1. 清代玉石雕刻工艺

清代玉器的形状特征多样，包括玉璧、玉佩、玉饰、玉杯等。玉璧形状多为圆形或方形，有的带有纹饰。玉佩形状有圆形、方形、椭圆形等，常见的有玉龙佩、玉凤佩等。玉饰包括玉镯、玉坠、玉戒指等，形状多样，有的带有动植物纹饰。玉杯形状多为圆碗状或方碗状，有的带有雕刻纹饰。总体而言，清代玉器形状精美，线条流畅，雕刻细腻，展现了清代玉器的独特魅力。

2. 清代玉石雕刻工艺特点

清代，玛瑙雕刻非常的粗矿，刀工很粗，很有立体空间感

3. 清代著名的玉雕刻大师

清代玉牛是中国古代玉器中的一种，其特点主要体现在以下几个方面。

首先，清代玉牛的形态多样，有站立、卧躺、奔跑等不同姿态，栩栩如生。

其次，清代玉牛的工艺精湛，雕刻细腻，线条流畅，体现了中国古代玉器的高超技艺。

再次，清代玉牛的纹饰丰富多样，常见的有云纹、花纹、龙纹等，寓意吉祥。此外，清代玉牛的材质多为上等和田玉，质地细腻，色泽温润，具有很高的收藏价值。总之，清代玉牛以其独特的造型、精湛的工艺和丰富的纹饰成为了中国古代玉器中的珍品。

4. 清代玉雕艺术

清大禹治水图玉山，是清乾隆时期的宫廷玉器，该玉器为当时两淮盐政所辖的扬州工匠雕凿制成。现藏于北京故宫博物院宁寿宫的乐寿堂中。

该作品高224厘米，宽96厘米，座高60厘米，重5000千克。玉山用料产自中国新疆和田密勒塔山，为致密坚硬的青玉。玉上雕成峻岭叠嶂，瀑布急流，遍山古木苍松，洞穴深秘。在山崖峭壁上，成群结队的劳动者在开山治水，此景即为“夏禹治水”故事。玉山正面中部山石处，刻乾隆帝阴文篆书“五福五代堂古稀天子宝”十字方玺。玉山背面上部阴刻乾隆皇帝《题密勒塔山玉大禹治水图》御制诗，下部刻篆书“八徵耄念之宝”六字方玺。玉山底座为嵌金丝山形褐色铜铸座。清大禹治水图玉山，是中国玉器宝库中用料最宏，运路最长，花时最久，费用最昂，雕琢最精，器形最巨，气魄最大的玉雕工艺品，也是世界上最大的玉雕之一。

5. 清代玉器雕刻工艺特点

清代和田玉手镯是一种珍贵的古代手镯，具有以下特征：

1. 材质：和田玉手镯的主要原料是和田玉，这种玉石质地细腻，质地坚硬，具有非常高的天然价值。

2. 工艺：清代和田玉手镯经过精细的制作工艺，采用研磨、雕刻等工序，精雕细琢，使手镯更加优美。

3. 形态：清代和田玉手镯造型多样，有圆形、椭圆形、方形等，表面装饰有各种纹饰、图案、文字等，寓意各异。

4. 色泽：和田玉手镯色泽自然，有白玉、青白玉、青玉、黄玉等颜色。每种颜色都会因质地、工艺、气候等因素而有所差异。

5. 价值：清代和田玉手镯是一种具有非常高价值的收藏品，不仅具有珍贵的文化价值，而且也是一种古玩、艺术品，深受收藏家的喜欢。

6. 清代玉雕工具图片

清代玉器工痕以下几个特点：

1、地子平，线条直。尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。

2、器表抛光细致，多呈油脂光泽。

3、清代的雕工更加的细致逼真，大量出现巧雕与镂空雕、半浮雕等多种雕琢技法于一体的精美玉器，令玉雕作品更具立体感。

4、晚期出现了一些简单的电动工具，逐渐接近了近现代玉雕的风格。

        清代玉器上的人物故事图多为常见于绘画中的流传广泛的历史典故或故事。清代的玉器进入中国古代玉器发展的鼎盛时期，雕有人物纹样的玉器也多于历代，除了作为供奉或陈设之用的大型圆雕人物和玉图画题材中的人物故事图案，还有以下两种情况是在片状、圆雕或器皿的表面，用阴刻、阳纹、浮雕、透雕等技法，雕琢人物图案，多为活泼可爱的儿童和民俗中的吉祥人物，如采荷童子、戏蝶童子、刘海戏蟾和合二仙、福禄寿三星等。

      清代玉器大量运用巧琢和金镶玉、铜镶玉、木镶玉、玉镶宝石、贴金、描金等装饰工艺，清代玉器纹饰也是集历代之大成,阴纹、阳纹、透雕、浅浮雕和高浮雕这几种工艺技法都有应用。

7. 清代玉石雕刻工艺有哪些

清代寿山石用手工方法，雕刻。吉祥的图案。

8. 清代玉雕刻的特征

1、聚墨青花，这种青花黑色很聚，且黑白分明，有时哪怕不雕刻都像一幅天然山水画；

2、点墨青花，这种青花墨色呈点状分布，适合巧雕。

3、窜青花，严格来讲，其实属于一种瑕疵，行内人也称呼这样的青花为窜青花。当然，这名字一出来就感觉不太好，比如，切了个料子，窜青花，就是说明这个料子里隐约有青花，不过又不黑，也不聚，很影响玉质。

9. 清代玉石雕刻工艺特征

清代玉器的造型以圆雕为主，片形器次之。其造型有两大特点:

第一，大型的巨幅圆雕出现。由于清代玉材来源充足，经济条件和技术条件具备，能够雕琢大型和巨型重器。

第二,造型与纹饰结构繁缛细密。清代玉器，除器物的主体外，常附设极具装饰性的雕刻，使器物造型丰富繁华。

10. 清代玉器雕工特点

清代是中国古玉发展的最高峰，集中华八千年玉文化之大成，其玉质之美、品种之多、雕琢之精、应用之广都是空前绝后的。清代玉器是在我国传统工艺基础上发展起来的，吸收了历代玉雕之长处，并有了新的创新和发展，极大的丰富了我国古代玉雕艺术。

清代玉器在制作技术上不仅吸收了中国传统的线刻浮雕、圆雕、镂雕等技法，而且与当时先进的绘画、雕塑工艺的表现手法有机的结合起来，并选择性地吸收了西域痕都斯坦玉器的长处，融会贯通，显示出玉匠炉火纯青的技术，代表了中国古代琢玉水平的最高成就。用以下几句话可概括清代玉石制品的特点，即：品种齐全、用料讲究、设计巧妙、工艺精湛，是中国古代玉器雕琢水平的最高体现。

清康熙 白玉留皮荷花水丞

此水丞以白玉为料，局部留皮。玉质细腻温厚，通透柔净。器身作卷边荷叶形，两面采用凸雕技法雕琢半开荷花。荷茎、花根环绕器身。刀法灵动，局部之处更是精工细琢，荷花花瓣，荷叶叶脉，荷茎线条皆清晰流畅。荷叶卷曲，花随风动的优美之态栩栩如生，颇有“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”之风姿。

水丞，又名水中丞，为文房重要器具之一，置于书案，以贮砚水。《藏盂小志》论水丞在文房中的重要功用时，曾写道：“试叩问之，若无盂盛以水，岂能染墨濡笔，挥毫于缣素耶？” 水丞又为文房赏玩之物，可助文思，“几案之珍，得以赏心而悦目”。而荷花素有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之美赞，象征正直、高洁之品。以之为水丞，高雅清朗，可谓一洗人间氛垢矣，清心乐志。

清 白玉榴开百子珮

此佩白玉料，玉质致密细润，洁白无瑕，莹然欲滴。牌体略呈椭圆形，方形倭角边框，整体造型规整。牌首装饰如意云头纹，正中穿孔以便穿用。玉牌一面雕琢折枝石榴，枝叶间榴花娇艳，榴实饱满；另一面减地阳刻篆书“榴开百子”四字，地子打磨平整，光素如镜，尤见功力。石榴为清代常见吉祥纹饰之一，象征多子多福。古人称石榴“千房同膜，千子如一”，民间婚嫁之时，常于新房案头或他处置放切开果皮、露出浆果的石榴，亦有以石榴相赠祝吉者。

清中期 白玉转心珮

此佩以白玉整体雕琢而成，玉质莹洁。佩体环形，内侧有凹槽，槽内置转心体圆形，内部转心镂空雕花形漩涡纹，外环以卷云纹装饰，并打如意云形孔，以便佩戴。佩上部附系丝穗及碧珠一颗、小玉环数枚。造型玲珑剔透，雕工细致。转心佩象征阴阳交叠、虚实转化。旋转不断，无穷无尽，昭示困境之中需顺势而为，可否极泰来，故“转心”表时来运转之意。外环卷云纹表高升，如意之祝，与转心之意相互呼应。

清18世纪 白玉痕都斯坦风格剑饰

完整的玉剑饰由四个玉饰物组成，分别是剑首、剑格、剑璏、剑珌。此剑格选材上乘，洁白细腻，其上浅浮雕手法雕饰西番莲花卉纹，纹饰规整流畅、工艺精细优美，为痕都斯坦玉器风格。痕玉多采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强艺术表现效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，对雕工高度赞誉。纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一。”

11. 清代玉雕刻名家大全

1、宋水官

宋水官生于苏州市舟山村，荣誉成就有中国核雕代表性传承人、中国民间品牌艺术家、江苏工艺美术大师等。

2、周春毅

周春毅是苏州核雕周派创始人，1986年出生在这个雕刻世家，祖上清朝起就雕刻，传承百年。

3、须吟笙

须吟笙是苏州舟山须派罗汉的创始人。是近代核雕名家，舟山核雕的代表性人物。