特征，例如编钟、翡翠镶嵌、蝙蝠纹等。通过对这些特征的判断和比对，可以初步判断其真伪。

印文鉴定：乾隆玉器上经常刻有书法家的题款、铭文等，这些印文和字体的考究，连带着对作者的认定、时代背景等问题，成为乾隆玉器鉴定中一个重要的方面。

《清宫藏玉图录》鉴定：《清宫藏玉图录》为一部明清宫廷玉器收藏的详细目录，可作为乾隆玉器的鉴定依据之一。这部目录详尽地记载了玉器名称、形制、材质、题款、珍藏情况等信息，以及皇家评价，提供了一定的参考价值。

总之，乾隆玉器的鉴定需要专业的知识和严密的方法，以及多年的经验，建议向专业的鉴定机构或人士咨询。

7. 手工雕刻的老玉

为什么老玉会比新玉便宜呢？

一来是因为有些老玉材质差，以前生产力低下，机械水平没那么发达，开采的玉石也比较粗糙，材质的好坏对玉的价格有着直接影响。

再加上现代玉追求颜色和种水，而以前的玉都是原材料直接加工，不刻意追求现代人喜欢的颜色和种水。

老玉的工艺一般，审美艺术跟不上现代人的眼光。玉石硬度较大，雕刻难度自然也很大，古人用沙子来打磨玉，称作解玉沙。这种方式只能雕刻小件，大件是雕刻不成的。

玉雕刻的花纹、图案都有时代特征，老玉图案往往比较古朴、简单。新玉的雕刻更符合现代人的审美，所以老玉的价格就没有新玉贵。

8. 玉雕老工艺的特点

宋代玉器的鉴定是古玉器鉴定的难题之一。

很多风格相似的旧玉器，在今天我们仍然难以准确断定它是唐代的、宋代的，还是元代的，甚至明初的。但我们可以暂且仍然按照老方法将其笼统地称为宋玉。而重要的是一定要将宋玉与明朝中晚期以后制作的玉器区分开来。因为宋玉是十分珍贵的，宋玉鲜明的时代风格既是它的价值所在，也是鉴定宋玉的主要依据。

9. 老玉雕件

博物馆内珍品丰富，其中较为出名的，当属18件镇馆之宝其一的“银缕玉衣”。不了解银缕玉衣的人，很容易将它看作盔甲。

银缕玉衣在一九七零年于徐州出土，因墓中采用黄肠石结构，故应是汉朝时期王侯的墓。

把时间线推到东汉，唯有诸侯王、列侯、始封贵人、公主等才能用银缕玉衣。

而徐州又是彭城王的封地，故可推断，这件银缕玉衣是东汉彭城王刘恭后裔所有。

玉衣表面看来平平无奇，但定眼一看，便能发现其精妙所在。

它长有1.7米，与一普通成年男子身高相差无几。

玉衣上的玉片总共2600多块，有长条、三角、半圆、橄榄等形状。

玉衣由玉片和银丝钩织而成，共使用银丝800克左右。它包括头罩、脸盖、前胸、后背、左右袖筒、左右手套、左右拇指、左右裤筒、左右鞋子这十四个部件，且它各个部位的玉片形状，尽不相同。

如头顶，是用璧形玉片；头部其余地方，则用梯形玉片；两眼是用的橄榄形玉片，鼻子是用的梯形玉片和半圆形玉片；下颚是用的月牙形玉片；肩部是用的三角形玉片。

银缕玉衣之所以珍贵，不仅在于其历经千年而不变，还在于它的稀少。

于古代而言，玉衣本就是一种奢侈品，可这件象征身份的银缕玉衣，存时间却不长，其真正开始繁华的时代不过东汉和西汉时期。