一、西汉工艺雕塑的纹样不包括？

樗蒲纹

西汉工艺雕塑的纹样不包括樗蒲纹。 中国西汉和东汉的雕塑作品,主要包括石刻、玉雕、 陶塑、木雕和铸铜等品种。当时,雕塑艺术应用范围非常广泛,表现技巧迅速提高,举凡大型纪念性石刻、园林装饰雕塑、各种明器雕塑

二、西汉雕塑的纹样不包括哪个？

西汉工艺雕塑的纹样不包括樗蒲纹。

中国西汉和东汉的雕塑作品，主要包括石刻、玉雕、 陶塑、木雕和铸铜等品种。当时，雕塑艺术应用范围非常广泛，表现技巧迅速提高，举凡大型纪念性石刻、园林装饰雕塑、各种明器雕塑及实用装饰雕塑等方面，均有显著发展，留存至今的汉代雕塑遗物极为丰富。

三、西汉丝绸之路纹样？

秦汉代丝绸纹样形式风格的形成与演变有着极为复杂的文化背景、随着秦汉中央集权的大一统的出现．以楚文化为代表的南方巫术文化与以儒家思想为代表的北方先秦理性精神相互融合、相辅相成，儒(北方文化)道(南方文化)互补，共同构成了购秦汉艺术（包括丝绸纹样)的美学基础。

反映在汉代丝绸纹样上．作为其代表的云气灵兽纹，狮奔虎啸、风舞龙潜、入神杂陈，云气缭绕的极为丰富热闹的世界。取材构图往往在云气中穿插着各种鸟兽龙纹以及人物、茱萸纹等纹饰镶嵌铭文，有沟通天地、展现人与神之间的灵动之美。

汉代丝绸纹样流行的用双菱形组合成耳杯状的杯形纹，寓意生活丰裕；而汉锦中流行的起伏绵延的流云、波状纹。

因其可以无限扩展延长，故又称为“长寿纹”、寓指长生不老之意，在东汉织锦中频繁出现的“延年益寿”“、大益子孙”、“长乐明光”等汉代铭文，就更加直接地反映出汉代封建统治阶级企慕长生不老、皇权永固、羽化登仙等祥瑞思想。

四、我国陵墓雕塑最具代表性的是西汉？

西汉雕塑之最——马踏匈奴

霍去病是西汉武帝时的骠骑大将军，在抗击匈奴战争中屡建战绩，功勋卓著，可惜英年早逝，死时年24岁。武帝非常痛惜，予以隆重追念，并给予陪葬茂陵的殊荣。

霍去病是西汉武帝时的骠骑大将军，在抗击匈奴战争中屡建战绩，功勋卓著，可惜英年早逝，死时年24岁。武帝非常痛惜，予以隆重追念，并给予陪葬茂陵的殊荣。

马踏匈奴是典型的纪念性雕塑，而位于冢上的雕塑与陵墓融为一体，共同构成了传说中的博山景象。似与神山信仰有关。全雕塑运用循石造型的手法，集圆雕、浮雕、线刻与一体。作品注重整体，人物、动物肢体均不做镂空处理，而是以浮雕或线刻表现。作品充满体量感和力度感，风格厚重沉稳、质朴大气。

马踏匈奴石雕是霍去病墓的主题雕塑，为一尊典型的纪念碑雕塑。作品运用了象征主义的艺术手法，借一匹威武雄健的战马来展现大汉王朝的强盛以及霍去病抗击匈奴、捍卫王朝的英雄气概这一主题。

五、带状纹样纹样的特点是什么？

一种传统的装饰纹样，为陶瓷器上条带形状纹饰的统称。带状是指其外形为环绕器物的二方连续图案，上下夹以边线。其内容各色各样，包括带状鱼鸟纹、带状网格纹、带状云雷纹、带状曲折纹、带状几何纹等等，其外形为环绕器物的二方连续图案，上下压以边线。

六、纹样的作用？

艺术设计的风格千差万别，往往是通过形式、材料、色彩、图案或者工艺等表现出来的，这些风格或细腻、或粗犷、或朴素、或华丽。

作为图案应该尽可能与作品的风格和谐一致，从而对整体风貌起到渲染和强调的作用。中国传统纹样的设计风格在艺术设计中的运用，是与人们的生活环境和水平相对应的。

七、纹样的特点？

图案艺术的基本特征

图案的分类

装饰图案的载体有着特定的形态、用途和使用功能，因此对图案就有不同要求，纹样就需要多种形式，不同载体采用不同的构成方法。从纹样构成形式来讲可概括为：单独纹样，适合纹样和连续纹样。

单独纹样造型

单独纹样是一个独立的装饰单元，与其它装饰单元并无联系，纹样结构上比较自由，自身具有独立性和完整性。根据装饰的需要，可组成较大而复杂的纹样，用于建筑装饰；又可设计较简单、概括而小的纹样，用于报刊题花或商品标志。

单独纹样可作为组织其他装饰纹样的单位纹样。从构成形式上，它可以分为：对称式和平衡式两种。对称式又称均齐式，是由中轴线左右两侧相对的同形同量的纹样所组成，还有上下对称式，以点为中心构成的三面、四面等对称式，对称式纹样有庄重、安定感；平衡式是以自由的手法组织纹样，在纹样的组织中，要求形象、空间的比例与纹样动态上的平衡，即量与力的均衡。平衡式是通过视觉在心理上取得平衡感，纹样具有自由、活泼、生动的特点。

适合纹样造型

在工艺制作上，由于器物造型的方、圆、长、扁不一，设计者需要将图案与这些外形相适应，适合纹样就是在一定的外形内组织纹样。这种纹样组织要求是: 要与特定的外形相适应，形象与空间要舒展匀称，也就是要适从于作为主体的形，使形态、规格、内容都凝结成一个有机的整体。同时，特定的形态和规格也为图案的设计提供了基本形和限制性。这种造型方法在工艺美术设计和装饰绘画中应用很广，它是形象思维的一个重要环节，也就是说任何一种形体都能在设计者的手中因形而制形，派生出理想的艺术形。其具体方法主要体现在以下几个方面：

①共用线造型

适形中常会出现形与形的轮廓线之间相互借用、相互成为对方的一部分，形成一个共生共存现象，这一个形的产生被周围其他的形所制约，这种相互制约，又相互依存的关系不仅是一种制约，也是一种凭借和依存。最典型的共用线造型是中国传统的“太极图”，也称双鱼追逐，它用一条相反相成的S 形线，把整个画面分成两个阴阳交互的两极，这两极围绕一个中心回旋不息，双鱼相互追逐是共同线发挥的一种不寻常的创造力，这种创造力是主观意识的表现，它超越了视觉习惯的常规。无论在造型、组合、构思以及感情表达等方面都具有表现力，这是因为它完全符合变化统一的规律，并且在双鱼追逐中深藏了我国传统的美学法则。

②角隅纹样

角隅纹样也是适合纹样的一种。它因常用作角的装饰，所以也叫“角花”。角隅纹样装饰的部位，分一角、对角、或四角。对角运用时，纹样可相同或不同，也可一大一小。四角装饰时，可两大两小，也可与边花配合使用，如床单、地毯的装饰纹样。

③边缘纹样

边缘纹样也属于适合纹样的一种，是沿着某一外形的周边作装饰纹样，用于美化物体的边缘，如像片框、画框、书籍封面、服装、商品装潢等。

连续纹样造型

连续纹样是指以一个基本单位纹样为准，按照一定的格式，有规律地做重复循环排列，构成无限连续性的纹样。它的连续形式有二方连续和四方连续两种。

①二方连续

二方连续与单独纹样的结构方式有所不同，二方连续是一个装饰单元的二次元延伸，即以一个纹样或由两、三个纹样组合成的单位纹样，向左右或上下两个方向重复连续排列而构成无限连续性纹样。

二方连续纹样的连续性、重复性、循环性特别适用于圆形边缘和圆柱形体的装饰，由于其丰富的构成形式，它被广泛地运用于建筑中的墙边、门框、服装的饰带和装饰布的边缘以及商品包装的边饰等部位，所呈现起伏、虚实、轻重、大小、疏密、强弱的视觉效果，给人节奏美和韵律美。

②四方连续

四方连续是一个装饰单元按比例的四次元延伸。它是以一个单位纹样（可由一个或几个纹样组成）向上、下、左、右四个方向，作反复排列而构成的图案纹样。由于它具有四个方向无限连续扩大的特点，因此适合于建筑壁纸图案设计、包装纸设计、花布设计、地板设计等方面。

案千变万化，但又有内在的联系和共同的本源。各个国家、各个民族、各个地区，以及各个历史时期的图案，它们创意都是源于自然，大自然神奇美丽，它是图案的源泉和宝库。自然界的各种造型和色彩是图案的母题。

我国的图案设计历史非常悠久，技艺精湛，取材广泛，种类丰富，在全世界的图案艺术中都享有极高的荣誉，除中国之外，埃及、希腊、伊斯兰、土耳其等文明古国也拥有自己独具特色图案艺术作品，前人的这些优秀的图案艺术作品给人美的享受，与人产生心与物的交流，其所蕴含的传统文化的氛围让人产生丰富的联想。

随着人类生活内容的丰富，图案的素材和表现内容欲加丰富。身边的一景一物，给人以愉悦的视觉美感，给平常的生活增添了不少乐趣。当今人们更为关注自己生活的环境，更为重视自己生活的品质。美丽的图案蕴含了人们对自然美好生活的热爱和向往。

八、波斯纹样的特征？

波斯纹样波斯是古代伊朗的名称，在古塞姆语种具有骑士或马夫之意，后来古希腊人将这里的骑马民族称为波斯人把这一区域称波斯。

九、葫芦纹样的起源？

起源于宋代，到了清朝康熙年间已很兴盛。在中国汉族民间，葫芦素有“宝葫芦”的美誉，葫芦一直被视为吉祥物，以葫芦为题材的汉族民间故事不胜枚举。古代，在吉祥物上赋诗作画，是人们喜闻乐见的形式。在葫芦上刻画和装饰的艺术称为“葫艺”。

十、花卉纹样的故事？

盛放的樱花，摇曳的鸢尾

凌寒的红梅，还有指尖幻化的紫罗兰…

都幻化成华服上的歌舞，在蜕变的旅途中，留下了难忘的余香。