1. 橄榄核雕马

秦兵马俑坑中出土的陶马，有战车用的车马和骑兵用的鞍马两种，考古工作者从残片上存留的制造工艺痕迹观察，这些马的制作方法是，将整件陶马分解为马头、马颈、躯干、四肢及尾、耳等多个部分和部件，分别制作好，而后再拼装粘合成为粗胎，接着在粗胎上二次覆泥，并做仔细的修饰、雕刻，才最终完成马的塑造。待阴干后入窑焙烧，最后彩绘。

陶马出土时，大多数马头已从拼接合缝处破裂，合缝面上残存有贴泥黏合的痕迹，证明马头是用模具制成并组合的。马头有宽、窄两种，两种做法不同。窄狭型的马头，合缝线位于马头的正中，左右两片大小相同。每片的内侧都有按压、锤打的凹窝，说明它们是用模具制作的，然后将两片黏合在一起制成马头。所有的马都作张口嘶鸣状，马口的下颌[hé]不易与面颊一模拓出，故而采用单独捏塑，在捏塑时先塑造出马舌和牙齿，然后再黏接在马头的下部。宽博型的马头，是由五块泥片拼合粘接而成，即左、右两侧的面颊是借助模具做出大型，马头的正面和下面以及下颌共三片均是手塑。将上述五片拼合黏接成一体后，还在其内壁的接缝处用贴泥弥合的方式进行加固。

马头上的附件，如马耳和飞鬃，其大小、薄厚都不一样，上面还有用刀削刮、刻划的痕迹，说明这些附件都是手工捏制并经过雕刻处理做成的。马头的相应部位有孔，单做的马耳和飞鬃以榫[sǔ头插接的方式安插在适当的部位。

陶马的躯干为空腔造型，它是在没有内模支撑的情况下，用多块泥片组合拼接成型。清理陶片时发现，多数陶马破裂的裂口均与制作时的拼接缝吻合，从中观察出整个体腔大约分为臀部、腹部和肩胸部三段，每段都是由若干块泥片拼合黏接而成的，它们所用的泥片数量不尽相同。在用泥片拼装黏合马的体腔时，其内壁的合缝处都要覆上一层粗泥，并经过捶击使接茬牢固。

陶马的四肢为实心结构，其粗胎采用长条形硬泥片反复搓叠成型，之后再通过切割、刮削等手法塑造出劲腱有力的腿型；马尾采用捏塑的方式做出粗胎，并用熟练的刀法雕刻出纤细的尾毛。马尾的上端做成圆形或者长方形的榫斗，烧制好后再插入马臀后面的孔内。

待马的各个部件拼装组合成型后，再对马体的外表做进一步修饰和细部的雕刻。马躯干的外部普遍涂一层0.3—0.5厘米厚的细泥，经过打磨使表面光滑平整，以显示马肌肉的丰满和光泽。在马的胸部堆贴泥块，雕出隆突的胸肌。马的双肩部位覆泥较厚，通过刮削塑型，突显出马肩胛的高和宽。马臀部的汗沟经过削刮，让观者感觉深邃而鲜活，并让马的臀部显得圆润丰硕。这些出现在陶马身上的细部刻画，既写实，又具有精美的艺术效果。

整个陶马制成后，再入窑火烧。为了能使形体高大、各部位厚薄不等的陶马达到整体烧结的效果，制作时除了尽量减少泥胎的厚度外，还刻意在陶马适当的部位留有通火、透气的圆孔。各位在参观秦兵马俑时，如果留意一下陶马腹部两侧或马背正中部位，通常能够看到一个到两个直径约10厘米的圆孔。通过这些圆孔，可以使窑内的火焰均匀地进入马的体腔内，同时也能导出陶马体腔内的受热膨胀气体，保障陶马不致炸裂。由于采取了这些通火、透气的措施，才使得制作的陶马基本上都能被完整烧结。

秦俑坑中陶马四肢修长、体型巨大，形象逼真、健硕有力，雕塑艺术高超，制作工艺和烧制技术难度极大。而三座俑坑中居然埋藏有如此完美的陶马600多匹，它们个个形象完美，无扭曲变形，且陶质色泽纯、密度大、硬度高。这充分反映出秦代工匠制陶技术和焙烧技艺已经达到了极高的水平。

2. 橄榄核雕马上有钱

网上的橄榄核手串便宜，主要原因用以下几点:

1.品质低下

网上的橄榄核手串看得见摸不着，许多都是品质不好的橄榄核，经过人工染色以次充好。

2.机雕图案

橄榄核机雕和纯手工雕刻都有着本质的区别，价格也是天壤之别。只有纯手工雕刻的橄榄核，才能让人感受到文玩核雕的魅力。

3.药水染色

正常的橄榄核应该经过盘玩包浆，人工上色的橄榄核颜色不均匀、色泽不自然，大家千万不要入手。

正常的橄榄核手串素串便宜，10～30左右，核雕的话，分机器雕和手工雕，机器的便宜，百十元。纯手工雕刻具体还要看雕工师傅的手艺，越精细越贵，名师雕刻更是天价，一般300～上万。

3. 橄榄核雕马良徒弟

马良核雕当然值钱了马良并且有收藏价值，原名马华良，1979年出生于苏州核雕之乡舟山。现为文化部文化艺术人才库国家工艺美术师、核雕工艺大师。他家学渊源，自幼对雕刻艺术耳濡目染，十分热爱，14岁跟民间雕刻家的叔叔学习木雕艺术，努力刻苦。木雕期间对核雕也多有研究学习。

自2006年开始，马良专业从事核雕工艺。他刻苦钻研、虚心好学、奋发向上、完整掌握了一套核雕的步骤，技法、刀法、加上不断的学习传统美术理论、现代设计理念，拜访一些著名的画家、学者、艺术家、全国著名木雕艺人及其他门类的传统工艺美术家，参加大型的艺术展，更加深了自己作品创作的灵感与思路，深化了作品的思想内涵，使自己的雕刻艺术道路越走越宽。

多年的雕刻经历赋予了马良核雕极好的艺术造诣。他继承和发展了具有苏州独特的空、松、玲、巧的雕刻手法，马良的作品选用上好的陈年橄榄核、精雕作品。

4. 橄榄核雕马良

马良，原名马华良，1979年出生于苏州核雕之乡舟山。现为文化部文化艺术人才库国家工艺美术师、核雕工艺大师、国家一级美术师。

他家学渊源，自幼对雕刻艺术耳濡目染，十分热爱，14岁跟民间雕刻家的叔叔学习木雕艺术，努力刻苦。木雕期间对核雕也多有研究学习。

2006年开始专业从事核雕工艺以来。刻苦钻研、虚心好学、奋发向上、完整掌握了一套核雕的步骤，技法、刀法、加上不断的学习传统美术理论、现代设计理念，拜访一些著名的画家、学者、艺术家、全国的一些著名木雕艺人及其他门类的传统工艺美术家，参加大型的艺术展，更加深了自己作品创作的灵感与思路，深化了作品的思想内涵。使自己的雕刻艺术道路越走越宽，多年的雕刻经历赋予了核雕极好的艺术造诣。

继承和发展了具有苏州独特的空、松、玲、巧的雕刻手法，马良的作品选用上好的陈年橄榄核、精雕作品。最擅长人物风景创作，其代表作品《飞天九龙》,《十八罗汉》,《弥勒尊佛》,(八大财神)，（八宝观音）等曾多次在国内获国家级、省市级金、银、铜奖，2019年荣获国家一级工艺大师称号。2019年文化部艺术品鉴定评估师等。

5. 橄榄核雕马良的怎么样

周艺文、叶圣陶、郑渊洁、孙幼军、洪汛涛等。

1、周艺文

周艺文，1971年出生于湖南岳阳，中国童话作家、诗人、画家、出版人、“新童话主义”的创始人和代表作家、同时被粉丝爱称为“童话爸爸”。

代表作品《冒险小王子》、《英雄赛尔号》、《摩尔庄园》、《奥比岛历险记》、《魔法小公主》、《潘多拉历险记》、《洛克王国》、《铠甲勇士》、《火力少年王》、《巴啦啦小魔仙》等著作，其中《冒险小王子》系列丛书更是被誉为新童话主义创作领域的开山之作。

2、叶圣陶

孙幼军（1933年5月——2015年8月6日），男，出生于哈尔滨。1954年考入北京俄专二部，1955年入北京大学中文系。

1960年毕业分配到外交学院执教。孙幼军被誉为“一代童话大师”，是著名童话作家、中国首位安徒生奖提名者。

代表作品有《小贝流浪记》、《小布头奇遇记》等。

3、郑渊洁

郑渊洁，1955年6月15日生于河北石家庄，现代作家、演讲家 、慈善家。无党派。其父原籍山西临汾，其母原籍浙江绍兴。

1970年至1976年服兵役在空军航空兵维修歼6战机。退役后当过工人。1977年开始文学创作。

2006年创作的《皮皮鲁总动员》名列全球第四名。 2008年郑渊洁成为中国作家获国际版权创意金奖第一人。

代表作品有《童话大王》、《舒克和贝塔》、《皮皮鲁和鲁西西》、《魔方大厦》等。

4、孙幼军

叶圣陶（1894—1988），男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。中国现代童话创作的拓荒者。

1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。1918年，发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。

代表作品有《隔膜》、《线下》、《倪焕之》、《脚步集》、《西川集》、《稻草人》等，其中《稻草人》是新中国第一本为儿童而写的童话集。

5、洪汛涛

洪汛涛（1928.4.9—2001.9.22），浙江浦江人。曾用笔名田野、田多野、了的、吕榆等。著名儿童文学作家、理论家，“神笔马良”之父。

是与叶圣陶等齐名的中国“童话十家”，毕生致力于儿童文学的创作与研究，为儿童文学事业的繁荣与发展作出了杰出贡献。

中国作家协会会员、中国电影家协会会员、中国民间文艺研究会会员、上海作家协会理事、中国儿童文学研究会常务理事。

代表作品有《神笔马良》、《狼毫笔的来历》、《洪汛涛作品选》等。