京剧核雕图片大全(京剧雕塑)
1. 京剧雕塑
亮相：是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前，或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。集中而突出地显示出人物的精神状态，采用一种雕塑的姿势，这就称其为"亮相"。
还有在一段武打完毕，敌对双方也都各自亮相，而战败一方的"亮相"被称为"败式"。
2. 京剧雕塑人物
1、京剧中的“亮相”是一种戏曲上的表演动作。主要角色上场时、下场前,或者是一段舞蹈动作完毕后的一个短促停顿。集中而突出地显示出人物的精神状态,采用一种雕塑的姿势,这就称其为“亮相”。
2、还有在一段武打完毕,敌对双方也都各自亮相,而战败一方的“亮相”被称为“败式”。
3. 京剧雕塑福州大学
影视、戏曲、绘画、雕塑以及广播电视或报刊的栏目、晚会的名称要加书名号。因此京剧名要加书名号。
4. 京剧浮雕
《仙女舞》是柬埔寨宫廷舞蹈中的经典作品，源自印度教传说。舞蹈灵感来自飞天雕刻和吴哥的雕塑。1940年后期，尼里丽亚的大女儿帕花·戴维公主表演了这一舞蹈，成为当时非常有名的舞蹈明星，她饰演舞蹈中的中心人物，美丽动人。《仙女舞》的舞姿优美典雅，其中许多舞姿来源于吴哥浮雕中的阿普萨拉女神。在吴哥大约有1700多尊造型优美、舞姿纷繁的阿普萨拉女神浮雕像，每一个浮雕像的舞姿形态都极具魅力。早在吴哥王朝时期，为皇家庙宇庆典、祈祷的舞蹈家都被称为仙女，享有非常尊贵的地位。《仙女舞》以其优雅的舞姿、舞者端庄的神态著称，身体幅度小，动作变化缓慢，舞者主要靠眼神和观众交流。《仙女舞》的舞者都经过严苛的训练，她们的手臂、手指纤细柔美，在表演过程中主要用手臂和手指的变化来传达不同的信息。《仙女舞》的舞蹈程式严谨，如我们国家的京剧一样，有特定角色，有明显的戏剧意味。《仙女舞》由于取材于浮雕，雕塑感强，静中有动、动中有静，舞者的动作基本是在一个个美丽的造型间变化，仪态万千、连绵不断，动作中的流动感是体现柬埔寨舞蹈运动方式和古典精神的典型例子，显示出了内在含蓄的东方美。
柬埔寨著名的《仙女舞》演员还有金花斯丽宝，她供职于柬埔寨暹粒省文化厅，也是柬埔寨著名的宫廷舞蹈家。她用曼妙的舞姿让人们领略到吴哥窟的魅力，在幽深的廊道里，穿过算盘珠子一样的窗棂，用细腻的舞韵讲述《仙女舞》的原始魅力，仿佛造型优美、舞姿纷呈的浮雕化身为人，落入凡间。舞技高超的她是暹粒唯一一个入选在吴哥窟表演《仙女舞》的人，她身着柬埔寨传统服饰演绎古典舞蹈——《仙女舞》，幽静的吴哥窟中，《仙女舞》的演员灵动优雅、宽舒洒脱，仿佛我们面对的是仙女、神灵，光阴流转，岁月更迭，人也恍如处在时空隧道中，辨不清过去、现在和未来
5. 玉雕京剧
001 中国书法
002 篆刻印章
003 中国结
004 秦砖汉瓦
005 兵马俑
006 京戏脸谱、皮影、武术
007 桃花扇
008 景泰蓝
009 玉雕
010 中国漆器
011 红灯笼（宫灯、纱灯）、
012 木版水印、钟鼎文、汉代竹简、甲骨文 、钟鼎文、汉代竹简、汉代竹简上的隶书
013 茶、中药
014 文房四宝（砚台、毛笔、宣纸、墨）、四大发明
015 竖排线装书、剪纸、风筝
6. 京剧雕塑作品
京剧的价值
京剧本就是一门综合性艺术，它的每一部分都有拿出来欣赏的美学价值。许多的雕塑作品艺术灵感源于京剧的脸谱，许多的流行歌曲内加入京剧元素，还有许多电影元素也来源于京剧与民间艺术。比起其他艺术形式，京剧承载了更深刻的文化内涵。京剧是源于中国并且独属于中国的，所以它也是中国的一种标志。京剧是中国的国粹，在很大程度上代表着中国的文化形象。
京剧的意义
京剧的主体在中国文化整体中更偏于民间文化或底层文化，即使它因满清帝后及八旗王公青睐有加而迅速繁荣，也不足以改变美学上的这一特质。恰因基于民间趣味的京剧从清末直到整个20世纪获得了此前所有民间艺术从未有过的地位，它也从艺术本体的层面，最大限度地扩展了民间文化与美学的影响，提升了民间趣味在中国文化传统中的地位。
7. 京剧木雕
京剧《逍遥津》里的戏词：
父子们在宫院伤心落泪，
想起了朝中事好不伤悲。
那曹孟德与伏后冤家作对，
害得她魂灵儿就不能够相随。
二皇儿年岁小孩童之辈，
他不能在灵前奠酒三杯。
我恨奸贼把我的牙根咬碎！
上欺君下压臣做事全非。
欺寡人在金殿我不敢回对；
欺寡人好一似猫鼠相随；
欺寡人好一似那家人奴婢；
欺寡人好一似墙倒众推；
欺寡人好一似那犯人受罪；
欺寡人好一似木雕泥堆；
欺寡人好一似那棒打鸳对；
欺寡人好一似猛虎失威；
欺寡人好一似那犯人发配；
欺寡人好一似扬子江驾小舟，
风飘浪打，浪打风飘就不能回归；
欺寡人好一似那残兵败队，
又听得宫门外喧哗如雷
这出戏说的是东汉末年，奸臣曹操当道。汉献帝和伏皇后密谋欲除去曹操，遂密传衣带诏号召各地诸侯勤王。但是事情败露，曹操带兵闯进宫中杀掉伏后，又杀掉伏后生的两个皇子斩草除根。《父子们在宫院》就是在曹操杀掉伏皇后以后，汉献帝带领两个皇子在逃跑的过程中的一段唱词。大段唱词多用排比，再加上高派老生的高亢嘹亮的唱腔，表达汉献帝的悲愤、痛苦、无助的心情时就显得酣畅淋漓，无比悲怆。