刻砚名家王寿彭(清代寿山石篆刻名家)
1. 清代寿山石篆刻名家
1.篆刻用刀也是讲究技巧与熟练程度的，冲刀冲不直，一是手法不熟练，用刀容易抖动，需要加强练习。垍頭條萊
2篆刻时，所选材质太硬，不易冲刀，比如可用软一点的寿山石等练习篆刻萊垍頭條
2. 清代寿山石篆刻名家排名
林友竹（1904-1952），汉族，乳名竹竹，寿山石雕东门流派杰出传人，师从郑仁蛟，专攻圆雕。中文名林友竹国 籍中国民 族汉出生日期1904逝世日期1952性 别男人物、花卉等无所不精。其作品意境深邃，刀法细腻、生活气息浓厚。代表作有《红楼梦》、《走单骑》、《太白醉酒》等。东门流派大师郭功森、郭懋介、林发述、林元康等诸家，均为其高足。 萊垍頭條
3. 清代寿山石篆刻名家孙
青田石在刻章上会比寿山石要更好的，这其中的原因有二：一是青田石其硬度较寿山石的硬度低，故更适合用来制作印章；二是大部分收藏家一致认为青田石的高档石料三青是最适合进行印章雕刻，因为这三种石料不仅好篆刻，而且还有高价值，例如封门青，其储藏环境艰险，数量稀少；灯光冻其灿若灯辉，莹洁如玉，光泽微黄；竹叶青极具温润凝脂感。萊垍頭條
可以说，在古代印章是文学作家的标配，因为它们一些署名或者是签名之类的就是用印章摁下去的。而在作印章材质这块，青田石和寿山石两种印章石都是自古以来就有的，两者都是因为硬度适中，韧度较高，适合雕刻，所以很多人都会拿它们制作印章。萊垍頭條
4. 清代寿山石雕刻名家
中国早先的瓷器讲究施釉和刻画，后逐渐被彩色釉取代，不同色彩的釉料配置，不同温度下的变化，使瓷器上的图案绘制宛若在绢本和纸本上绘画一般，直到民国浅绛彩的出现，更是将瓷器上的绘画表现演绎到极致。萊垍頭條
而雕剔工艺的出现，正是民间艺人大胆创意的成果，使瓷器画面又产生立体效果和质感。从阴刻到阳剔，再施釉彩烧制，在清代中后期开始流行。也许是民间艺人的手笔，这类作品往往得不到应有的重视，地位不高。这类雕刻技艺，人们更多的是把它和木、竹、石连在一起，至於和瓷器的结合，其作品往往列入另类。一般瓷器书中很少介绍，更谈不上研究。从存世的雕瓷分析，清中晚期的陈国治，王炳荣，李裕成是公认的名家，陈国治的作品大多为山水人物，刀法细腻，构思精巧，风格淡雅，宛若寿山石的薄意雕刻。王炳荣的作品题材广泛，动物、花鸟、人物皆有，栩栩如生，呼之欲出，和陈国治相比，刀法上前者偏重於剔，后者偏重於雕。李裕成的作品风格接近於陈国治，题材上接近於王炳荣，喜好开光剔地。前几年市场上还常可见得他们的作品，价格也较高，近几年市场上已难见踪影，偶见一件，价格也都进万。可见他们的作品正逐渐被人们认识。萊垍頭條
5. 清代寿山石篆刻名家图片
寿山石摩氏硬度一般在2.5到3.5之间，不同的石种之间的硬度不同，其中寿山石精品石种中的田黄石硬度在2.0到2.5之间，寿山石原石普遍体量都不大，田坑石达到30克就称成材，达到250克为大材，500克以上就是超级材，堪称王中之王。寿山石质地细腻，色彩丰富，具玻璃光泽或珠宝光泽。从其物理性质，包括硬度、密度、放射性来看，是一种极其适合雕刻和篆刻的材料。頭條萊垍
作为印章石，大多数优质寿山石硬度都在摩氏2到2.5，少量达到3左右，整体青田石相对硬点，清脆，刻白文印效果特别好，寿山石整体细腻，多数蜡质感强，刻朱文，特别是细朱文的效果非常好，所以被评为国石。昌化和巴林石质稍绵，硬度偏低，篆刻时涩刀，南方人不是太喜欢。萊垍頭條
虽然青田石是以青色为基色主调，寿山则红、黄、白数种颜色并存，这样相比寿山石能制作出多种颜色的印章，青田石则不能，但是由于青田石硬度，脆性深受当今雕刻师所爱，所以很多人便会选择用青田石因为硬度低的原因，刻白文印效果特别好，它的名品是一种混然而透，寿山石则是通灵而透，二者虽不尽相同，但它们的珍贵和价值却如“双峰对峙、难分高下”。萊垍頭條
总而言之，青田石和寿山石的硬度相比较的话，寿山石会更硬，而青田石则是更适合用来制作印章，其实不仅是些雕刻家喜欢拿青田石当印章，由于青田石硬度低，是很适合新手拿它雕刻练手的。頭條萊垍
而寿山石质地细腻，色彩丰富，具玻璃光泽或珠宝光泽。其物理性质，包括硬度、密度、放射性来看，也是一种极其适合雕刻和篆刻的材料。针对寿山石的“热膨胀系数”这一说，应该这样理解：寿山石是软性宝石，容易受到热胀冷缩的影响造成开裂。遇热膨胀，遇冷收缩，一冷一热，一涨一缩，必然跑水。頭條萊垍
6. 清代寿山石篆刻名家物
两种都是著名的篆刻印石，具体要看楼主选择的石料的档次吧。中高档的话两种质地都很好的。青田低档的多砂钉硬地，寿山的低档在这一点上要稍好于低档青田。萊垍頭條