树化玉雕蘑菇(树化玉雕刻)
1. 树化玉雕刻
树化石一般呈褐色褐色为好。因为树化石经过上亿年的掩埋，木质被水中的二氧化硅转换成了木化石，但是保留了木质纹理，呈玛瑙状光滑细腻。所以颜色以褐色最好。
2. 树化玉雕刻作品
“硅化木”是由树木，一般是树干被迅速埋藏，在成岩作用中被石化（一般是硅化）而形成的。煤是古代植物遗体的堆积层埋在地下后，经过长时期的地质作用而形成的。据研究，几乎所有的植物遗体，只要具备了成煤的条件，都可以转化成煤。不过，低等植物遗体所形成的煤，分布范围小，厚度薄，很少被人利用。那些分布广、规模大、利用广泛的煤，都是高等植物的遗体（主要是古代的蕨类、松柏类以及一些被子植物的遗体）形成的。在地球的历史上，最有利于成煤的地质年代主要是晚古生代的石炭纪、二叠纪，中生代的侏罗纪以及新生代的第三纪。这是因为，在这几个时期内，地球上的气候非常温暖潮湿，地球表面到处长满了高大的绿色植物，尤其在湖沼、盆地等低洼地带和有水的环境里，封印木、鳞木等古代蕨类植物生长得特别茂盛。当时，高大的树木倒下以后，就会被水淹没了，这就造成了倒木和氧隔绝的情况。在缺氧的环境里，植物体不会很快地分解、腐烂。随着倒木数量的不断增加，最终形成了植物遗体的堆积层。这些古代植物遗体的堆积层在微生物的作用下，不断地被分解，又不断地化合，渐渐形成了泥炭层，这是煤的形成的第一步。由于地壳的运动，泥炭层下沉了。泥炭层被泥沙、岩石等沉积物覆盖起来。这时，泥炭层一方面受到上面的泥沙、岩石等的沉重压力，另一方面，也是更重要的方面，泥炭层又受到地热的作用。在这样的条件下，泥炭层开始进一步发生变化：先是脱水，被压紧，从而比重加大，而且石炭的含量逐渐增加，氧的含量逐渐减少，腐殖酸的含量逐渐降低。完成这几个过程以后，泥炭就变成了褐煤。褐煤如果继续不断地受到增高的温度和压力的作用，就会引起内部分子结构、物理性质和化学性质的进一步变化，褐煤就逐渐变成了烟煤或无烟煤了。开滦、阳泉等煤田，是在古生代的石炭纪至二叠纪时期形成的，这个时期的成煤植物是古代的蕨类植物。大同的武宁煤田，是在中生代的侏罗纪形成的，这个时期的成煤植物有古代的苏铁、松柏类、银杏类等裸子植物。抚顺和云南的小龙潭煤田，是在新生代的第三纪形成的，这个时期的成煤植物是古代裸子植物中的松柏类和原始的被子植物。
3. 树化玉雕刻精品摆件
边角料加工。
现在树化玉的价格普遍较低,拿上海古玩古玩艺术的树化玉商品来说,一件精雕的全绿挂件的价格才180000,其他精雕的大摆件的价格多在100000到500000之间,玩玉的藏家都知道,同样规格的和田玉或者翡翠的价格都要上百万,而或许你此时购置的几千块的树化玉在不久的未来,价格就翻几十倍——这才是吸引买家的地方。
4. 树化玉雕刻护身符图片大全
木化石又称硅化木；化学式：SiO2.NH2O，属隐晶族，硬度：5.5-6.5，比重：2.65-2.66，折射率：1.54—1.55。是地质历史时期的树木经历地质变迁，最后埋藏在地层中，经历地下水的化学交换、填充作用，从而这些化学物质结晶沉积在树木的木质部分，将树木的原始结构保留下来，于是就形成为木化石。
古代的树木被包含二氧化硅的水所淹没，木头里的细胞被石英家族的石髓、蛋白石等所置换，所以虽然还保留着木头的外观，但实质上已经是百分之百的石头(石英)了。西方的神秘学家们认为，原本腐烂的木头，在经过石英置换后，竟然变成不朽的宝石，因此，认为木化石具有永恒、长寿、永生的能量特性。
通常木化石均有较多裂缝或缺口，还常常有些地方木头化石已被别的物质如玛瑙等填塞置换，这些都是经过漫长岁月形成的自然产物，而非人为填补的结果，亦不应视为瑕疵反而这正是其奇妙之处。
灵性作用：
1、木化石饰物是自然、古朴、纯真的很好的护身符；
2、可以获取其长寿的能量，而能够延长寿命；
3、打坐或静心时，可以感受其强大精纯的能量，全身百脉舒畅，犹如身处天堂，静心时容易吸收其能量并转化为自己的能量；
4、打坐前凝视木化石，并给以自己适当的提示“要进入前世的记忆”，如果静心的好，有可能可以回溯到前世去。
代表产地：
美国、中国(其中美国亚利桑那州阿达马拉为世界第一大木化石群,新疆的奇台县将军戈壁为世界第二大木化石群)
木化石按加工方法可以分成三类.
第1类是木化石原石。就是没经过任何人工加工过的木化石。
市场上这种树化玉比较难找，因为只有形状特别好的树化玉才不拿去加工，而形状特别好的又很少见。
第2类是剥皮打磨抛光木化石。由于木化石本身是树的化石，树都有树皮的，这些树皮颜色发白枯燥很不好看，
只有把这一层表面树皮剥掉，再打磨抛光出来，才显示出木化玉的美。
第3类是喷砂加工木化石。当木化玉拿去打磨抛光时，由于加工工具的局限性，会完全改变了这个木化石的自然形状，
近几年来，人们想出了用金刚砂高气压喷射到树化玉表面，把表面的树皮、杂质喷掉，留下其中的玉化层。这样就使木化石保持原始的自然形状，又能表露出木化石内部玉化的精美。不过，由于目前喷砂工艺的限制，这种方法加工出来的木化石要喷上水或蜡水，才能达到打磨抛光料的光洁度。
木化石按矿物学分类
作者对数千件标本鉴定结果及相关资料分析，木化石矿物种类以石英为主，其次玉髓，蛋白石十分稀少。
矿物学分类为：石英木化石、玉髓木化石、蛋白石木化石。
从木化石的残余结构分析，部分蛋白石木化石己转变为石英木化石，尚见脱水作用下的弯曲裂隙残留。中生代时期形成的蛋白石木化石，由于时间长远，应力作用、热力作用及陈化，现已转变成石英木化石，只有新生代的蛋白石木化石才得到保存。
木化石按颜色分类
1)、白色木化石 矿物纯净度高，粒度均匀，组成单一，细胞残留色浅，细胞壁残留物极少，细胞形态主要从石英、玉髓交代、充填、堆积形成的细胞轮廓判断。树种多以水杉，银杏等非产树脂性植物为主，后期浸染作用微弱。白色木化石较少见。
2)、灰色木化石
矿物纯净度高，粒度均匀，组成单一，细胞残留色深，细胞壁残留物较多，细胞形态主要从石英、玉髓交代、充填、堆积形成的细胞轮廓及明显的细胞壁判断。树种多以水杉，银杏等非产树脂性植物为主，后期浸染作用较强。灰色木化石常见。
3)、黄色木化石 矿物纯净度高，粒度均匀组成单一，细胞残留色深，细胞壁残留物较多，细胞形态主要从石英、玉髓、蛋白石交代、充填、堆积形成的细胞轮廓及明显的细胞壁判断。树种多以松，柏等产树脂性植物为主，黄色在木化石中分布均匀，里、外一致，与原始木质相关，黄色木化石常见。 另一种黄色木化石。由于Fe2O3的黄色矿物相的浸染作用，使木化石呈显黄色，这种黄色是不均一的，有浅深之分。
4)、褐色木化石
矿物纯净度高，粒度均匀组成单一，后期氧化铁质浸染并深入细胞，残留色浅―深，细胞壁残留物少―较多，细胞形态主要从石英、玉髓、蛋白石交代、充填、堆积形成的细胞轮廓及明显的细胞壁判断。各树种均有。
受Fe2O3的褐色矿物相浸染，使木化石呈显褐色。在木化石中整体呈褐色者少见，大多数呈斑块状、花斑状或一团团的分布。
5)、红色木化石
矿物纯净度高，粒度均匀组成单一，后期氧化铁质浸染并深入细胞，残留色浅―深，细胞壁残留物少―较多，细胞形态主要从石英、玉髓、蛋白石交代、充填、堆积形成的细胞轮廓及明显的细胞壁判断。各树种均有。
受Fe2O3的红色矿物相浸染，使木化石呈显红色。在木化石中整体呈红色者少见，大多数呈斑块状、花斑状或一团团的分布，当木化石中充填、交代物为玉髓质时，常展现一种似玛瑙状的外貌。
6)、绿色木化石
矿物纯净度高，粒度均匀组成单一，后期CuC03质浸染并深入细胞，残留色浅―深，细胞壁残留物少―较多，细胞形态主要从石英、玉髓、蛋白石交代、充填、堆积形成的细胞轮廓及明显的细胞壁判断。各树种均有。
受CuC03浸染，使木化石呈显绿色。孔雀石呈薄膜状附着于木化石表面及裂隙中，在木化石中常成片分布，也呈斑块状、花斑状出现。
3、玛瑙状木化石
曾有报导一种“玛瑙木化石”，这在自然界是不存在的，在成因上大相径庭。当结晶致密细腻的玉髓木化石被后期氧化铁质浸染，有时氧化铁质浸染依附于年轮展布，外貌酷似玛瑙，将这种具有玉石质地的木化石，可称为“玛瑙状木化石”。
最近笔者检测了一批“玛瑙状石英玉髓木化石”有红色、褐红色、浅褐黄色、乳白色、墨黑色、灰色，亦有几种颜色混合或有规律分布，由于硅化作用强烈，木质纤维细胞结构残存极少，有的局部可见环状年轮、细胞的形貌，抛光后细腻光润，玉石感极强，多由石英、玉髓矿物组成，但形似玛瑙而非玛瑙。
玛瑙在矿物、岩石学中赋于特定的定义和形成机理，玛瑙是一种分泌体，是在一定的空间中(多呈圆形)，自外向内生长结晶而成，结晶充填整个空腔。分泌体的典型特征为同心层状条带的色环，系分泌作用过程中，SiO2凝胶在空穴中缓缓沉淀结晶而成，有的在中心空腔的壁上生长着石英晶簇。在木化石中或与围岩接触部位，若存在一定的孔隙、空洞，也可形成局部的玛瑙结晶，但从整个树干而言，它不具备玛瑙形成的地质环境。
玛瑙多产于火山岩的气孔中；沉积岩中硅质岩的空穴处；热液石英脉的石英晶簇的壁端。在云南、贵州、四川三省交界处近五十万平方公里上，分布着二叠纪峨眉山玄武岩，在一种气孔状玄武岩内，气孔中的充填物为各种颜色的玛瑙，雨花石大多数也属玛瑙，巴西盛产的紫晶晶簇洞中，在其壁端分布着条带状玛瑙。
4、特殊木化石
1)、扁平、扭曲木化石
木化石形成后所处的地质结构不同，展现的形状也各不相同，作者曾见于白垩纪地层中的松柏类石英木化石，在后期压应力作用下呈扁平状。在另一处四周为扭曲褶皱的侏罗纪地层，出露松柏类石英木化石，树干成“S”状。
2)、炭化石英木化石
作者见到一炭化石英木化石，树干高约二米，树干直径一米余，奇特之处在于树干三分之二以上硅化，形成坚硬的石英木化石，三分之一为炭化后形成可燃性炭。形成机理推测认为系树干在生长时受到雷电的霹雳击中燃烧炭化，后埋藏地下硅化而成。
3)、碧玉状木化石
碧玉状木化石系结晶细腻致密，经过铁质浸染后颜色成褐色调的石英木化石、玉髓木化石、蛋白石木化石，由于应力作用常压扃平状。
4)、藻附着木化石
木化石形成后长期浸泡在低温的碳酸钙液体中，滋生的藻类层纹石，附着生长于木化石上，形成藻层纹的包裹现象。
5)、水晶木化石
木化石形成后又遭受多次SiO2的作用，在木化石的有利地段、空间形成第二世代、第三世代的水晶。
中国的木化石资源及相关资料
硅化木主要生成于中生代时期，以侏罗纪、白垩纪最多。从我国1：200000区域地质图资料分析，全国各省均有侏罗纪、白垩纪的分布，因此硅化木的地理分布范围应当遍及各省。人为的异地硅化木，由于某种需求也在不断扩大，全国各地的花卉奇石市场，处处都有硅化木的踪迹。下面仅搜集部分原地、异地硅化木产出相关资料以示分布的广泛性。
1)、贵州省赤水金花坎、习水良村一带侏罗纪、白垩纪的松柏类硅化木化石。
2)、山东省临朐丶费县的红笔树硅化木，树干长12米，直径0.40米。
3)、四川省自贡市大山埔是侏罗纪恐龙的聚集地，还产有树干长20多米的硅化木。
4)、云南省元谋县境内分布奇异土林，在土林砂砾的岩层中，还发现砾属硅化木。
5)、浙江省东部新昌县镜岭安溪一带近期将建设一座以白垩纪地貌为特色的国家级地质公园。
硅化木化石南北绵延分布近七公里，露出地面的硅化木树干长一米多，尚有树干需四五个人合围，有一直立硅化木底部还露出部分树根，另一棵树干长10余米、树干直径达2米多的松科硅化木化石，年轮依稀可见，连树皮和蛀虫咬过的痕迹也被保留下。
穿岩硅化木森林由松、柏、杉、银杏、桦树等组成原始森林，距今7000万年至2亿年前侏罗纪至白垩纪地质年代。不久前在澄潭江一带发现水冲硅化木。
新昌县发现罕见的硅化木新种，中科院植物研究所研究员段淑英定名为“新昌南洋杉型木”。
6)、河南省孟津县黄河小浪底景区内的黄鹿山乡津西村白龙庙旁发现一棵在中原少见的硅化木，呈黑红色，直径有1米，裸露出地面部分高2.5米。
7)、黑龙江省哈尔滨市动力区的一个建筑工地，在挖地基时发现了大量距今2万多年的古生物化石，包括猛犸象、野牛、野马、披毛犀、羚羊、硅化木 。
8)、新疆东部的伊吾县，在北边一百余公里的淖毛湖戈壁上发现两株巨大硅化木。距今至少有1.5亿年，树根、树干、树皮、树枝保存完整一株长达17米直径1.05米，另一株长11.5米，小头直径1.15米。
9)、广东省顺德陈村第五届中国花卉博览会中的花卉大观园，展出一株异地硅化木，距今大约1.37～1.95亿年，原产于新疆维吾尔自治区伊吾县淖毛湖戈壁上，长16.7米，根部直径2.3米，顶端直径1米，重约53吨。这里原有两株巨大的硅化木，大的一株被运来了。
10)、深圳市仙湖植物园内建立异地硅化木古植物园，占地2万平方公里。仙湖植物园内来自辽宁、新疆、内蒙古等地的500多株中生代硅化木，属于松杉类植物。并在二楼展出硅化木主题的古植物进化、演化标本，展示了地球中生代、新生代的植物生态环境。
11)、北京市故宫博物院内的御花园中，也有异地硅化木装饰。
12)、广东省顺德市陈村花卉世界，移植异地硅化木。
13)、上海市一硅化木化石收藏家，硅化木化石藏品达一万余件，硅化木除产于中国外，还来自澳大利亚、印度尼西亚、马来西亚、加拿大等五十余个国家和地区，其中有一硅化木树根藏品需三人手牵合围，另还有一件硅化木藏品树干高约二米，树干直径一米余，奇特之处在于树干三分之二以上硅化，形成坚硬的硅化木，三分之一为炭化，炭还可燃烧。
14)、四川省永川县永泸乡的石松坪硅化木，主干直径最大的达1.25米，长11.12米。
15)、河北省曲阳县城北10公里处，西大洋水库以南，与唐县交界处一片丘陵地带，在南北长二三公里的数个山坡上分布着硅化木，年轮清晰。
16)、山东省日照市硅化木产于莒县大石头乡北涧村-小穆家村、棋山乡珠山一带，以五莲县石场南仲家至东候家沟村一带为主，距今1.35亿年，产出层位莱阳群杨家庄组。
17)、山东省东部即墨市的马山自然保护区位于即墨市西部大信镇和营上镇的交界处，硅化木，已发现11株，属南洋杉科，出露地层为早白垩纪青山组。
18)、内蒙古自治区乌海市老石旦煤矿附近产出的硅化木化石，树干长38米。
19)、 新疆维吾尔自治区哈密市西南方向的哈顺戈壁滩上，在雅丹地貌上，人称“魔鬼城”的地方有1.4亿年前的硅化木化石。
20)、四川省自贡市硅化木出露于月长山岭采石场，1983年9月被采石工人发现。一株树干长23.3米，为银杏类，最大直径为1.3米，小的分枝有10个，上部含炭质较高，表层保存稍差。另一株长13米为松杉类，最大直径为1.08米。硅化木埋藏在距今1.6亿年的中侏罗纪下沙溪庙组底部砂岩中，与大山铺恐龙化石群相毗邻。
21)、北京自然博物馆计划在展览楼正面绿地上，建成一遍异地玛瑙状玉髓硅化木化石林，预计在6月完成。这些硅化木原产于辽宁省北票，距今1.3亿年，硅化木树干总长约40多米，分10 段，最长的一段长11米，直径最大的有1米多。
22)、杭州西湖岳王庙旁有一棵柏类硅化木，当年被种植在岳飞被害的风波亭前“精忠柏”。
23)、 四川省永川市王坪镇中生代株罗纪硅化木化石，植物名称石松，杜甫曾写“万年松化石”。
24)、福建省华安县大坪镇二三公里处产硅化木化石，古人以“隐隐有松鳞，以手触之，石磊磊有声”来描述松化石的特征，地质时代距今一亿五千万年属侏罗纪时期。据当地乡民说，山里头松化石很多，这株在水边的亿年松由于高大更而引人注目。
25)、四川宜宾市东南68公里处，有一天然竹园。那里粗如碗口的楠竹，根连枝叠。拥青泻翠，郁郁葱葱，荫覆着500多座山丘，总面积达6万余亩，这就是国内外罕见的蜀南竹海。在竹海北面二龙口乡有裸露地表的硅化木群，分布在4平方公里的范围内。
26)、江苏徐州彭城云龙公园异地硅化木石林，占地2000多平方米，移植异地硅化木达100多株，有的树高10米左右，直径1-1.5米，投资130万元。
27)、山西省长子县在距具城10公里的南苏村和壑子村一带的山岭上产出硅化木，植物系柏树类。暴露在地表的就有43棵。其中，最长的13．9米，最短的2米左右，直径最粗的1米以上，最细的0．5米。有的树叉、年轮清晰可辨。山西为开辟新的旅游景点，决定拟在原产地兴建硅化木化石博物馆，设计方案在进行中。
28)、山西省太原市山西省博物馆1982年经批准收藏了一棵11米高的硅化木化石。
29)、山西省晋东南地区博物馆1985年收藏了一棵13．9米的硅化木化石，现安装在长治市东大街府城隍庙院内，供游人观赏。
30)、四川安岳县的马门溪恐龙是侏罗纪晚期马门溪恐龙化石，为亚洲第二大恐龙化石，距今1.4亿万年相关的还有硅化木、大象、熊猫、鱼龟等化石 。
31)、辽宁省旅顺博物馆园区内的异地硅化木林，由大连市政府投资建设，计划2003年上半年展出。硅化木来自辽宁省北票市，距今约1.6―1.8亿年，19株硅化木树种有雪松、金松，树干长6米，直径可达1.5米。
32)、四川省简阳三岔湖花岛，有与恐龙同时代的珍稀树种银杉，1.5亿年前的硅化木。
33)、辽宁省北票市约四十公里的四和屯，是上园镇草米店儿村的一个村民组，丰富的古生物化石使它在世界古生物界占有一席之地。展览 馆内收藏热河生物群中各种植物化石、硅化木、昆虫化石、爬行动物、原始哺乳动物化石。
34)、辽宁省朝阳县鹦鹉嘴龙三塔中国鸟鲟鱼、狼鳍鱼、硅化木、昆虫化石 。
35)、陕西省延安市宋代沈括在他的《梦溪笔谈》中记述过延州(今陕西延安)永宁关发现有"数百茎"石化林木。
36)、四川省永川县永泸乡石松坪小丘上有不少石松硅化木，主干直径最大的达1.25米，长11.12米。
37)、浙江永康中生代时期植物茂盛，一次又一次剧烈的造山运动把大量茂密的森林埋入地下形成硅化木植，物种类有松、柏、樟。
38)、云南昆明地区发现的早二期叠世珍贵树蕨茎干云南辉木硅化木，保存在二叠纪玄武岩中，主体保存在原地，待开发为遗迹博物馆。
39)、辽宁省锦州古塔公园北部的异地硅化木林，占地4000多平方米，硅化木形成于1.5亿年前，共200多株，树干粗大，直径多在一米以上，大部分来源于辽西化石群。
40)、新疆维吾尔自治区博尔塔拉蒙古自治州温泉县的天山山谷地带，发现大量距今一亿三千万年的硅化木及海洋生物化石群，分布面积达6平方公里，树木排列紧密，纹理清晰可辨，树木直径达二米左右。
41)、辽宁省哈尔滨市动力区的一个建筑工地在挖地基时，发现距今已有2万多年猛犸象、野牛、野马、披毛犀、羚羊及硅化木。
42)、南京栖霞山风景区的"古御花园"占地30多亩，原为乾隆行宫，有异地珍贵的硅化木一株。
43)、福建闽侯免耳山1.3亿年硅化木。
44)、广西百色，在百色盆地大约80万年前，一个巨大的陨星撞击亚洲的东南部，碰撞引起熔融碎片飞溅，大地到处燃烧。大火焚烧了百色盆地里茂盛的森林，使它下面的砾石层暴露出来 ， 根据在实验室分析得出的炭屑和硅化木碎片，正好与旧石器和玻璃陨石保存于同一层位，考古学家认为百色旧石器时期发生过陨星撞击地球事件
45)、新疆维吾尔自治区克拉玛依市东北部黑油山从1亿8千多万年前，即侏罗纪、白垩纪时期，大片含油岩层在这里形成，1983年，在黑油山南麓13万平方米的公园内有“拓湖”，湖中有两小岛，称“孤岛”、“足岛”。足岛上立有3株2亿年前形成的松树硅化木。
46)、常州侏罗纪恐龙公园，运用电、声、光技术，营造侏罗纪时期植被和各种恐龙仿真模型，并异地移植一百余株大小不等硅化木。
47）、北京木化石，产于北京市延庆县千家店乡下德龙湾。该石大多垂直地面出露，最大的直径2.5米，小的有几十厘米，一般为0.5～1.0米。颜色有灰白色、灰色和褐色。其横断面上，有清晰地一圈圈规则美丽、疏密相间的年轮；在纵断面上，有细微的纵向纹理和凹凸不平、厚约1厘米左右的化石树皮。
下德龙湾木化石大多是裸子植物中的松柏类，保存在下德龙湾侏罗系后城组砂页岩地层中，至今已有1亿3千万年历史。那时成片的森林由于燕山运动及火山喷发被埋入地下，在缺氧高压环境中，富含二氧化硅的地下水慢慢渗透到树木的内部，二氧化硅分子与树木的有机质成分进行置换，而树木的结构则被完整地保留下来，变成了木化石，随着地表抬升，木化石又露出地表。下德龙湾木化石，在方圆几平方公里内，出露的约有40多株，有的高出地表近2米，其出露面积之大、数量之多、树径之粗在国内都较为少见。
5. 树化玉雕刻挂件带皮好吗
一、家园情结
世人对木化石有“家园情结”。而且这一点似乎也没有太大的东西方差异。木化石与人的“家园”扯上关系，而且形成“情结”，这似乎有点风马牛不相及，然而这并非拉郎配，二者确有渊缘。细究起来，还是剪不断，理还乱的“真缘”。
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古人类学早已得出结论，人类起源于古猿，这“猴子”就是人类的祖先。这已是不争的事实。在两千多万年前，我们的祖先就生活在原始森林中，住在树上，树就是人类最早的家。这一点，古代传说中多有记载，我们的祖先“有巢氏”就是“巢树”而居，以树为家。木化石亦名树化石，由此，人类的家与树，渊缘无疑。那么，今天“叶落归根”，人们又找回了这个“家”，也就情本如此，自然而然。
6. 树化玉雕刻的磨菇价位
云南地大物博，各地特色产品不一样，主要各地特产如下：可在当地品尝的特色食品 昆明：过桥米线、鸡丝凉面、豆花米线、汽锅鸡、竹虫、孟加拉湾海鲜、野生菌、呈贡宝珠梨、滇池麻鸭、石林乳腐、宜良板鸭 楚雄：野生菌、彝族菜 大理：白族三道茶、乳扇、大理河水煮活鱼、洱海海菜、耙肉饵丝、烧饵块 丽江：丽江粑粑、酥油茶 迪庆：酥油茶、青稞酒、藏族腌肉、奶干（类似于乳酪） 西双版纳：傣族火烧干巴、鲜竹笋、蚂蚁蛋、野生菌、热带水果 保山：蒲缥甘蔗、腾冲“大救架”（炒饵块）、腾冲饵丝 德宏：傣族菜、热带水果 昭通：天麻炖鸡、昭通酱、 曲靖：宣威火腿、核桃、土豆（味道特别） 文山：三七炖鸡、酸汤鸡、野生菌 红河：蒙自过桥米线、建水烧豆腐、开远小卷粉 玉溪：江川三道菜、抗浪鱼（已十分稀少，价格高昂，不建议食用）、铜锅鱼、大头鱼、小卷粉、凉米线、冬瓜蜜饯、油卤腐、豆沫糖、 普洱：野菜、民族菜、米干（有点像米线） 临沧：稀豆粉（用磨碎的黄豆做的浓汤，很香！）、鸡肉烂饭（佤族的特色菜，用鸡肉，香草和鲜辣椒加纯鸡汤炖煮出，吃过就忘不了！）、滇红茶、云县泡核桃 怒江：怒江鱼、拉马登石榴 可携带特产 普洱茶、三七系列产品、冬虫夏草（价格超贵，带足银子，呵呵！）、昭通天麻、斑铜工艺品、民族手工艺品、树化玉（如较大可由店家负责邮运）、翡翠制品、银器、蝴蝶蝶翅画、民族服饰、乳扇、酸角、酸角糕、甜角、傣味火烧干巴、“云南十八怪”小点心、山竹、花卉（机场可办理托运）、花茶、越南水果脆片、袋装干野生食用菌等。 土特工艺 过桥米线是米线中的上品，独具风味，久负盛名。它以用料考究，制作精细，吃法特殊，营养丰富而深受群众喜爱。它是云南食品中最具地方风味的小吃，凡是来到春城的中外人士，无不慕名而至，点名品尝。
7. 树化玉雕刻摆件
树化石又被称为木化石，是最少上亿年的树木被迅速埋葬地下后，木质部分被地下水中的二氧化硅交换而成的树木化石。
它保留了树木的木质结构和纹理。颜色为土黄、淡黄、黄褐、红褐、灰白、灰黑等，抛光面可具玻璃光泽，不透明或微透明，因部分木化石的质地呈现玉石质感，又称硅化木或树化玉。
除了可制作化石摆件、奇石摆件和玉石摆件外，还可以经过切割和琢磨以制作硅化木珠宝首饰，如串珠、戒指、挂件、手镯等以质地细腻匀称、能反映有木质纹理或者细胞结构的为最好，
8. 树化玉雕刻手镯
大概有40多种能做手串的木料，制作手链的40多种材料包括极脸胡须、桃木、江龙木、金楠木、黄花梨、紫檀、血檀、绿檀、白檀、澳洲檀等。其中金楠木为手镯，质地温和，具有驱除体内湿气的作用。黄花梨制成的手镯色泽黄亮，有降血压的作用。制作手串的木材有40多种，包括大叶紫檀、巴西紫檀、金檀、鸡翅木、科坦、老山檀、金柚、金樟、黄杨、崖柏、红豆杉、红铁豆木、麻梨块、紫核苏木精、华奇楠、铁木、黑梨、杏根、血龙木、阴阳木、紫檀、红檀柳、血檀、绿檀、白檀、澳洲檀、东非黑黄木如檀香、海黄、多黄。
9. 树化玉雕刻件
怎样养护木化石 木化石的价值在于它的天然性，这也是其最重要的特色和属性之一，自然形成的纹理、色彩、造型，使得每一件木化石都是独一无二的。对于木化石的养护方法，常见的养石方法有以下几种。 水养这种方法最常见、最简单易行，对于大部分奇石都很适用，特别是木化石在采集、运输过程中，难免会对树皮、石肌造成一定程度的损伤。这种情况下，可以先将木化石置于露天的水泥石架上，定期浇水，并让其经受日晒雨淋，使之在质感、色感等方面达到调和。 木化石可以一两天浇一次水，使其表面保持润泽；也可以用半湿的布擦拭，使其保持整洁。 手养这种方法适用于小件木化石。经常用手把玩、抚摩，石头吸收人体毛孔排出的油脂，天长日久，石体会发出成熟的光泽，经常把玩的石头就会变成熟石，这种光润可人的石表现象，行话为包浆，包浆越凝重越好，既体现了收藏者对木化石的爱护，也为木化石的自身增色、增值。 蜡养上蜡既能使纹理图案清晰，又能使石头更加温润，强化木化石的天然之美。蜡养的木化石要求硬度较高，硬度较低的木化石表面粗糙，吸蜡后颜色易变得黯沉。 上蜡适宜在夏季高温的情况下进行，先将木化石表面清洗干净，然后用一块固体石蜡往石表上涂蜡，此时石头的温度要能使石蜡熔化，温度宜高不宜低。随着石头的冷却，熔化的石蜡也凝固在石表之上。上蜡的量要以蜡液能全部被石表吸收为准。 新采集到的木化石，受自然环境的作用，一般表面会有许多附着物如污垢、伴生物等。为了更好的体现木化石在形、质、色、纹、意等外观上的特点，需要进行简单的人工处理，将原石表面的附着物除掉。由于附着物一般有一定的硬度，故有石友使用钢刷对附着物进行清除。使用钢刷时一定要有耐心，边刷边看，适可而止，注意不要破坏石相，影响木化石的观赏效果。只要使用得当，一般不会损害原始的表面，不露人工痕迹的。有些原石的附着物硬度较大，且分布面广，而且与原石在物质成分上根本不同，可以考虑用化学反应来清除附着物，如用盐酸浸泡清洗。使用化学反应清除附着物时，因受条件限制不能准确的判断原石和附着物的成分，可以采用先同类原石试用、再由调节盐酸浓度稀到浓、浸泡时间由短到长的方法摸索进行，以免造成原石的破坏性损伤。 木化石以自然为美，石表光滑、包浆好肯定是上品；但有些原石石表比较干燥，在空气中存放时间长了表皮会干裂无光泽，为了提高木化石的观赏性，以前石友们往往在木化石表面涂抹蜡等，使表面达到光润的效果。近些年，石友通过摸索，认为使用婴儿油（俗称BB油）涂擦石表比涂蜡、树脂膜的效果要好，故现在基本都使用婴儿油来保养奇石。涂抹婴儿油这种方法，既保持了木化石的天然特性，又增强了木化石的观赏性。 黄蜡石的收藏和保养 收藏黄蜡石，是精神和物质的双丰收，从精神上说，物我一体，天人合一，可增添情趣，陶冶情操，将自我融入到大自然中，同时育人育己，让自己从黄蜡石的文化内涵中获得精神的丰富，并从中得到美的享受，在其美的艺术氛围中得到启迪和教育。从物质上看，通过黄蜡石的收藏，提高赏石藏石质量，收藏投资增加收入，因为黄蜡石不仅有社会价值、科学价值，还有一定的经济价值。 选择黄蜡石收藏这个感兴趣的品种作为投资目标，就得下工夫钻研，由窄而宽，由小而大，稳扎稳打，不要急于求成。这个选择如果是出于积累财富的考虑，而不是单纯出于喜欢，也要掌握黄蜡石收藏投资的技巧和黄蜡石市场的宏观走势。 一、黄蜡石的收藏理念黄蜡石收藏是一个发现与欣赏的过程，这个过程是一门艺术。所以，收藏黄蜡石不是一件容易的事，除了要有较高的审美眼光，要从形状、色泽、纹理、质地来判断，力求其有“皱、瘦、漏、透、丑”等特点，还得不怕劳苦艰辛细细寻访，甚至要到野外“探险”。 藏石、玩石，有消闲的一面，但真正的奇石收藏，却是一门高深的学问，既融合了多学科如地质、矿物、考古、美学等于一身，还融合了文学、绘画、音乐、史学等，并且又具有收藏者的自我特色。 作为家庭收藏，黄蜡石收藏要选择小型的便于摆放及方便欣赏的天然象形石、图纹石为好，不要追求石种特殊漂亮的奇石，这样的奇石实在是太多了。但要追求赏石文化内涵丰富、且欣赏起来其乐无穷的黄蜡石。 收藏黄蜡石多含有个人的好恶和观念，收藏黄蜡石虽无定法，但也有规律可循，从造型看，有方圆、大小、抽象者、具象者；从石质看，有细腻、光滑者，质地纯净者，粗犷松软者；从色彩看，有单色、混合色、五彩色；从图案看，有形象藏露，有虚实相兼，有形神兼备；石之内容与主题，全露者会一览无余，全藏者使人莫测。 收藏黄蜡石，应全方位、多侧面研究它，对每块黄蜡石的收藏，都应做到形有尽而意无穷，切不可拾到篮子里都是菜。 黄蜡石藏石既有独立个体，也可排列组合。把多枚黄蜡石组合成一件作品，是藏石及赏石领域和思维的一种拓宽，这多见于文字石，既可成文，也可成句，令人赏之，别有情趣。 二、收藏黄蜡石可培养感情古有梅妻鹤子，收藏黄蜡石如痴如醉，往往会爱石如子，而这爱石的过程中，在收藏黄蜡石的过程中，可以培养感情——当然是优美的感情，是情感的升华。 一位藏家讲述了他在搬家的时候丢失了一块石头，从他的讲述中，可以看到收藏石头是如何获得情感升华的。 搬家的第二天，所有的东西基本就位，才发现没有那块石头。他赶回老家，家已不是原先的样子，却没有它的踪影。它消失的如此神秘，正与它的出现相似。十年前，它躺在西边一条不知名称的河滩上，“那天，我和几个同伴三三两两地向目的地进发，它和一堆杂七杂八的同类挤在一起东倒西歪。水漫过半边，阳光正猛，半干半湿下的纹路看起来像个猴脸。我低头，它歪笑，有缘就不怕路途遥远。” 石头弄丢后，这位藏家遗憾地说：“我不知道它为何离开。是长期的寂寞不符合猴子的天性，从而去寻找更广阔的天地；还是不满我的喜怒无常，让我也尝尝什么叫失去的才可贵?我知道它终究是要离开的。不是现在，就是将来，不是它放弃，就是我离去。人是活不过一块石头的”。 藏家描述：现在家里有很多石头，色彩丰富，形状各异，油养水养，精心配座。“我已想不起它的长相，但还记着它的经历，初次遇见时的好奇，十年相伴中的随意，突然失去后的茫然，点点滴滴。我知道它依然在某个地方，或许砌了墙，或许铺了路，或许被懂它的人精心珍藏，放置在更大的房间里。” “我丢失了一块石头，一块把它当作石头时伴我十年，把它当作宝贝时离去，长得像猴脸的石头。我知道，得到了又失去，不能继续拥有的遗憾叫做怀念，是我改变了它的命运，又用怀念来寻找理由。其实，当人开始怀念的时候，他正在忘却。” 从藏家平静的描述中，我们不难读懂他对这块藏石刻骨铭心的感情。而这种感情的积累和培养，对于石头收藏家来说，似乎比石头更为可贵。 三、黄蜡石的保健功能大自然的鬼斧神工、千造万化，铸就了一件件的天然艺术精品，黄蜡石是大自然散落在人世间的美，是大自然馈赠给人世间的珍宝。 四、黄蜡石底座的创制 当代的奇石鉴赏主要从“形、质、色、纹”四个方面着手已成为一种共识，而对奇石底座的创制和鉴赏，却似乎还没有引起人们足够的重视。 底座作为黄蜡石和奇石作品的有机部分，同样也可以和应该用“形、质、色、纹”这四个要素去要求、鉴赏它，此外，他还在这四个要素中加了一个“工”字，成为五要素。 底座的“形”，它主要指底座的高低大小和座坑形状两方面。 挖好座坑是关键。挖座坑，也叫镂底。相对讲，图纹石底座对此的要求比较宽松，它主要是能使石头摆放稳固，能使主要观赏面摆正，地缘线要有一定弧度，与石头接连部位吻合要严密，大小与石头的外形要相称等等就行。而对造型石来说，还需掌握两个要点：一个是挖座坑不能因为怕使石头变小而不愿挖深。因为座坑的作用，除了要使石头放得稳，还要尽量表现出奇石的最佳形象。用座坑前后左右不同部位的深浅来调节奇石不同部位的角度，再用地缘线的凹凸起伏去连接石头的底部，才有可能达到最佳效果。 底座与石头底部接触部分的地缘线一定要吻合紧密，如果粗制滥造，这里一条粗缝，那里一个小洞，那么即使你的设计创意再好再妙，也会降低它的观赏性和应有的品位。有的石友将石头与底座的配合说成是“镶嵌的艺术”，要求做到“严丝合缝、纹丝不动”，这是很有道理的。 挖好一个座坑，往往要将奇石放上拿下十几次甚至几十次才行，这就需要耐心和细心。 底座大小要与奇石相称，也即比例要协调。要根据奇石轮廓线切割出底座的大致外形。外形的横向尺寸，则要根据奇石的需要而定。底座与石头接触部分只要每边比石头大出2～3厘米，能使耐心和细心。 底座大小要与奇石相称，也即比例要协调。要根据奇石轮廓线切割出底座的大致外形。外形的横向尺寸，则要根据奇石的需要而定。底座与石头接触部分只要每边比石头大出2～3厘米，能使雕刻刀具操作成形就行。如果采用云彩纹、水波纹或者采用镂空雕的底座，四边则应宽大一些为宜，因为云、水本身有动感，而且从自然现象看，任何物象都不可能大于云或水；而一些动势的奇石底座则应略小，大了容易减弱奇石的动感。 底座的高低，比如说对卧形石，有些石友的体会是底座高度为石头高度的／4到l／3；但有的如表现一只鸟栖在树上的，那树形底座肯定要高一些，甚至是奇石高度的一倍以上都可以。 总之，底座之形要能充分表现出奇石的最佳形态，还要掌握底座大不能有笨拙感，小也要稳重大气，不能让人觉得“头重脚轻”、生怕石头倒下来这样一个度就可以了。底座之“形”既关系到奇石形象的表现、艺术性的强弱，又关系到奇石摆放的稳固，所以，它的作用是第一位的。 底座的质地一般要求木质细腻、硬度适中，干燥而不腐等。底座的颜色大多比所托奇石的颜色要深一点，那些很鲜艳的颜色似乎并不适合，就是这个道理。 底座之质地，往往能影响整件作品的经济价值。好马要配好鞍，一件十分精致的奇石珍品，配一个用珍贵的紫檀、酸枝等红木为材料，再精心设计、精心制作而成的底座，是十分值得和划算的。但对一件较普通的奇石而言，用高档红木制底似乎并无多大意义。 底座的“纹”并非专指木料本身的纹理，而主要是指雕刻的花纹。底座的纹样(花样)要尽量符合奇石形象的需要，不能胡搭乱配，底座的纹样应该能符合或衬托奇石主题形象的表现。比如说一些抽象石底座，采用传统的“苏式”座就较般配。因为苏式座所能表现的，也是一种抽象的味道：几个鼓钉、几朵如意，会让整件作品显得更加艺术化。而一些画面石、景观石等，配个简洁的“线条”座，“碗”形座或“平板”座，只要用料讲究、做工讲究、与奇石配合起来协调也能起到同样的作用。 对一些具象石，要求就可能高一些。比如说鱼、龟之类的水生动物形石及船形石，就须配以水波纹的座；一些神佛之类的，可以配以云纹座或莲花座，鸟类石可以配个树桩形座或山崖形座等等，而且如云朵、水浪纹最好能有层次感，云纹还要显得柔和，水浪的指向也应与动物的动向相符……。这些，都能增强奇石作品的韵味，提高奇石作品的艺术性，使底座最大限度地起到“绿叶”的作用。 有些作品中，底座已不再是绿叶、配角，而是与奇石平分秋色，或者甚至变成作品的主角了，这是不足取的。 底座之“工”指做工或雕工，无论纹样简洁还是繁复，要求一定要精——精致、精美。一件底座如果粗制滥造，木料再好、设计再巧也达不到它应有的作用。底座之精品，不论简洁如线形座，还是繁复如云纹、水纹、花木纹座，除了设计精、用料精，还有一个是制作要精。精致的雕工能起到强化奇石作品艺术性的作用。 奇石底座创制和鉴赏的五要素，以“形、纹、工”三者为最，“形”可以使奇石展现最佳的形象，“纹”可以使底座最大限度地起到“绿叶”的作用，而“工”可以提升底座的艺术性；“形、纹”以与奇石般配为原则，“工”以精致、精美求提升。 五、黄蜡石的保养 一件完整的作品不外乎发现、抛光、配座、命名这四个步骤。当我们面对一枚黄蜡石时，首先需要我们去审视、发现，这就需要我们思维宽广，想象丰富，不能局限一面，通过反复审视，最后敲定主题。 蜡石就像人的皮肤一样，需要经常保养。一般的矿物油都可以做黄蜡石的保护膜，植物油最好少用，因其容易使黄蜡石变质。 黄蜡石保养的方法多采用上油和上蜡的方法，其法有多种，既可上蜡，又可上无色鞋油，一般蜡石用凡士林护养，好蜡石用婴儿油、护肤油来养，皆据石质而定。 养护时不要涂抹过多，尔后用丝绸物均匀擦亮即可。蜡石善养则油润，常把玩则温腻，越养越好。 质优的黄蜡石不需要特别的保养，平时常抹抹石蜡油或者是婴儿的润肤露都可以了。 为了使黄蜡石更美观，最好要为其配一个座子，好的座子可以令黄蜡石的观赏性更上一层楼。
10. 树化玉雕刻山水
树和玉，本来是两个千差万别的不同概念，在树化玉的身上却成了和谐的统一体。
它似玉非玉，似木非木；它的实质已变成了玉，却又偏偏保留了树的很多特征。
也许有人会这样认为：树化玉就是玉之中的一种，玉只是一个极大的概念，但实质上，树化玉与玉是有着本质的区别。
树化玉的外形是树，内质是玉，甚至是翡翠。凡是成分是SIO2硬度在四度以上，有一定的颜色，有一定的观赏性的可以称为玉石，玉石有2000多个品种我国传统上对玉的概念有广义和狭义之分，广义上将肉质晶莹剔透、抚之润滑腻手、色泽绚丽斑斓的天然石头都称之为玉，狭义上指的是软玉（以和阗玉为代表）与硬玉（以缅甸翡翠为代表）的总和。
后者对玉质的硬度、韧度、密度、比重都有一定的标准，本文中的玉石翡翠指的就是这一种，其他则称观赏石。树化玉与玉相比，有以下几个特点：
第一，从外形看，它是段树木，它保持了树木所有的外形特征，它向人们所展示的树皮、树杈、树节、树结、木材纤维，无不保存了树木的原有形态。
这种大自然流露出来的朴实、厚重、沧桑的外形是普通璞玉所没有的，璞玉向我们展示的往往只是圆滑、随意、鹅卵石或不规则石块般的外表。
第二，从剖面形状看，它首先是一段树木。它清晰完整地保持了树木原有的年轮、纹理、蛀洞，是古代树木内质形态的完整保留。
通过显微镜，人们甚至还可发现树木韧皮组织形成的层细胞、细胞壁、输水导管的形状痕迹。
而玉往往是一块排列整齐、结构极为单一的矿石。
它虽然也有纹理，但这种纹理是自然产生的，具有很强的随意性，主要价值体现在供人欣赏。
第三，从色泽上看，由于树化玉的形成是一个原木质纤维、炭质被矿物质逐渐置换替代的过程，由于各个地区、各个历史时期置换替代的矿物质的差异造成了树化玉色彩的五彩缤纷，往往比普通玉石更加丰富。
树化玉主要有白、灰、黄、褐、红、紫、绿、黑、蓝等颜色；而玉一般显示出的是白色向绿色过渡的各种颜色，一直到鲜艳夺目的翠绿。
虽然也有其他颜色，如青灰、黄、红、黑，但数量较少，因此通常一提到玉，我们首先想到的便是绿色或白色。
第四，从资源上看，二者虽然都是稀有矿藏，但树化玉的妙处在于，每棵树化玉的形态、色泽、内质、纹理千姿百态，变幻莫测。
要找到二棵色泽、纹理、形状、种水、大小相近的树化玉，简直就像大海里捞针。
就是把同一棵树化玉锯成几段，其树理、色泽、形状仍是各有千秋。因此，你所喜欢的树化玉往往就是一块可遇不可求的人间绝品。
而人们却可容易地找到两颗甚至一批相近或相似的玉石翡翠。
第五，从用途上看，首先，树化玉是大自然形成的植物化石，是一部研究远古气象、其他生物和地理资料的书籍，有着珍贵的考古和科研价值。
其次，在工艺上树化玉不仅可以制作雕饰、挂件、摆件等小型装饰品，还可制作大型雕件。
最可贵的是它的奇特，人们往往不加修饰直接将它作为庭院的点缀，或者作为吉祥安宁的象征供在家中作为镇宅之宝石。
而玉石很少有科考价值，一般只能雕琢成小摆件、首饰、挂件等小件装饰品。
人们在欣赏它漂亮质地的同时，主要是欣赏它的雕琢工艺。但是，光从树化玉和玉石的质地看，它们的流光溢彩、晶莹透亮，抚之温润腻手、舒适恬爽的感觉是一样的，且从矿物质本身的成分、硬度、密度等多项物理属性分析，它们也是大同小异。
11. 树化玉雕刻牌子
可以刻章。
1.树化玉是一种具有较高密度和坚硬度的矿石，适合用来雕刻细腻的图案和文字。
2.刻章需要一定的硬度和耐磨性，树化玉具备这些特点，因此可以用来刻制章。
3.刻章是一项艺术和技巧结合的工作，需要经验和技巧，但如果你有相关的雕刻技巧，使用树化玉来刻章是可行的。
所以，根据以上理由，可以得出树化玉可以刻章。