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古典后期的希腊雕塑有何发展?

  古典后期,也就是公元前4世纪时起,希腊雕塑家们在雕塑领域中表现出两种 不同的美学观念:其一是要通过更加纯熟的雕刻技巧使人体在形式上达到特别完美 的效果,同时表现出人性中细腻柔和的感情;其二是在具体雕刻时,注重人物面部 的刻画,利用人物细微的神情变化来表现人物内心的激情,反映当时环境下希腊人 各种复杂的情感。
  由于古希腊古典时期的雕像开始注重融入理想美,这使得古希腊古典时期的雕 刻作品无论从哪个角度去观察和欣赏,都能感受到美的东西。可能有时候作品保留 下来的仅仅是一件残片或者作品已有缺失,但是却同样可以传达出作品之中所蕴藏 的美。在帕特侬神庙东山墙,雕刻有一组叫做《命运三女神》,虽然雕像中人物头 部已被毁坏,但是却丝毫不减其视觉效果。
  雕像上的三位女神是分别是克罗索、克 拉西斯和阿特罗波斯。三位女神的任务是纺制人间的命运之线,同时按次序剪断生 命之线。作品中人物优美且恬静的姿态,丰满而结实的身躯,细致而繁复的衣褶, 简约而纤细的轮廓却完整地表达出了所要表达的内涵,也展示出了作者对人体结构 的精确理解。
  画面上细腻的刻画和柔和的处理方法,使得冰冷的大理石好像也有了 温度,有了生命。此外,《酒神狄奥尼索斯》和《马头》等残片也均属帕特侬神 庙东西三角楣上的高浮雕,题材也都取自希腊神话中有关雅典娜的故事,均比较 成功。