萧传玖运用了怎样的艺术手法来创作人民英雄纪念碑《武昌起义》的浮雕...
《武昌起义》的浮雕是一个宏大的群众场面，人物多，结构关系复杂，把握构图的整体结构与合理布局是关键。为了在有限的画幅中反映热烈的战斗气氛，萧传玖巧妙地运用多层次的处理来扩大空间，使人物有充分的活动余地。为了增强整个场面的战斗气氛，完美地体现主题，他又在使浮雕保持较大凹凸的同时，加大了形体的起伏以丰富光影的变化。由于起伏大又会出现乱与花的问题，萧传玖就根据画面需要，有些地方起伏大一些，有些地方平和一些，让主要部分跳动起来，从而达到了人物的组合与构图节奏的谐调。
霍去病墓石雕的表现手法
这些石雕采用了线雕、圆雕和浮雕相结合的手法，按照石材原有的形状、特质，顺其自然，以关键部位细雕、其它部位略雕的浪漫主义写意方法，突出对象的神态和动感，给我们留下了一组年代最早、数量最多、风格粗犷古朴、气势豪放的陵墓石雕艺术珍品。这些石雕从形式到内容构成了一个具有内在联系的整体，其中“马踏匈奴”为主题雕像，其余则围绕这一主题，与坟墓所象征的环境结合起来作全面性的烘托：或展现山野川林的荒蛮艰苦，或体现战斗的激烈残酷，或表现西汉军旅的英勇矫健等等。
石雕散置于封土之上，远望如山石，近看神态十足，是中国现存时代最早，保存最完整的一批石雕艺术精品。石像中最著名的是“马踏匈奴”主像，它艺术地概括了霍去病一生抗击匈奴的丰功伟绩。长1．9米，高1．68米，用灰白红砂石雕凿而成。石马是昂首站立，长尾拖地。腹下雕有手持弓箭、匕首、长须仰面蹙眉挣扎的匈奴人像。高大的战马气宇轩昂，四蹄踏翻凶恶敌酋是最具有代表性的纪念碑式的作品。这组石雕都是用一块整石采用线雕、圆雕和浮雕的手法雕刻而成。材料选择和雕刻手法与形体配合，有的注重形态，有的突出神情，形神兼备。猛兽则表现凶猛，马则表现为注目前方，牛、羊则表现温驯，神态各异。这些雕刻手法多样，构思精巧，寓意深刻。