1. 小山邹一桂画家

顾恺之、张僧繇頭條萊垍

、條萊垍頭

吴道子、阎立本、王维、李思训、荆浩、关仝、董源、巨然、张萱、周昉、黄荃、徐熙、韩干、薛稷、李成、垍頭條萊

范宽、李公麟、米芾、郭熙、赵佶、张择端、李嵩、王希孟、文同、吴元瑜、崔白、易元吉、赵昌萊垍頭條

、頭條萊垍

李唐、刘松年、马远、夏圭、陆探微、吴炳、赵伯驹、陈容、林椿萊垍頭條

、米友仁、梁楷、黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇、赵孟頫、夏永、赵雍、王渊、王冕、管道升、任仁发、柯九思、方从义、顾安、颜辉、刘贯道、戴进、王绂、周臣、商喜、吕纪、林良、沈周、文征明、唐伯虎、仇英、张宏、陈淳、徐渭、吴彬、吴伟、崔子忠、篮瑛、项圣谟、陈洪绶、周之冕、仇珠、文俶、薛素素、丁云鹏、曾鲸、八大山人、石涛、王时敏、邹喆、王鉴、王翚、龚贤、髡残、王原祁、吴历、弘仁、恽寿平、樊圻、谢荪、胡慥、郑板桥、金农、蒋廷锡、华喦、李鱓、邹一桂、叶欣、高岑、李方膺、汪士慎、黄慎、罗聘萊垍頭條

2. 邹一桂《小山画谱》

胸有成竹，造化在手萊垍頭條

中国画技巧达到成熟时，画家可以不看对象，伏案面壁，“白纸对青天”地任意挥洒。明代莫士龙在《画说》中说：“画之道，所谓宇宙在乎手者。”清代邹一桂在《小山画谱》中写道：“今以万物为师，以生机为运，见一草一尊，谛视而熟察之，以得其所以然，则韵致丰采，自然生动，而造物在我矣。”山水画描写的对象虽是极端复杂，但复杂中寓意着简单，变化多端中隐藏着规律，对自然界反复观察研究，使其印在脑里，熟烂胸中，而后才能倾泻而出，任意挥洒，才能“浅露造化秘”，达到“随心所欲。萊垍頭條

3. 小山邹一桂价值

邹一桂(1686～1772年)，字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年(1727年)进士，官至礼部侍郎，赠尚书。其父、兄擅画花卉，他秉承家学，工花卉，并融合恽寿平画法，所画花卉或用重粉点瓣，或用淡色晕染，风格明净秀雅，生动自然，间作山水，风格隽冷。邹一桂有很好的修养，对艺术有着较为深刻的认识及见解，在他的《小山画谱》中提出了不同于前人的新理论，对后世产生了较大的影响。頭條萊垍

4. 邹一桂画家图片

画画中的匠气,是指某些作品矫揉造作、平庸板滞。 匠气原来一般是说建筑方面的事,就是极尽工巧,虽雕梁画栋,工艺精湛,却显得呆板无生气,流于俗气。而放在艺术作品中也是一样,有贬义的词性,清代的画家邹一桂在《小山画谱》中,格外提出“画忌六气”,其中就提到“匠气”由此可见,

5. 邹一桂花鸟画多少钱一平尺

花鸟画萊垍頭條

1.早在距离 7000 多年前的新石器时代就已经出现，如在浙江余姚的河姆渡文化遗址中，发现了手柄上装饰有双鸟图案的骨质匕首。頭條萊垍

2.在夏商周时代的青铜器上，以植物、鸟兽为纹体的纹饰已大为应用；頭條萊垍

3.春秋战国时期，工笔画这一画种初现雏形，出土于长沙陈家大山 1 号楚墓的帛画《人物龙凤图》中可见，它以毛笔画于丝绸的帛上，平涂施色，线条虽稍显生硬，但能准确生动的刻画出人和动物的形象。4.秦汉时期，从帛画、壁画可以看出，这时的工笔技法已远远超过战国时期，其造型生动，能熟练掌握赋色技巧，线条也达到一定水平，而且绘画内容丰富，多反映社会生活，艺术水平有很大的提高，如洛阳王城公园西汉晚期墓室壁画《二桃杀三士》。垍頭條萊

5.魏晋南北朝时期，工笔画的突出成就主要表现在对线条的发展研究，创造出“十八描”，如顾恺之的“春蚕吐丝”，陆探微的“一笔画”，张僧繇的“疏体”，曹仲达的“曹衣出水”等。萊垍頭條

6.唐朝，政治相对稳定，经济繁荣，这在很大程度上促进了花鸟画的发展，并使其最终成为一个独立的画科。这一时期的工笔花鸟画题材的作品繁多，主要体现出画家们的旺盛创造力和细致入微的观察力，尤其是以鞍马为主的动物类题材，在这个时期达到了较高的艺术成就，如韩翰的《照夜白图》，韩滉的《五牛图》，韦偃的《放牧图》等。到了唐代晚期，出现了一种与工笔花鸟画相对的绘画风格，用笔简括疏淡，多描绘田野情趣，这种文与野，工与粗并存的两种风格。萊垍頭條

7.宋代是工笔花鸟画发展的鼎盛时期。统治者的偏爱和重视，画院的真正完备，以及绘画理论的出现都是促使宋代工笔花鸟画达到空前繁荣的重要原因，花鸟画在这一时期不但技法成熟，而且还创造出勾填法、勾勒法、没骨法、白描墨染法等多种风格流派。萊垍頭條

8.元代，工笔花鸟画进入了一个新时期，虽然取消了两宋的画院体制，但院体花鸟画尚未中断，只是其风格已产生转变，由富贵转为清丽，设色更加清淡文雅，画面更显朴素简率，赋予工笔花鸟画以细腻的抒情意味，代表人物有钱选，王渊等人。这一时期更引人注目的便是以“四君子”为题材的水墨花鸟画空前兴盛，绘画作品突出笔墨情趣，书法韵味浓厚，强调诗、书、画三者的结合，强化了画面的文人气息，为文人画的发展提供了条件，创造了空间。萊垍頭條

9.明代。在明朝前期，花鸟画基本有两个发展方向，一个是延承院体画，又由于宣德画院的兴盛，画家们仍然继续追崇两宋院体风格。二是文人画，多是以梅、兰、竹、石为题材的水墨写意花鸟画，这一画种在明代进步明显，成绩突出，其代表人物有王绂，姚绶等。萊垍頭條

10.清代，写意花鸟画的发展尤为兴盛，达到了前所未有的高峰，而工笔花鸟画的发展却十分萧索，大多数画家还是继承以前的画风，能有所创新的屈指可数，代表人物有恽寿平，王武，邹一桂等，其中恽寿平继承和发展了徐崇嗣的“没骨法”，结合徐、黄两家的特点，创造出全新的“没骨点彩”花卉，这种技法注重对物写生，其色细丽清润，造型细微精确，形神兼备，细而不腻，这派被誉为“写生正派”，宫廷工笔画法大多以这一手法为主。萊垍頭條

6. 邹一桂画精品图片

下面是书单。

1 《古画品录》谢赫

2 《山水诀》 王维

3 《六如画谱》 唐寅

4 《论画（摹写要法）》 顾恺之

5 《淮南子》刘安

6 《画山水序》 宗炳

7 《叙画》 王微

8 《续画品录》 姚最

9 《贞观公私画录》 裴孝源

10 《唐朝名画录》 朱景玄

墨竹图， 郑燮，清

风中雨中有声，日中月中有影，诗中酒中有情，闲中闷中有伴，非惟我爱竹石，即竹石亦爱我也。——郑夑

11 《笔法记》 荆浩

12 《林泉高致》郭熙、郭思

13 《山水纯全集》韩拙

14 《图画见闻志》郭若虚

15 《画继》邓椿

16 《益州名画录》黄休复

17 《五代名画补遗》、《宋朝名画评》 刘道醇

18 《画史》 米芾

19 《石渠宝笈》

20 《佩文斋题画诗类例》 陈邦彦

华山图，王履，明

吾师心，心师目，目师华山。

——王履

21 《玉台画史》 汤漱玉

22 《墨梅人名录》 黄翼驹

23 《述画记》 孙畅之

24 《画断》 张怀瑾

25 《艺概》 刘熙载

26 《石涛画语录》 原济

27 《绘事发微》 唐岱

28 《写真秘诀》 丁皋

29 《画学心法问答》 布颜图

30 《颐园论画》 松年

溪山隐读图，沈宗骞，清

观人之神，如飞鸟之过目，其去愈速，其神愈全。

——沈宗骞

31 《画禅室随笔》 董其昌

32 《画耕偶录》邵梅臣

33 《山静居画论》 方薰

34 《冬心先生杂画题记》 金农

35 《画鉴》 汤垕

36 《画源》 宋濂

37 《跋画》 汪珂玉

38 《四友斋画论》 何良俊

39 《东坡题跋》 苏东坡

40 《宣和画谱》

九歌图·湘君，赵孟頫，元

久知图画非儿戏，到处云山是我师。

——赵孟頫

41 《画山水诀》 李澄叟

42 《松雪斋集》 赵孟頫

43 《写山水集》 黄公望

44 《六研斋笔记》 李日华

45 《绘事微言》 唐志契

46 《画塵》 沈颢

47 《郑板桥集》 郑夑

48 《历代名画记》张彦远

49 《鹤林玉露》 罗大经

50 《宣和画谱》

仕女图， 唐寅，明

画西施之面，美而不可说。

规孟贲之目,大而不可畏。

君形者亡焉。

——《淮南子》刘安·西汉

51 《溪山卧游录》 盛大士

52 《习苦斋画絮》黛熙

53 《徐文长三集》 徐渭

54 《瓯香馆画跋》 恽寿平

55 《鲁氏墨君题语》 鲁得之

56 《东庄论画》 王昱

57 《写竹杂记·山水训》 蒋和

58 《梦幻居画学简明》 郑绩

59 《二十四画品》 黄钺

60 《无声诗史》李士达

五牛图，韩滉，唐

程季白蓄韩晃《五牛图》虽著色取相，而骨骼转折，筋肉缠裹处，皆以粗笔辣手，取如吴道子佛像，衣纹无一弱笔求工之意。然久对之，神气溢出如生，所以为千古绝迹也。——李日华·明

61 《芥舟学画编》 沈宗骞

62 《写像秘诀》 王绎

（这本听起来很厉害的样子..很想看..）

63 《传神秘要》 蒋骥 （同上）

64 《书画所见录》 谢堃

65 《似山竹谱》 李景黄

66 《画龙辑议》 董羽

67 《梦溪笔谈》沈括

68 《后山谈丛》陈师道

69 《燕闲清赏笺》 高濂

70 《画说》 莫是龙

洛神赋图（局部），顾恺之，东晋

凡画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。——顾恺之

71 《小山画谱》 邹一桂

72 《艺苑厄言》 王世贞

73 《画引》 顾凝远

74 《画筌》 笪重光

75 《浦山论画》 张庚

76 《摩拓妙法》 顾恺之

77 《书画传习录》 王绂

78 《画谭》 张式

79 《雨窗漫笔》 王原祁

80 《洞天清录》 赵希鹄

兰花，朱耷，清

如何七十光年纪，梦得兰花淮水边。——朱耷

81 《绘宗十二忌》 饶自然

82 《中麓画品》 李开先

83 《画筌析览》 汤贻汾

84 《绘事雕虫》 迮朗

85 《南宗抉秘》 华琳

86 《周礼》

87 《明画录》 徐沁

88 《妮古录》 陈继儒

89 《宝绘录》 张泰阶

90 《论衡》 王充

7. 清代画家邹一桂《花鸟》

古代画家萊垍頭條

1.顾恺之（348年— 409年）萊垍頭條

字长康，小字虎头，汉族，晋陵无锡人（今江苏省无锡市）。杰出画家、绘画理论家、诗人。顾恺之博学多才，擅诗赋、书法，尤善绘画。萊垍頭條

2.吴道子（约公元680～759年）頭條萊垍

唐代著名画家，画史尊称画圣，又名道玄。汉族，阳翟（今河南禹州）人。约生于公元680（永隆元年） ，卒于公元758（乾元元年）前后。少孤贫，年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘（今山东滋阳）县尉，不久即辞职。頭條萊垍

3.阎立本（约601年—673年）條萊垍頭

雍州万年（今陕西省西安市临潼区）人，唐代政治家、画家。萊垍頭條

4.李唐（1066—1150）垍頭條萊

南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟县）人。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。頭條萊垍

5 赵孟頫萊垍頭條

赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。萊垍頭條

现代画家萊垍頭條

吴大恺，当代一位非常有自己艺术特点的山水画大师，真山真水真性情来形容他最为恰当，吴大恺老师笔下的山水画有着自然最真实的原貌，吴大恺在焦墨山水，青绿山水，雪景山水画上都有着极好的艺术造诣，受启功，刘大为，范曾等诸多大师的艺术指点，将工笔和写意两者结合，艺术特点鲜明，笔止气贯，弱中有力，空灵透气，虚实相生，笔笔见根，笔笔有味，笔笔耐看。绝对是收藏画家的不二之选!萊垍頭條

刘海青，胡若思大弟子，张大千的再传弟子，名师弟子字画绝对是值得收藏的，刘海青在山水画上造诣颇深，并且被人们称作是山水马良，张大千出生于北方，但是他的师父却是南方人，所以刘海青的山水画中更显得青秀俊逸，明山净水，但又有着浓山重水，气势磅礴，豪情万丈的艺术特点，独自开创了山水画的新水墨世界，在绘画界有着极高的声誉!萊垍頭條

覃日群，关山月大师弟子，有着德艺双馨的艺术美赞，更是被称之为小悲鸿!覃日群的山水画可谓是大气非凡，无处不透露了大家的艺术风采，传承岭南山水的艺术画风，是当代最著名的国际大师。多次获得国际大奖其作品连续获得艺术界最高奖项--法国卢浮宫艺术大奖;其作品《天边》更是在2013年拍卖会上以150万元的高价成交。绝对是现在收藏字画的绝佳之选!條萊垍頭