1. 黄牧甫篆刻欣赏

吴昌硕的艺术才能更宽泛。吴昌硕精书法，绘画，篆刻。黄牧甫只精于篆刻。

2. 黄牧甫篆书作品

、从临摹秦汉印入手，尤其是汉印，我也一直在理汉印的作业，希望真的如吴昌硕所说的“抚拟汉印者宜先从平实一路入手，庶无流弊矣”。学这些汉印，目的在于掌握篆刻印章的基本章法、刀法的运用和篆字的变形，后期学汉印的各种风格又可以学到粗犷、雄浑、典雅、洒脱、率真等不同路线的风格气质（这些印面类型汉印里全部都有），下狠功夫学扎实了。

2、有了秦汉印章的规矩之后，再参考、摹清代中晚期著名印人的作品，如浙派的陈鸿寿、赵之琛，体会一下有浙派“有风格的汉印”在篆法、刀法上的特征；再通过对吴让之、赵之谦、黄牧甫等人作品的临摹，一边体会运刀如笔的感觉，一面拓展自己对印外取法资源的学习，渐渐接近“印外求印”。

3、有了以上两种基础之后，再上溯到战国古玺，体会古玺的精致秀雅或奇肆诡谲或稚拙天趣，再得阴阳、奇正之变。

4、找一家较晚近的大师为样本（当然以自己喜欢为选择标准），把他的作品临个尽透，慢慢锻造自家气质。

5、再回到秦汉印章里，不断临习，学习汉印端凝浑厚大方稳重的气质。

3. 黄牧甫篆刻字典

一般0.6~1.0cm的比较好，规格大小和所刻印章风格有关，一般来说，刻细园朱文和黄牧甫一路的选用的刀要小一点，刻制汉印和吴仓硕一路的刀不妨大一点。但刀不宜过大过小，过大刻制不易，且容易影响到其他笔画，过小掌握不方便，且容易滑刀。

4. 牧甫篆刻简介

答：

篆刻是一门与书法密切结合的传统艺术，迄今已有两三千年的历史，又称玺印、印或印章等。印章是一种实用艺术品。

  篆刻家的作品与刻字铺印章的根本区别，在于前者讲究章法篆法，后者主要靠描，并不计较章法篆法。   我在博宝商城里看到介绍说：徽派 　　徽派从何震开始，后有以下几位： 　　巴慰祖(1774~1793) 字穆青，又号垢道人。

   　　胡唐(生于1759年) 又名长庚，字子西。 　　董洵(生于1740年) 字企泉，号小池。 　　苏宣，字尔宣，号泗水。 　　汪关，字尹子。   　　程朴，字元素。 　　朱简，字修能，号畸臣。

   　　以上都是远追秦汉，自出新意的高手。 　　徽派的印章特点加强了对秦汉印长处的吸取，篆法简洁，章法平正。刀法多采用冲刀，线条凝练。 　　浙派 　　浙派名家最著名的为: 　　胡震(1814~1860) 字不恐，号鼻山，师事丁敬 　　奚冈(1746~1803)：字铁生，工山水 　　浙派的特点，用刀多采切刀法，线条粗犷，运刀任意不羁。

    给人老辣痛快的感觉。 　　西泠八家 　　西泠八家有以下八位： 　　丁敬(1695~1765)：字敬身，精隶书 　　蒋仁（1743~1795）：别号吉罗居士、女状山民，工书法，画擅山水 　　黄易(1744~1802)：字小松，善画并工隶书 　　奚冈(1746~1803)：字铁生，工山水 　　陈豫钟(1762~1822)：字俊仪，工画兰竹，善制小印 　　陈鸿寿(1768~1822)：字子恭，善古隶 　　钱松(1818~1860)：字叔盖，曾摹刻古印两千余方 　　赵之琛(1781~1852)：字献甫，善画花卉 　　晚清名家 　　晚清名家有以下多位： 　　赵之谦(1829~1884)：号益甫。

    曾苦工汉印、瓦当 　　吴昌硕(1844~1927)：字仓石，浙江安吉人，为近代罕见之书画印全精大师。是杭州西泠印社首任社长。 　　黄士陵(1849~1908)：字牧甫，治印初学皖派，后力宗周秦印玺。

  印风平正中见流动。 　　禅意派 　　黄明：（1956~）：字自霁，禅意印派创始人。   　　禅意印派的特点是刀法多变，以禅入印，状如流水，自然古朴。

附：

印章始于商代，是根据安阳出土的三枚铜质古玺为证。（现藏台北故宫博物院），距今约3000年历史。（约公元前16－11世纪）从玺到汉印至今发展到书画用印，篆刻至今还是以古玺汉印等古印章为模本。

近代涌现出来书画用印代表性的大家有，丁敬，蒋仁，钱松，赵之谦，吴昌硕等名家。

5. 黄牧甫篆刻作品欣赏

当代篆刻家，名声最大，三家鼎立者，王镛、韩天衡、石开。

所谓文无第一。

在印坛保持高活跃度，影响力大的，如刘一闻、崔志强、陈国斌、王丹、陈身道等。

特别提名的，徐正濂、吴子建。徐正濂堪称印坛孔子，其门下弟子占据中青年半壁江山。吴子建鸟虫篆当代第一。

叶青峰肖形印名气极大。

西泠印社号称天下第一社，其中社员多数都是实力名家，个别滥竽充数。

就个人偏好，我特别偏爱陈正国，湖南人，客京琉璃厂一带，甘于淡泊，书画印特杰出。

其实，篆刻是小众审美，即使书画名家也未必懂印。我近来收藏中山非鱼作品数十件，很喜欢。分享如下:

6. 论黄牧甫的篆刻艺术

篆刻的基本刀法就是冲刀、切刀，其他刀法都是从这两种刀法生发出去的。不管什么刀法，都要贴着稿线，不要先从中间开挖，再往两边挖或削。

冲刀，分浅冲和深冲。先讲浅冲。浅冲宜用薄刃刀，刀要比较地竖起，即刀刃和石头的夹角要小。浅冲最忌遇到砂。握紧石头（或夹紧），对准方向，均匀用力，较快地匀速进刀。浅冲的效果是线条直爽凌厉。黄牧甫擅长此道。頭條萊垍

深冲。深冲可用比较厚刃的刀，以达到逼裂的效果。深冲要注意避开石头的裂缝。條萊垍頭

切刀。顾名思义，切刀就是一刀一刀地切，既从表面往下切，也将刀往前方摇一个小角度，“咬”长一点。前一刀和后一刀首尾不一定在一条线上，但注意整体要在一条线上。切刀的效果就更加毛糙。條萊垍頭

入刀，即反方向进刀。一般拿刀有点像拿铅笔，往前方推。入刀是反过来，往自己身前或左边（左撇子是往右边）推。入刀可以是冲刀，也可以是切刀。萊垍頭條

浅撇刀。将刀侧身略为放平，一刀一刀地浅削，这样印章线条盖出来的效果就会显得更凹凸不平，据说齐白石有将线条两边一边冲刀一边斜撇的做法。條萊垍頭

晃刀。一边冲刀一边将刀身晃动，效果是不言而喻的。頭條萊垍

退切。和一般切刀一边切一边前进不同，这是一边切一边往后退，线条会呈明显的锯齿形。條萊垍頭

各种刀法的效果：萊垍頭條

各种刀法不是一成不变的，例如短冲，就是冲切结合；正刀和反刀也会经常结合着用。技术服务于艺术，刀法要服务于整个艺术构思，所以运刀的时候要想着最后的线条效果。我很欣赏武侠小说中说的：“意到剑到。”别问我的刀剑是怎样弄的，能杀人就行。当然最初的武术基本功是要练的。萊垍頭條