1. 战汉圆雕玉器

最高汉代玉人俑是6800万。青白玉汉代玉人俑,真品行情要超过1000万元;不过市场上仿品不少,真的汉代玉猪,具体的价值取决于是否真品、玉石品种、工艺水平、品相保存的怎么样。首先,看是什么玉。

其次汉代古董很值钱。最少2000万以上。

2. 战汉圆雕玉虎

水滴眼玉雕是一种古代中国传统的玉雕工艺，起源可以追溯到战国时期（公元前475年-公元前221年），已有两千多年的历史。据考证，最早的水滴眼玉雕是在战国时期的楚国地区制作的，而后逐渐传播到其他各地。

在中国古代，玉素有“玉为贵，贵为玉”的说法，被视为美德、品格和地位的象征。水滴眼玉雕则是一种将玉雕成水滴形状，再在其上雕刻各种图案的工艺。这种工艺需要高超的玉雕技术和精湛的艺术造诣，因此，水滴眼玉雕作品不仅具有极高的艺术价值，还被视为一种珍贵的文化遗产。

水滴眼玉雕在中国历史上曾经非常流行，尤其是在唐代和明清时期，更是达到了巅峰。在这些时期，许多玉匠都致力于水滴眼玉雕的制作，创造出了无数精美的作品，这些作品既是艺术品，又具有极高的收藏价值。至今，水滴眼玉雕仍是中国传统工艺中的珍品之一，受到了广泛的认可和喜爱。

3. 战汉圆雕玉器图片大全

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战国古玉上承春秋，下启两汉，是中国玉文化史上的巅峰时期，存世战国玉器也较多。战国中晚期及西汉早期的玉器很难区分，习惯上统称战汉玉器。

战国早中期玉器仍以礼器为主。但传统的瑞玉中，玉琮、玉圭、玉钺已基本不见，玉琥也较春秋时减少。在春秋治玉工艺的基础上，出现了新的风格。纹饰线条俊朗舒展，刀工峻峭，锋芒毕露，与春秋时繁密的图案风格及圆润藏锋的刀法截然不同。战国时期玉业发展迅速，从中期开始出现不少玉佩如龙佩、龙凤佩、玉璜、玉琥等，虽为佩玉，但仍有礼玉色彩。玉璜及玉璧开始有出廓，镂雕技术成熟运用，使传统的玉璧玉璜外形及内孔发生了变化，增加了艺术美感。

因此，从收藏角度上看，战国玉璜、玉龙、玉璧存世多，艺术水平高，雕工精湛，是这个时期玉器的收藏重点。选择上以纹饰精细、琢工优美者为上品。玉质优、沁色美、品相好者为上品。战国玉器圆雕较少，不是这个时期玉器的收藏重点。

总的来说，战国玉器材质良好，工艺精美，存世量较大，与汉代玉器共为高古玉收藏的主体。由于时代特征明显，赝品多仿的不到位，真品比较容易鉴别，如果有缘遇到，值得收藏。

分享几件战国玉器。

1-3. 玉璜

4-5. 玉龙

6-9. 玉璧

4. 战汉圆雕玉器拍卖记录查询

玉舞人题材早在战国时期已有出现，数量极少，而到了汉代，玉舞人在贵族妇女的佩饰中特别盛行，并且成为汉代最具时代特征和艺术特色的玉佩饰之一，汉代之后此类题材不再多见。

汉代玉舞人存世很多，有圆雕，有片状，有双人，有单人，有镂空，有线刻，不一而足。值得注意的是，这些玉舞人的形制实乃惊人地相似—均为长裙曳地，长袖飘舞过顶，一甩向身侧，作“翘袖折腰”状。

5. 战汉圆雕玉龙

非常赞同提问者的说法。战汉时期的玉雕在汲取前人几千年的技法，尤其是釆用了铁制琢玉工具在其形神上有了突破性进步。一改商周时期重神似而轻形似的做法，创作出了神型兼备的不朽之作。战汉时期的玉雕气势张扬富于想象，不论是人物还是动物极具个性，仿佛具有灵魂象有生命一样生动。不论是圆雕.片雕.浮雕还是镂空雕运用熟练浑然一体，把玉雕史无前例的推向了历史的最高峰。

这其中尤以为傲的油丝毛雕工更以前无古人后无来者的高超技艺成为玉雕史上的绝唱。

顾名思义，游丝指的是细若游丝阴线的细度和深刻，毛雕则指阴线上进出刀无意留下的痕迹，状若毛线上分离出来的毛茬。游丝毛雕这种琢玉的工艺源于战国晚期，至秦汉则发扬光大成为帝王用玉上的特殊符号。(即便是王候佩玉也难见其踪)游丝毛雕的直意为细若游丝，深刻且平直，不折光观之几不可见。多出现在片雕和古代玉印玺上。如配图基本为汉代精美异常的阴线雕，图七秦代的玉牌，常用来勾勒纹饰.服装等。在汉代圆雕上也常用这种手法开脸刻画纹路，使得玉雕丝丝入扣，纤毫毕显，韵味十足。

其实游丝毛雕的神奇不在雕刻上，而是在琢玉的刀具上。我们知道和田玉的硬度在6至6.5左右，这是什么概念呢？我们随意拿一块籽料，然后寻找你身边任何锋利的金属工具，尽你全力看能不能在玉石留下丝毫痕迹(一定要放稳，注意安全)。这样我们了解了玉的硬度，那么古人是用什么刀具创造出这种神奇的工艺？游丝毛雕自汉后失传，唐时玉器虽精细但与游丝毛雕已不相关。乾隆时聚集全国的能工巧匠，希冀恢复汉工风彩而不可得。时至今日再精的仿品也不敢碰油丝毛雕，可见不是工艺失传而是神刀不见。

历史上最接近游丝毛雕的是明代的陆子冈。据说他雕刻的一枚玉扳指上有城墙城门.三匹马及人物，其精细可见一斑。据传他有一把琢玉神刀称“锟铻刀”，削玉如泥，成就了他一生的大名。可惜他和万历皇帝开玩笑，非要把自已的名字偷偷刻在龙的头上。结果龙颜大怒要了他的性命，锟铻神刀亦不知所踪。陆子冈的玉器成为明清时的最富盛名神品，后世虽多有模仿但不得其精髓，徒有其型罢了。

个人认为战汉时雕刻游丝毛雕不是铊具和铊工，因为即使是现代科技，高新材料依然不能制作如此精细的铊片，更何况是汉代呢。古语说它山之石可以攻玉。我以为锟铻神刀应为宝石之刀，取天然钻石或红蓝宝石(钻石硬度为10红蓝宝石硬度为9)以铜汁将钻石浇铸其中成刻刀状，然后打磨出钻石其尖锋用以雕刻。这些只是个人的揣测和理解，到底如何那只有汉代的玉工才知道。

总之战汉之时的古代匠人以他们卓绝的智慧发明出锟铻神刀，留下了至美的游丝毛雕玉器，成就了战汉古玉在玉文化史上巅峰地位。

6. 战汉圆雕玉鸟

从新石器时期至明清时期，古玉中的玉人形象一直处在发展演变之中，而且历代不衰。玉人的形象雕刻也由简单至复杂，不同历史时期的玉人也有着不同的时代特征，紫色百合香与您一起进入古代玉人的世界，品鉴不同时代的玉人形象。

一、玉人概述

古玉中，玉人是比较特殊的一类。玉人不仅可以作为装饰使用，也可以用来驱邪。

制作玉人时，多需要质地细腻的高档玉材，而且颜色要均匀，这样的玉材雕琢出的玉人才更具有欣赏价值和艺术价值。

二、玉人种类

玉人的种类有很多，常见的有神话传说人物、佛像、僧人、历史人物、老者、仕女、儿童、玉羽人等，即有直立的玉人，也有呈跪卧姿态的玉人。

玉羽人是我国古代一种带有双羽的玉人。最早的玉羽人出现在商代，商代的玉羽人上部多带有圆孔。汉代的玉羽人数量为历代之最，因为汉代帝王相信人可以像仙人一样“羽化飞升”，这时的玉羽人多骑乘奔马，手持灵芝。总之，玉人的姿态各异，生动而富有表现力。

三、新石器时代玉人特征

新石器时代的玉人多以单阴线刻画纹饰，对人物的琢制方面多突出大眼、大嘴和蒜头鼻，虽然五官刻画相对简单，但是仍然体现着古朴之美。

四、商代玉人特征

商代中晚期玉人大量出现，而且多以圆雕形象出现。五官夸张，臣字眼或者一字眼，嘴宽大，宽鼻，眉毛粗重，前额窄小突出。商代玉人主要是圆雕和片状玉人，其中圆雕立体玉人较为少见。

五、西周玉人特征

西周玉人的眼梢长出眼眶，并勾卷，但是做工并不精细。

六、春秋战国时期玉人特征

春秋战国时期的玉人脸形比较接近西周风格，发型多用细阴刻线表示，但身上的纹饰非常精美。战国时期还出现了玉雕舞蹈人佩。

七、汉代玉人特征

汉代玉人多以玉舞人和玉翁仲形象出现。玉舞人始于战国，汉代十分盛行，多作扁平形状，其形象也较为统一，一般是细腰长袖的女舞者，一只袖自头顶甩到身体的另一侧，另一只手横于腰部，袖垂于身体另一侧。玉舞人的雕琢粗细不一，粗糙的只雕外形，不做细致处理。精致的玉舞人服饰会有起伏的衣褶出现。

玉翁仲一般雕琢相对简单，直立状老者形态，两臂合于胸前，头形上方下尖，而且多采用汉八刀雕琢技法。

汉代白玉双舞人

八、唐代玉人特征

唐代玉人多手持乐器，头大而方，高鼻梁，服饰上的衣褶以阴刻的弧线表示。

九、宋代玉人特征

宋代玉人最典型的是玉雕童子形象，多为大脑壳，双髫式发或者桃形发，葱管小鼻，小嘴，八字眉。

十、元代玉人特征

元代玉人的脸部特别之处是猴脸，用粗阔的阴线勾勒五官，脖子呈深凹状。

十一、明代玉人特征

明代玉人形象多为佛、道造像或者寿星。一般是大头、长脸，嘴多用弧线来表示，五官紧凑。

明代玉人以立像为多见，雕琢技术不拘小节，有“粗大明”之说。

十二、清代玉人特征

清代玉人多为圆雕立体形态，薄片玉人较为少见。雕刻的人物多种多样，形象生动逼真。其中玉人的五官紧凑集中，眼睛迥迥有神，颧骨突出，高鼻梁，笑貌面容，衣着多为宽大长袖或者系着肚兜半裸的儿童形象。这一时期的很多玉人，都含有美好的吉祥寓意。