吴昌硕刻石鼓文砚的拍卖价(吴昌硕石鼓文书法作品)
1. 吴昌硕石鼓文书法作品
吴昌硕写的石鼓文，是原始石鼓文的再现，所以研究吴昌硕石鼓文就是对文字的演变的研究。頭條萊垍
2. 吴昌硕石鼓文作品欣赏
吴昌硕石鼓文对联： 树角夕阳归猎马,花阴微雨写来禽。款识:猎碣字、安吉吴昌硕。萊垍頭條
3. 吴昌硕篆书临石鼓文图片
吴昌硕临写石鼓文有很多，多数是接近原大，但有少数写得文字有对联字那么大。萊垍頭條
4. 吴昌硕石鼓文书法作品图片
吴昌硕早年书法学颜真卿。萊垍頭條
吴昌硕的楷书，始学颜鲁公，隶习汉代石刻，篆学石鼓文。行书学黄庭坚、王铎。萊垍頭條
吴昌硕书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶溶为一体，形成独特面貌。萊垍頭條
吴昌硕的隶书遍临《汉祀三公山碑》《张迁碑》《嵩山石刻》《石门颂》等汉碑。中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象。晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。萊垍頭條
5. 吴昌硕石鼓文作品图片
书法创作，笔者认为不外乎两种：垍頭條萊
一是有意识创作，二是无意识创作。萊垍頭條
6. 吴昌硕石鼓文字帖
吴昌硕书法笔法的精髓是将行书、篆书、楷书等三体笔法，融合在隶书中，而且表现的相当娴熟，技法相当精湛，他的隶书作品有《石鼓文》的笔意，结体上拿捏得十分准确，在篆隶之间，是一种似与不似之间，对“度”的把握是精准到位。同时点画安排上彼此联系，相互依赖，和谐融洽，字形上也以方方正正为本，突出一种正大气象。垍頭條萊
7. 吴昌硕石鼓文书法作品欣赏
；枫桥夜泊；张继（唐）；月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。萊垍頭條
8. 吴昌硕的石鼓篆书
吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、赵之谦、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。萊垍頭條
在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。垍頭條萊
绘画题材以花卉为主，亦偶作山水。萊垍頭條
前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大山人、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。條萊垍頭
其作品重整体，尚气势，主张“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。萊垍頭條
吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》《缶庐近墨》、《吴苍石印谱》、《缶庐印存》等，诗作有《缶庐集》。萊垍頭條
9. 吴昌硕临石鼓文及其笔法书籍
吴昌硕石鼓文七言对联萊垍頭條
吴昌硕（1844.8.1 —1927.11.29）原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，汉族，浙江安吉人。我国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民/国/时期著名国画家、书法家、篆刻家，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。萊垍頭條