宋代龙泉窑与清代仿品有何不同？
龙泉窑创烧于北宋早期，主要窑址分布于浙江省的龙泉县，总称龙泉窑。龙泉窑发展到南宋中期进入极盛，成为我国当时最大的瓷业中心，成功地烧制出著名的粉青釉，它是一种石灰硷釉，以铁的氧化物为主要的呈色剂，加少量的锰或钛，在生坯上挂釉，入窑后经高温还原焰烧成，釉厚约1-2.5毫米，釉色青绿雅淡，釉面有如青玉之艺术效果，为南宋龙泉窑首创品种。龙泉窑发展到南宋中后期（公元1127-1279年）又创烧了一种梅子青釉，至此，龙泉窑进入鼎盛期。古人盛赞龙泉窑釉色之美，乾隆帝曾?龙泉瓷：越冶无夏雪，龙泉存晓星。中规体月魄，尚质色天青。珍自等瑶璧，德犹宗土硎。南宋龙泉瓷品种丰富，有各类盆、碟、盘、碗、盏、壶、渣斗等日用品；有水盂、水注、笔筒、笔架、棋子等文房用具；还有佛前供器各式香炉及仿古代青铜器和玉器造型的器物，有鬲、觚、觯、投壶、琮等。如此众多的造型表明龙泉青瓷已受到社会各阶层的锺爱。从南宋以后，元、明、清乃至民国都有仿烧龙泉青瓷的。 所谓仿龙泉瓷器，赵宏先生在《中国古代仿古瓷》中说：仿龙泉窑瓷器，包括仿龙泉窑瓷器的器物和釉饰，其仿器物的含义较清晰，而仿釉饰，不是指那种根据龙泉窑釉饰演化而成的形成单独品种的釉饰，如豆青釉、粉青釉等，而是指仿制龙泉釉总体特征，追求龙泉釉本来效果的工艺。 清代景德镇有专仿龙泉器户。他们的作品超过了原来的龙泉。正如《陶雅》说；雍正仿龙泉，皆无纹，制佳而款精。《景德镇陶录》对景德镇民窑仿古瓷的生产有如下说明：……龙泉器，镇初有专造龙泉器户，今惟官古、中仿之。碎器户亦仿龙泉釉。然无论专造兼仿，皆具精粗、大小、浅深色。雍正时的龙泉釉以2.5-3.5％的氧化铁为著色剂，在生坯上喷釉，釉层厚约2－3毫米，在还原气氛中以1280至1300℃温度烧成，一般要经过十次以上施釉。雍正时已完全掌握了烧制龙泉釉的技术。 民国时，由于清帝退位，宫中古代名窑瓷器流向社会，民间制瓷业开阔了视野，开始对古名窑瓷器进行作伪仿古活动。民国时仿古瓷的制作已达到很高水平。邵蛰民《增补古今瓷器源流考》中讲述：景德镇烧瓷固久，已著美矣。其于古窑各瓷亦皆有仿造者，如定窑、汝窑、东窑、龙泉、哥、章，均能仿制，形式、色泽无一不肖……，民国仿龙泉釉，其色近于梅子青色。 雍正、民国时所仿制的龙泉釉典型器为鬲式炉，来源于商周青铜礼器，以龙泉窑、景德镇烧制为多。下面就宋、清雍正及民国时的龙泉鬲式炉分别加以介绍对比： 1、南宋龙泉窑鬲式炉：高10.2、口径13.7、足距7厘米。折沿、直颈、鼓腹、三足微外撇，足内上侧有三个小孔，通体粉青釉，温润似玉，釉内有细小纹片。上腹与足（外侧）起楞线，为白色出筋，是有意显示坯土的白度而制。足底无釉处，露出褐色。 2、清代雍正仿龙泉窑鬲式炉：高13.5、口径15.6、足距9.4厘米。宽口沿，微上撇，短颈、小鼓腹，下承三足，足高而撇，整个器型略大于宋。口沿发白，胎色较宋更洁白，釉厚而光亮，施釉均匀，釉色较宋浅淡，色泽更加温润如玉，三足内无小孔，足端露胎处呈黄色。此器过于规整精致，不如宋器线条自然流畅。但其釉色却十分精美，超过宋器。 3、民国仿宋龙泉窑鬲式炉：高9.2、口径12、足距6厘米。折沿、直颈、鼓腹、三撇足。其大小与宋器相近，只是釉厚而发亮。釉色深于宋器，呈梅子青色。三足亦仿宋出筋，但腹部没仿出来，三足内侧亦有三小孔。三足较宋器显得过于拘谨，足弧度也较大，三足露胎处呈红褐色。