圆雕和浮雕哪个更难？
圆雕更难。
圆雕又称立体雕，意思是你可以从不同角度看到玉雕的各个侧面。它要求雕刻师傅从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻，属于玉雕中最基本的技法。圆雕要求特别注意作品的各个角度和方位的统一与和谐，只有这样才经得起全方位的“透视”。所以相比下面的浮雕而言，更具难度。
在新疆不得不提及主攻圆雕作品的国家级玉雕大师赵敏先生， 下面是近距离拍摄的两张圆雕作品，是赵老师代表性的西域题材，虽然还未完全完工，但可想见一整套作品的艺术价值，和工艺价值。
一张相片能不能雕刻成浮雕
不一定，数码相机的主要参数不光只是像素，因此，也不是像素越高越好。
CCD尺寸同样的时候，应该选择像素低的机子，像素越少，就意味每个像素的感光面积越大，各项性能也越好，这简直是白赚。
没有必要追求高像素，事实上，现在300万像素的机子，作为一般拍摄已经完全够用了，如果你因为想拍摄更大尺寸的相片而选择更高像素的机子，会发现新机子的成像效果并不比原来的老机子好多少，这是因为现在市面上的一些入门级的500万以上像素的机子，为了降低成本，虽然采用了1/1.8以上的CCD尺寸，却采用了1/2.5CCD的镜头，只是稍加改动而已，由于它们本质上并没有的太大的区别，所以它们的成像质量也就不会的根本上的改进，还徒然增加了存储空间的使用，所以，没有必要追求高像素。
一般来说，使用低质量镜头对图象质量产生损失还是非常大的，这些损失要远远超过由加大的CCD尺寸所带来的好处，所以大家在选购时千万要注意，完全没有必要跟风。
“1200万像素的数码相机比只有600万像素的数码相机要好”，你可能会信以为真，因为你总听别人说像素越高拍出的相片越好。
但实际上对于卡片式数码相机来说这是错误的！！大部分人都听说像素越高相机越好，所以他们总是买最高像素的相机。同时数码相机制造商为了让自己的产品畅销也不断提高相机的像素。但实际上这样做并没有改善图片的质量。
先新建图层 用 钢笔画出形状 描边路径 更改混合样式 打开投影 内发光 和 雕刻浮雕 参数自己设 最后 选择图层混合模式为 正片叠底 或是叠加
如何给一件商品照相?
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产品摄影-布光法则
熊谷晃的《广告摄影技巧》来源自网络。敲成文字做学习笔记之用。
熊谷晃先生是日本著名摄影家，长期以来一直为麒麟啤酒、小岩井乳业、雅库路特化妆品等知名企业拍摄啤酒、饮料、食品及换化妆品等商品广告，现为富士公司特邀摄影师。他曾在日本《摄影》杂志上发表系列文章，介绍自己在商业广告方面的拍摄经验。本刊曾在2001年第九、十、十一期杂志上介绍过熊谷先生的作品及其拍摄实例。从今年第一期开始，熊谷晃先生特为本刊开辟专栏，结合他30年来的拍摄实践，分专题向中国读者介绍他长期从事广告摄影而积累的拍摄技巧和诀窍。
广告摄影作品就其拍摄方法而言，可以大致分为“整版照片”和“剪裁照片”；根据拍摄对象的材质，又可分为“透明质物体”，“反射性物体”和“吸收性物体”等三类。对于广告摄影来说，最重要的就是真是再现各种商品所具有的特性，商业摄影尤其如此。针对不同特性的材质，我总结出了各自特有的布光法则。下面就选择不同材质中具有代表性的物体。举例说明整版照片的布光法则。
从布光的摄影表现刊，可以把被摄对象分为一下三类：
1、透明质物体。又可分为透明体(如玻璃器皿、酒杯)和半透明体（如塑料制品、尼龙制品、磨砂玻璃等）。透明质物质最常见的就是玻璃制品使用通过乳白色有机玻璃板的透射光，可以良好的表现这类物体的质感和形状。也就是说透射光的使用方法是拍摄好这类物体的关键。这类物体几乎都是光面体，局部高光可以有限的表现质感。例图(右)是使用白色背景拍摄的玻璃器皿。例图(下)是综合应用实例。
2、反射性物体。又可分为全反射物体（如银器、电镀制品、漆器、汽车、？？等）和半反射物体(皮革品、抛光木纹、鞋、电器、贵金属等)。
反射性物体多是金属制品，具有强烈反射光线且其表面还会映射周围物体的特性。拍摄这类物体，通常要尽量避免周围物体的映射，因此常用硫酸纸或描图卡纸来将被摄对象与其周围的物体隔离开。白色卡纸在被摄对象上一般效果，另外这类物体的表面几乎都是光挂的，适宜利用散射光表现。散射光通常可以利用透过硫酸纸的照明来获得。
例图2－A以银制品的餐刀和餐叉为例拍摄。例图2－B和2－C分别为漆器及其带有装饰物拍摄实例。
3、吸收性物体（如木制品、纺织品、陶瓷、食品、室内装饰品）。
吸收性物体几乎不放射光线，也不产生映射现象，与透明质物体个反射性物体不同的是，吸收性物体可分为表面光滑和表面粗糙（包括浮雕类物体）两种情况区别对待。表面光滑物体有光泽，适宜利用映射光拍摄，而表面粗糙的物体，为了表现其质地，通常利用直射光或者方向性较强的散射光来拍摄。多以侧后光源和光源为主。
吸收性物体包括的范围非常广泛，找个里仅举有限的几个例子：外套（例图3－A）、食物（例图3－B）和陶瓷（例图3－C）等，供读者参考。