1. 核雕造型

答:你可以用你有限的橄榄核，集中在前面做造形，留两粒在绳尾，这样子就会很好看的。

而且橄榄核手串挂脖子上，也可以使手串变红，半个月就会非常红润，亮光夺目，核壁自外而内显现出深红色泽，条件是要贴肉戴。

这其实是对核雕进行24小时不间断抚摩，加之胸前汗水分泌充足，是比较利于手串变红的。

不搓时就戴在脖子上，因为那里汗腺最发达，夏天脖子上带挂橄榄核出色是最快的，实际上脸上的汗和油是橄榄核最爱的。

2. 核雕玩法

核雕属木质，最怕的就是会开裂、花点（颜色点状变深）或损坏，必须做好保养。在把玩和保养时要注意如下事项：一、防开裂开裂是核雕容易出现的现象，开裂的原理在于核内与核外的湿度不统一。核内空气湿度与核外湿度应保持平衡，如果内高外低，相差悬殊的话，则核内湿润向外膨胀，核表面干燥向内收缩，就会开裂。核雕工艺品不能长时间直晒、泡水和风吹。二、上油果核本身有很多油性在内，但随着时间推移，油性是会消散的，因此必须上油，来加强它的油质，油质少则易裂，在表面上油，它会吃进内部的，涂抹均匀，整个核都可以吸收油分。上油的方法是：采用软刷蘸少许色泽淡的油质（橄榄油、花生油、色拉油、大豆油均可），先在随便什么器具上刷几下子,让油均匀流淌到刷毛上，然后就可以朝核雕刷上去,周身充盈油光即可。三、防花点给核雕上油或清洁时，先在棕刷上滴上几滴油，油量要少，刷完后用不滴油的棕刷再刷一遍，把积在深凹处的油刷散，最后用棉质软布或纸巾吸干，擦净积油。新核出现花点，可在把玩一段时间后，再上油涂抹，同样要适量，这时因为表面已有浅浅的一层包浆，再花的可能性很小。核雕花了之后，肯定要破坏品相，但玩家请不要担忧，因为花不会导致裂。而且，核雕在把玩一年半载之后，整体颜色都会深红，花斑也会隐淡，最后消于无形，所以不用害怕。四、保存核雕的存放很有讲究，最妥当的方法是：存放在封口袋或配套的锦盒内，再放置于抽屉、大盒子内，如此，冬季的空调，太阳光的直射，都不会对核雕产生伤害，因为有两层以上的环境隔绝了。需注意的是，存放于封口袋内，用不着把口袋全部系紧，应留一点缝隙，让空气内外均衡。五、把玩和佩带核雕艺术品一般分为摆设件（如核舟）、挂件、串件。挂件和串件应经常盘摸把玩，不仅能够有效地缓解劳累，而且可以养心怡情。人的手心会分泌手汗和脂肪类物质，经常盘摸把玩可以使核子表面颜色均衡地变成深红色，行内称为“包浆”，并越玩越光泽，逐渐成半透明状，给人玲珑剔透的感觉。

3. 核雕雕刻手法

核雕手串盘玩方法与注意点：

一、为避免盘花，新核雕手串先不要上油盘，干净的净手盘虽然包浆慢，但色匀。净手盘的方法如下：1.将核子置于手臂上，用推的方法慢慢在手臂上推，不仅可盘玩，同时可按摩手臂，刺激血液循环的功效；2.针对的对单个核子上下捋动，帮助其包浆均匀；3.用拇指和另外一个指头捏压核子，或者用两掌心捏压核子，不仅可促进核子包浆，还可以按摩手部血位。

二、待盘到有一定包浆变色，就可以用点宝宝油和毛刷辅助盘。用干刷将橄榄核表面的粉尘清理干净，然后滴一滴宝宝油于手心抹匀，接着用手搓核子，使油均匀薄薄涂抹到核子上并上手盘，盘不到的地方用刷子刷。

三、不盘的时候，用刷子刷干净，并用自封袋装好保管。

四、雕刻核的盘玩比较容易出现开裂等现象，因此需要注意防水、防风（空调，冷风）、防干燥、防晒。

4. 核雕成品

橄榄核手串不是必须要抛光的，现在 大部分的橄榄核成品都是不抛光 的。

5. 核雕制作

一；尖刀

刃口呈三角形，因其锋面在左右二侧，锋利集点就在中角上。主要用于刻毛发刻装饰线纹，也是版画与水印木刻艺术制版时常用的一种工具，操作时刀尖在木板上推进，木屑从三角槽内吐出，刀尖推过的部位便刻画出线条来。尖刀的功能基本上是为了突出作品的层次感,比如衣服与肉的区分!

还有就是开出人物的面部也需要用到尖刀~!

二：半圆刀

刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理。圆刀横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。根据不同的用途，圆刀的型号应有所区别，大小范围基本在5厘米-0.5厘米之间六种。做圆雕人物的刀口两角要磨去，呈圆弧形，否则雕衣纹或其它凹痕时，不但推不动，还会破损凹痕道的两旁。倘若做浮雕时，则应保留刀口两角，并利用其角尖的功能雕刻地子角落处，因此要配备二种。圆刀还有正反之别，斜面在槽内、刀背呈挺直的为正口圆刀，它吃刀比较深，最适合做圆雕，尤其是在出坯和掘坯阶段。斜面在刀背上，槽内呈挺直的为反口圆刀，吃木比较深活，能平缓的走刀或剔地，在浮雕中用途更大。圆刀的形状还可根据需要做成铁杆弯曲形，以便伸进较深的部位挖雕镂洞。

半圆刀基本上是来突出作品的凹凸部位的表达,比如人物的面部的肌肉,与衣服的褶皱~!

这些工具的握法~!基本上是右手的食指与母指握刀在以中指来稳定刀具,左手持作品与稳定刀具(因个人喜好来定)

三：推刀

刃口呈平直，主要用于劈削铲平料面的凹凸，使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。平刀的锐角能刻线，二刀相交时能剔除刀脚或印刻图案。瑞典和苏联的木雕人物就多用平刀，有强烈的木趣刀味

推刀基本上分为大号、中号、小号~!(大小也与个人的喜好来决定)

握法基本也与其它刀一致~!

推刀主要是用来修底的~!比如开丝.与刮刀难以进入的地方,薄艺上就经常用到推刀~!

具体操作因人而异，不尽相同。艺人们有时还会根椐个人爱好和使用习惯制作出各种不同的刀具。

在传统的工艺雕刻中，雕刻工具往往多达百余件，当然，经常使用的只是以上介绍的几种，有的只是偶尔使用一下。

雕刻的辅助工具：主要是木锉，小型电动木工抛光机和电动钻机。

光福橄榄核雕刻专用工具，10件套：尖刀一把、半圆刀六把、平推刀三把，价：350元到500元。其中有圆钢做的、锋钢做的及白钢做的多种，以郁艳军做的为最好。

核雕应该都是橄榄核吧！希望能帮到你

6. 核雕讲解

扬州博物馆，现称扬州双博馆，由扬州中国雕版印刷博物馆、扬州博物馆新馆组成。位于扬州新城西区，自然风光迷人的人工湖西测，与扬州国际展览中心隔湖相望。双博馆的建筑外型充分体现了人与自然和谐统一，建筑与自然交融合一的设计理念。建筑博馆总占地面积50730M2，建筑面积22146.99M2，陈展面积10000M2。

扬州是国务院首批公布的二十四座历史文化名城之一，迄今已有近2500年的历史，曾是我国水陆交通的重要枢纽，东南地区政治、经济、文化的重要都会、外贸和国际交往的重要港埠及商业中心。扬州是通史式的历史文化名城。两汉时期被分封在这里的各诸侯王利用本地优越的地理条件发展经济，使扬州出现了历史上的第一次大繁荣。隋唐时期，大运河的开通又一次给扬州的发展提供了契机，随着唐朝的空前繁荣，扬州也成为南北粮、草、盐、钱、铁的运输中心和海内外交通的重要港口，事实上已经成为全国的经济和文化中心，无数文人骚客慕名而来，为扬州留下了辉煌的一页。明清时期，资本主义的萌芽使扬州经济得到飞速发展，康熙和乾隆多次“巡幸”，更使扬州出现空前的繁华。但扬州的过去又是一部令人心酸的历史，统治阶级的争夺使这一地区的人民饱受战火的摧残，数次变为“芜城”。

“扬博馆”计有基本陈列1个，专题陈列4个，临时展厅1个。基本陈列《广陵潮——扬州古代城市故事》陈列面积2300平方米，展线长度580米，陈列文物856件，以春秋邗城、汉广陵城、唐城、宋城和明清城的城市故事，简洁明快地勾勒出扬州历史发展的主线，也映衬着中国历史发展的大势。

《广陵潮》在陈列内容设计上采用信息组团、分级传播的最新设计理念。整个展览以江、河、海为依托，以汉、唐、清三个时期为突出点，以扬州历史上五大城池为主线，构成一个结构明晰的和谐整体。

展览计分五大单元，每个单元各有侧重。分级说明言简意赅，平实无华。展览运用色彩基调和一定的线形关系，鲜明而准确地阐释主题。整个陈列将柳树色彩元素作为基本调子，表现“绿扬城廓是扬州”的文化特征。用古楠木色作为辅助色调，寓意扬州历史的深厚底蕴。

展厅平、立面长短弧线与直线的有机结合，象征扬州历史连绵不断，充满无限生机和活力。展览虽没有刻意寻求造型元素和艺术符号来强化主题，但由形、色、光构成的整个艺术空间，始终充满着扬州文化特有的品质和风格。

展览尊重史实和展陈逻辑结构，对空间体量作合理规划，充分考虑汉、唐、明清三个时期的空间份额，以重点带两头，使展示空间形成连绵有序、张弛有度、跌宕起伏的韵律节奏。在确保流线顺畅的前提下，对特定空间的情境设置作重点关照。

《广陵潮》为通史式陈列，其主题突出，设计独具创意，信息传播明晰，陈列语言准确，空间处理富有意味而合乎逻辑,为我国地方博物馆的基本陈列样式摸索出一条全新思路。

国宝厅陈列面积184平方米，展厅仅陈列1件展品，即元霁蓝釉白龙纹梅瓶。该梅瓶属于元代景德镇窑蓝釉瓷器中的大型器物，造型秀美，蓝釉呈色鲜明纯正，腹部白龙环绕于瓶身，具有极强的艺术感染力，反映了元代景德镇窑的最高烧造水准。此种梅瓶目前传世仅见三件，一件为宫廷旧藏，现存颐和园，一件藏于法国巴黎吉美博物馆，两瓶都有残损，唯我馆此件器型最大、纹饰最为精美，1992年被国家文物鉴定委员会评定为国宝级文物。

《古代雕刻艺术展》陈列面积526平方米，陈列文物135件。该展览展出文物以材质分为玉雕类、石雕类、砖雕类、漆雕类、骨、象牙雕刻类、竹雕类、瓷雕类、核雕类和木雕类等9个种类，分别诠释灿烂的中国古代雕刻艺术，其中多个种类如玉雕、漆雕、木雕、砖雕、核雕等，具有十分浓郁的扬州地方特色，受到观众的一致好评。

书画厅陈列面积717.2平方米，包括《扬州八怪书画精品展》和《馆藏明清书画展》两个展览，陈列文物66件。明清书画展所选展品多是与扬州密切相关的书画家的作品，与扬州八怪精品展春兰秋菊，各擅胜场。书画家们精湛的艺术造诣反映了扬州画坛曾经有过的文人荟萃和异彩纷呈，同时也展现了历史文化名城扬州丰厚的文化底蕴。

临时展厅面积1065.3平方米，可独立对外开放。双博馆开馆以来，就不断举办各种临时展览，或从外引进，或内部挖掘主题，先后举办了《扬州文物精品集粹展》、《凤鸣岐山——周原西周王朝青铜器玉器精品展》、《走进“神五”“神六”大型航天展》、《流光溢彩——馆藏明清瓷器展》等展览，收到良好的社会效益和经济效益。

7. 核雕技法大全

1、首先。当接到雕刻任务后，应该仔细检查雕刻项目中文字部分的拼写和图案明细。最好将其打印出来并与客户进行确认，以免雕刻工作完成之后有错，造成原料浪费，给双方带来损失。

2、要注意保护雕刻物：在雕刻工作进行中，被雕刻物品常会错位，所以雕刻过程中要注意：检查雕刻所选用的卡头、钳子是否用错了？同时，卡头、钳子的磨损情况也会导致被雕刻物的错位。卡头、钳子如果过紧，在刀头接触被雕刻物的瞬间也会导致被雕刻物的出。

3、对于那些不规则形状的被雕刻物，表面上看起来已经被固定的很紧了，当受到下压力时也会前后晃动。这时，可以试着在物体下面垫上些废料以增加摩擦，另外就是保留物品自带的包装，虽然物体是不规则形状的，但是其自身所带的包装可能是很规则的，且易于被固定，再加上一小条带子，不规则形状的物体就很容易被固定了。或者试用工具固定其规则的部位，而舍弃其不规则的部位。

4、注意事项，再接着看下面一些木工雕刻机操作技巧，心领神会，熟练应用，将会给客户带来更大的价值。

5、由于木工雕刻机上常常配有多功能的钳子或卡头，而它又是铁制的，因此容易对被雕刻物造成损伤或使其在雕刻过程中滑落，那么选用一些橡胶帽或者橡胶管子用于被雕刻物的固定会有帮助。

6、对雕刻塑料图案，可以将转贴胶带贴在被雕刻物的背面，再将贴有胶带的一面喷上液体喷胶，之后将其贴在一个可以作废的表面上，这样可以避免使用双面胶，而留下难以清洁的表面。因为贴胶带容易剥离和清理。使用专门的有雕刻的带子，这种带子一侧比另一侧的粘性强，因此图版可以随意移动或更换。

7、雕刻不规则工件时，如果发现工件难以被固定，可以试试凝固胶。这个办法比较经济实惠。掌握木工雕刻机操作技巧，才能更有效的提高设备加工效率和质量。也能更好的发挥设备的性能，为客户真正带来机械化生产的效率。

8. 核雕技法

一、是臣字眼:

对商代玉器的臣字眼，人们最为熟悉，了解比较多。这种眼睛雕琢技法实际上是具像的，外面是一个眼框、里面是一个瞳孔。

‘妇好墓’出土玉器的‘臣字眼’眼框多以双阴线勾画，瞳孔有圆形的也有的仅为圆形的一部分，在臣字眼雕刻上有砣切的，也有管钻打的，还有压地的。

二、是近似长方形眼:

这种眼睛实际上是‘刻画出’眼框、眼球，不刻画‘瞳孔’；红山、石家河文化中有类似的表现手法，但未见‘近似长方形’的眼睛。

‘妇好墓’出土的玉器中有多件‘近似长方形’眼晴的动物，比较特别，我们可以把它看作是臣字眼的‘简化’。

三、是重圈眼:

‘动物形玉器’雕刻重圈眼，看上去很有神，其实它既有抽象的一面，也有具象的一面。

有些‘动物眼睛’本来就是圆的，所以这种表现手法‘生命力’也比较旺盛，后世玉器雕刻上也经常用‘重圈眼’。

四、压地起凸圆形眼:

这种眼睛看上去‘立体感’更强，后世玉器中也常用这种雕法。

【压地起凸圆形眼】

可以把这种眼形看作‘重圈眼’的变种，对重圈眼的内圈外侧进行‘压地’就变成了这种眼形。

五、是与穿孔相结合的眼:

商代玉器中有的把‘眼睛和穿孔’合二为一，有的则不是这样，宁可让穿孔破坏了眼睛也依然单独打一个穿孔。

【与穿孔相结合的眼】妇好墓出土的玉虎，眼部为对钻穿孔，侧面看上去也很精神；前段时间宁夏一个玉器群里拍卖的类似玉虎、断代为汉代是错误的。

也许，这件玉虎在雕琢时并没有想着穿孔，其穿孔是后来加工的。