一、官钧窑特征？

官钧窑瓷器胎骨坚硬，胎色呈浅灰色或者褐紫色。釉层非常厚，釉色如同晚霞一般美丽，或者是带有紫红色的斑片。所谓的紫红斑排列方式也较为随意，可以说是恣肆挥洒。

二、钧窑真品底部特征？

真品特征：聚釉更明显，其釉流聚于碗底。 钧瓷属于低温素烧、高温釉烧的二次烧成制品。首先在素胎烧成后，再多次施釉烧成，最后釉的厚度可达3毫米。

许多花盆和出戟尊脚下的聚釉更明显，有许多烧成后的碗，其釉流聚于碗底可厚达10毫米，这些也成为了钧瓷的一个特征。

三、金代钧窑底部特征？

从发现的一些实物看，金代钧瓷基本沿用了宋代的造型风格，同时还采用过一些印花技法，如在葵口盘的盘底以印花缠枝菊花作装饰，这为宋钧工艺所未见。有些瓶、炉、盘不仅造型讲究，而且窑变色彩美丽，釉面润泽有开片，有的还带晕斑或小墨点。但为适应北方游牧民族的生活习俗，器型逐渐变大，显得更为实用。

金代钧瓷继承了宋代的烧制技术，但为降低成本适应民间日常生活所需，对选料和工艺追求不严，致使大多产品不太精细。除少数精品外，产品整体比宋代逊色。

金代钧瓷胎质泛黄者多胎体粗松，细灰者紧密，一般施釉不到底，底足露胎不刷釉，很少采用支烧，大多为垫饼烧。有的轮制产品不规整，盆、碗、碟、罐的圈足皆为直式，所掏窝子一刀而过，窝子不正，深浅不一。刀痕、指痕都不同程度地留在胎体上，少加修饰。

金代钧瓷釉色以天青、天蓝为主，施釉较薄，釉色流动性较小，色彩单调，窑变效果不及宋钧自然。

需要注意的是，由于金钧有的与宋钧接近，有的又与元钧相似，不易分清，往往把金钧当做宋钧或元钧看待，这仍值得我们在实践中继续探索和把握。

四、钧窑酒壶瓷器特征？

、钧台和神镇等处。钧窑是宋代著名的五大名窑之一其生产的钧釉瓷是一种高温颜色釉。

2.胎釉特征

钧窑属于青釉瓷但是由于在烧制过程中加入的铜被氧化而造成了釉色青中泛红、红中泛紫的艺术效果。

宋代钧窑瓷器的胎骨厚重胎质坚硬瓷化程度差。釉色有蓝和红两大类别蓝色的有月白、天青、天蓝和翠青等红色的有玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫、海棠红、胭脂红、朱砂红和火焰红等还有灰青、灰蓝、墨绿等其他釉色。

釉质肥厚釉色为一种乳光釉会随着光线的变化而变化。红色和蓝色相融合而形成的窑变紫色炫美多姿如梦如幻令人心驰神往

五、清代钧窑真品特征？

由于钧瓷的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，浅如天青，深如天蓝，比天青更淡者为月白，而且具有莹光般幽雅的蓝色光泽。其色调之美妙，为一般窑口的产品所不及。

钧釉在化学组成上的特点：三氧化二铝含量低，而氧化硅含量高，还含有0.5～0.95%的五氧化二磷。早期宋钧在二氧化硅与三氧化二铝之比介于11～11.4之间，五氧化二磷多数占0.8%。官钧釉的二氧化硅与三氧化二铝之比为12.5左右，五氧化二磷在0.5～0.6%之间。

都说钧窑之美在于窑变，钧窑的窑变究竟美在哪?钧窑窑变指的是钧窑釉的各种变化，经过窑变的钧窑瓷器成品会有不同的纹路、色彩以及其它意想不到的变化。

正是这种变化使得钧窑窑变完成后，窑内没有一 款色彩完全相同的产品。“钧不成对，窑变无 双”就是这个意思。这种窑变形成的色彩变化虽看似无序，却是一种别样的美，绚烂多彩。

六、宋元钧窑底部特征？

古钧瓷的鉴别

　　1、看胎质，钧窑由于是用还原焰烧成的，因此，无釉的胎质表面(主要是器物足部)一般呈酱黄色。

　　2、看造型，钧瓷的造型明代以前多为生活用品，具有明显的时代特征。

　　3、看工艺，古钧瓷制作为手工成型，诸窑是手拉坯和印坯。

　　4、看釉色，从时代特征看，钧瓷的不同时代有不同的釉色，如唐代是黑釉蓝斑，宋代的紫红花釉，宋元两代的天青、天蓝、月白釉等。

　　5、看底足，宋代官钧窑底足一般抹有芝麻酱色釉或较稀薄的青白釉。

七、钧窑浮釉特征图片？

钧窑浮釉有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。

釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色。产品胎色较深，呈浅灰色或褐紫色，胎质坚硬;釉为乳浊，釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种;器物上单烛的紫斑几乎不见，绝大部分是青蓝釉和红釉互相熔合的玫瑰紫色;器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线，这是宋钧瓷特征之一。

八、金代钧窑底部真品特征？

从发现的一些实物看，金代钧瓷基本沿用了宋代的造型风格，同时还采用过一些印花技法，如在葵口盘的盘底以印花缠枝菊花作装饰，这为宋钧工艺所未见。有些瓶、炉、盘不仅造型讲究，而且窑变色彩美丽，釉面润泽有开片，有的还带晕斑或小墨点。但为适应北方游牧民族的生活习俗，器型逐渐变大，显得更为实用。

金代钧瓷继承了宋代的烧制技术，但为降低成本适应民间日常生活所需，对选料和工艺追求不严，致使大多产品不太精细。除少数精品外，产品整体比宋代逊色。

金代钧瓷胎质泛黄者多胎体粗松，细灰者紧密，一般施釉不到底，底足露胎不刷釉，很少采用支烧，大多为垫饼烧。有的轮制产品不规整，盆、碗、碟、罐的圈足皆为直式，所掏窝子一刀而过，窝子不正，深浅不一。刀痕、指痕都不同程度地留在胎体上，少加修饰。

金代钧瓷釉色以天青、天蓝为主，施釉较薄，釉色流动性较小，色彩单调，窑变效果不及宋钧自然。

需要注意的是，由于金钧有的与宋钧接近，有的又与元钧相似，不易分清，往往把金钧当做宋钧或元钧看待，这仍值得我们在实践中继续探索和把握。

九、钧窑宝石蓝釉特征？

康熙时宝石蓝釉釉面有桔皮棕眼和气泡，分布比较均匀。也有的釉面出现垂流状。康熙和雍正年间的霁蓝釉都是仿明代宣德的品种，以盘、碗为仿制品。乾隆前期与康、雍差不多。而后期却更精致了。而清朝后期霁蓝很少，且都釉面不够均匀。

十、宋代钧窑胎土特征？

钧窑的胎、釉、纹饰、器型。

(1)胎：宋代钧窑瓷器的胎质不甚细密，色多为灰色或紫褐色，一般比较厚重。

(2)釉：钧釉是一种蓝色乳光、青中泛红的釉，色调有天青、天蓝、月白带多种。还创烧了高温铜红釉，因为色泽不同，又有朱砂红、胭脂红、海棠红、鸡血红、茄皮紫、玫瑰紫等名称。还创烧出一种窑变釉。器面各种釉相互熔合、流淌，千变万化。这是一种在底色釉上有意洒上其它釉色，经过高温烧成，蓝色乳光青中泛红的钧釉。红釉(钧红)、窑变釉，是钧釉的特征，钧窑器物的釉一般都比较厚重。碗多里部满釉，外部只施半釉。

(3)纹饰：钧窑瓷器没有纹饰，但是器表上的“蚯蚓走泥纹”却十分有名，在釉中有细小弯曲极不规则看似裂纹的东西。但是，这不是人为的装饰，而是在烧制过程中，胎釉自然变化而来的。

(4)器型：主要是花盆、盆托、洗、炉、壶等陈设瓷，大小均有，其中的精品为主贡宫廷的，一般底部刻有一到十的数字。

(5)受钧窑影响形成钧窑系的瓷窑有：河南的临汝、郏县、宝丰，豫西的新安、宜阳。豫北的辉县、淇县、鹤壁、林县、安阳，河北的磁县，山西的浑源，内蒙古自治区的包头以及浙江的金华。