商代玉雕(商代玉雕驴)
1. 商代玉雕
商代的玉器制作是在新石器时代晚期玉器的基础上发展而来的，除了以砣具和桯具来制作镂空外，更以三角棱线具取代软性线具，发展出独树一帜的镂空工艺。商代玉器的镂空目的，在于突显器物的造型，镂空部位大多位于玉器的边缘，所以被收藏家们称之为“边饰镂空”。当时所使用的工具有砣具、桯具及三角棱线具三种，但是玉工会视玉器造型部位的需要，而选用一种、两种或三种工具搭配来制作透空，产生“扉棱式镂空”、“齿轮状镂空”及“L形镂空”等透空样式。
扉棱式镂空 扉棱式的镂空位于玉器的边缘，其制作方法是以砣具为主要的工具，依垂直或斜向的角度，切入玉器的边缘。由于砣具中厚边薄的特征，使砣具切口处呈现外宽内窄之状，而且因为商代的玉工常以垂直和斜向交叉运用的方式切琢器缘，砣切口处往往呈一直一斜的沿器缘交叉排列，形成对称式的扉棱。
扉棱式镂空最常出现于商代玉鸟的冠羽处、龙形玉饰的背脊处，以及玉戚或玉刀的边缘上。例如，河南省殷墟妇好墓出土的龙纹大玉刀，长33.5公分，玉质青碧，器身窄长而弯曲，刀锋向上微微翘起，刀背处以11组扉棱为饰。每一组扉棱的前后两边，皆用砣具垂直切入，所以切口处外宽内窄、边缘平直，而扉棱中间则以砣具斜向切入，形成宽浅的透空。
这种一直一斜交互出现的扉棱式镂空，还可见于同墓出土的中型玉刀上，是商代玉器的典型镂空之一。
齿轮状镂空 齿轮状的镂空是商代玉工制作龙形玉饰时，用来突显玉龙嘴形部位的方法，它的制作工具为桯具和三角棱线具两种。玉工先用桯具在龙嘴中间钻磨一个圆孔，然后以此圆孔为基点，穿入三角棱线具，呈放射状的方向，朝外拉锯。由于三角棱线具断面呈三角形的特征，使透空处呈三角形状，而环状排列的三角形镂空即可形成齿轮状的透空，最后再用砣具由外向内切入，分割上下两唇，完成龙嘴的制作。
这类齿轮状的镂空常见于商代的圆雕玉龙和片状玉龙上。例如，殷墟妇好墓出土的片状龙形玉玦，属于青黄色的玉质，局部因为白化而转变为黄褐色，龙身卷曲如环，首尾相对而不相连，背脊处雕琢扉棱式的镂空，龙嘴处则以齿轮状的镂空展现龙口大开、牙齿外露的形态，成为商代玉龙的特征之一。
L形镂空 L形的镂空也位于玉器的边缘处，是商代玉工用来突显鸟形玉饰和兽形玉饰的方法，它的制作工具包括砣具、桯具及三角棱线具。制作工序可分为以下三个步骤：首先，玉工用砣具从器缘处切入，切口外大内小、边缘平直；其次，在砣切口旁边，用桯具钻磨一个圆孔；最后，将三角棱线具穿入圆孔之中，朝着与砣切口垂直的方向拉切，即可形成L形的透空。
由于L形的镂空可以让玉器周边产生近乎垂直的方转，最能彰显商代玉器特殊的造型风格，尤其在商代玉鸟的嘴形制作上，更加合适。例如，殷墟妇好墓出土的商代玉鸟，皆作抬头挺胸、侧身站立的姿态，头上具有冠羽，翅膀和尾羽向后弯卷，单足立于腹部下方，鸟嘴部分以砣具配合桯具和三角棱线具制作镂空，形成勾转凌厉的鸟喙，是商代玉鸟的重要特征。
商代玉工以砣具、桯具、三角棱线具三种工具搭配使用，制作出扉棱式、齿轮状及L形的镂空，以突显各种器物的形象，从中可知，当时非常重视玉器造型的呈现。
2. 商代玉雕驴
蚌埠没有特产茶叶。
蚌埠特产：沱湖螃蟹、怀远石榴、固镇石雕茶壶、蚌埠玉雕、珍珠饴、怀远糯米、珍珠、笛膜、蚂虾街的大蚂虾、五岔鸡、白老五炒货、蚌埠大（特）曲、仿古玉器、皖酒、渡江烟、一品黄山烟。
蚌埠美食：冰糖湘莲、麻辣烫、兴板鸭、清炖马蹄鳖、水煮鱼、鸡茸烩蛤士蟆、茶叶熏鸡、酿豆腐。
通俗小吃：烧饼夹里脊（绝对特色）、麻辣串、蚝油串、还有羊肉串、麻辣烫、吗乎汤、洒汤、油茶、辣汤、羊肉汤、牛肉煎包、煎饺、锅贴、蒸包、小笼包、小笼蒸饺、水担饼卷菜卷油条、糯米饭团、豆腐脑、木须汤、大玛虾……
最好吃的烧饼：湖沟烧饼（固镇非物质文化遗产。俗称千层烧饼采用驴油用缸窑烤制，三百多年历史）固镇湖沟镇
最好喝的素汤：湖沟油茶（固镇非物质文化遗产。用黑芝麻、面筋、千张、花生米等熬制超好喝，清朝嘉庆既是本地特色小吃）
最好吃的馄饨：雪园大碗馄饨
最好吃的圆宵：雪园小吃的四色
3. 商代玉雕玉人
1、“臣”字型眼。这是商代玉器人物的典型眼睛造型。
“臣”字是甲骨文中“臣”字的写法，只是有90度的方向变化。这种写法也代表着一种臣服，是奴隶的象征，
商甲骨文”臣”字，中国国家博物馆藏有一件商代晚期的人物纹佩，峨冠下双阴线雕有一只“臣”字眼，比较典型。
商玉器”臣“字眼型
2、椭圆型眼。需要注意的一点，这是用双阴线碾琢的形状，与空心钻的加工效果不同。这种椭圆形眼睛多在片状人物纹上出现，圆雕人物一般不用。 北京故宫博物院藏有一件商晚期黄玉鹰攫人首佩，双阴线雕出枣核形双眼。
这个眼型数量不多，属于是商代玉人物的非主流眼形，但实物中的确存在这种样式。
3、似方似圆型眼。这种眼型很明显是上面“臣”眼型的一种简化或变形。这种眼睛的眼眶是以双阴线勾出，左上与右下两个眼角近圆，另两个眼角近方，与周代金文中的“女”字相近似，中间往往有一短阴线算作瞳孔。
北京故宫博物院藏有一件商代晚期的玉佩，冠下人物的眼睛就是典型的这种眼型。
作为佩饰的人物纹，基本上都有峨冠，占整个佩体的三分之一强。人物的身体没有解剖结构线，多数比较抽象，搞不清究竟线条图案代表什么意思。
4. 商代玉雕人形
商代鱼形玉器大多出土于河南、湖南、山西、山东等地商代墓葬、遗址，有片雕和半圆雕两种。按整体造型对片雕类玉鱼进行划分，可分为三种类型：
一、直条形，正、背纹饰相同，鱼头、眼、鳍俱全，长度在3-8厘米左右。
二、璜形，拱背跳跃，吻部斜伸向前下方，分尾斜向后下方。
三、鱼身圆肥宽阔呈扁圆形，宽度2-3厘米，鱼鳞是用两到三排小弧线表现
5. 商代玉雕圆雕
玉蝉最早是一种装饰 到了西周早期的时候发展为贵族死亡后嘴里含的东西 旧俗死人入殓时，于其口中置一铜钱(富贵人家或用金或者玉)，谓之口含 蝉形玉器早在新石器时代就己出现，商代至战国墓葬中常有出土，此时的玉蝉大多是悬挂佩戴用的装饰品。玉蝉作葬玉中的口含，最早见于考古发掘的河南洛阳中州路816号西周早期墓，其后未见流行，直至汉代才发展成为普遍的习俗并一直持续到魏晋南北朝时期。 商周玉蝉用于日常佩戴，形制古朴，雕刻粗放。所用玉材质地欠佳，多为半石质。蝉头眼大，身翼窄小成细长倒梯形；头部中央有孔，用来穿绳。蝉身用简单的阴线刻划象征身体部位。汉代玉蝉除少数尺寸略大，头上有穿孔的属佩饰玉外，基本上都是用作口含的葬玉。两汉玉蝉多用新疆白玉、青玉雕成，质地很好。蝉身雕成正菱形，形象简明概括，头翼腹用粗阴线刻划，寥寥数刀即成。蝉背部双翼左右对称，如肺叶状。汉代玉蝉造型规整，变化较少。南北朝时，玉蝉仍沿汉制，此时由于战乱影响，玉料来源困难，玉蝉多数用滑石刻成，细部写实味道加重，同汉代相比显得更为逼真。 东晋以后几乎见不到玉蝉了，宋代仿古风气盛行，当然玉蝉也不例外。宋代以后的蝉多作为佩饰。明代玉蝉有薄片状和圆雕两种，多用粉皮青玉制作。明代玉蝉的纹饰线条雕工又粗又深，双翅雕得较薄，腹部厚；翅膀不光有脉纹，还有无数的小圆点，好似透明的一般；蝉腿有许多细小的腿毛，这是明代常用的做法，阴线刻得很密。在蝉的反面采用单撤刀法，使两翅与腹部分开，两翼张开，腹部凸起，增加立体感。腹部的皮纹从颈部开始，而前几个时代玉蝉的皮纹都是在腹部的下半部分才有。清代玉蝉也有圆身蝉和片状蝉。清代玉蝉是写真手法与仿古纹饰同用，用料讲究，纹饰分布稀疏明朗，线条多用阳纹线来雕刻，这是清代的特征。清代后期开始造假，民国时更为盛行。 “复活”的玉蝉 古玉的文化内涵，古玉的气韵神采，只有盘玩才能细细领悟，这种爱玉而“盘”的心境，给收藏人带来的欢愉和喜悦，是一般人所不能理解的。湖南有位收藏者获得一只汉代玉蝉，“八刀”简朴，土头土脑，拙朴木讷，但他却钟爱至极，清洁一番后目口挂在脖子上日夜不离身。七八个月后，这只玉蝉慢慢现出了原身，原来是一件和田玉雕品，大部分呈乳白色，只有头部一团碧绿，像是白石岩上的一汪碧水。再看这只玉蝉玉色温润酥莹，柔丽鲜活，充满了活力，仿佛焕发了生命之光，真是人见人爱。
6. 商代玉雕工艺
我国玉器发展的历史最早可追溯到新石器时期，且每个时期的玉器风格特点都是不同的，从商代开始到清代中经历了多少个改朝换代，其中玉器历史发展到清朝时达到顶峰，现代的人们往往喜爱古玉，不仅可以欣赏到玉器风格还能从周末品位到历史韵味，那古代玉器各个朝代到底有着怎么的不同呢？
1.商代玉器，其玉器雕刻风格在于穿孔以及雕刻的线条，玉器雕刻的纹路多是呈直线的，流畅利落，阴纹比较多，阳纹少，而玉器雕刻穿孔也是非常有特点的，是呈外大里小状，类似喇叭花的形状，就是作为的“马蹄眼”。
2.周代玉器，在雕刻玉器的风格方面与商代有很大的区别，例如雕刻的纹路线条多为弯曲的，但整体雕刻工艺精致，琢玉的技法以及造型不断发生了改变。
3.春秋战国玉器，玉器发展到春秋战国，雕刻工艺更为成熟，雕刻的图案层次错落，非常的讲究，且玉沙开始被使用，技法要比商周时期更加的精湛。
4.汉代玉器，其玉器雕刻风格是比较有名的“汉八刀”，刀法虽然非常简洁但苍劲有力，小件玉器的琢工非常的精细，而大件的则比较粗糙。
5.唐代玉器，唐代社会风气开放，对外贸易往来频繁，且该时代的女性地位有非常大的提高，故玉器雕刻多偏美感，出现了花卉、飞禽走兽以及人物飞天的图案，尤其是狮兽的雕琢是非常精细的。
6.宋元时期，宋元时期的玉器非常的细腻，雕刻的器形也一般多为小件，而大型玉器比较少，由于该时代的书法、绘画尤为繁盛，故玉雕雕刻风格多比较注重形似以及神态的契合。
7.明代玉器，最为具有明代玉器风格的是三层透雕，也就是现在的镂空雕，玉器雕刻体力感非常的强，给人以身临其境的感觉，雕刻刀法粗矿而有力。
8.清代玉器，清代玉器多注重原料的品质以及雕刻非常精致，通过巧雕、镂空雕、半浮雕等多种雕琢技法展现形象逼真的玉器风格，令玉雕作品更具立体感。
7. 商代玉雕动物
太狮少狮玉器最早源于明朝代。
收藏于首都博物馆的“青玉太狮少狮”
这是一件由青玉雕成大小双狮的珍贵玉器，此玉雕高20厘米，长33厘米，宽15厘米，总重约15公斤。市文物部门鉴定为明代“青玉太狮少狮”，原是绮春园皇太后居室之陈设品，今收藏于首都博物馆。 1956年，当地农业社社员从绮春园凤麟洲南湖的稻田中拣到该玉狮后上交文物部门。捡拾玉狮处为问月楼旧址西侧。
8. 商代玉雕虎食人卣
商虎食人卣（yǒu）是中国商代晚期的青铜器珍品，是商代的盛酒器，共有两件，相传出土于湖南省安化、宁乡交界处（宁乡市沩山乡境内），后来都流落国外，一件藏于法国巴黎市立东方美术馆，一件藏于日本泉屋博物馆。其中以日本泉屋博物馆所藏较著名，通高35.7厘米，重5.09千克。卣作为一件礼器，它是贵族阶层的标志，商代以虎作为该器物的表面纹饰，是试图显示贵族权势的威严。
造型
商虎食人卣造型取踞虎与人相抱的姿态，立意奇特。虎以后足及尾支撑身体，同时构成卣的三足。虎前爪抱持一人，人朝虎胸蹲坐。一双赤足踏于虎爪之上，双手伸向虎肩，虎欲张口啖食人首。虎肩端附提梁，梁两端有兽首，梁上饰长形宿纹，以雷纹衬底。虎背上部为椭圆形器口，有盖，盖上立一鹿，盖面饰卷尾夔纹，也以雷纹衬底，与器体一致。虎两耳竖起，牙齿甚为锋利。该器表面大部分呈黑色，局部留有很薄的绿锈，它和许多出土于湖南的商代后期的青铜器一样，纹饰繁缛，以人兽为主题，表现怪异的思想。
命名
关于此件器物的定名上历来存在争议
中国学者将其称作为“虎食人卣”，而日本学者则将其定名为“乳虎卣”，究其定名的区别主要是因为中日学者对该器物表现的思想内容有不同的理解和认识。
中国学者认为人与虎不是共存的，只是其反应的社会意义存在着争论。有人认为，虎是东夷某方氏族的图腾，虎食人则表示把俘虏献给图腾神。持这种图腾说的还有人认为，虎食人表示以虎神为图腾的人，受到虎神的保护。还有一种说法，这是虎神食恶鬼，意在驱邪求吉。而日本学者则认为“人与虎的关系和谐”“表现出‘天人合一’”“‘人物共处”的意识。
象征
关于虎食人卣的装饰功能，主要有以下七种看法：
一、表现统治者的专横残暴，以此造型威吓奴隶。虎是奴隶主阶级的象征，人是奴隶的代表。
二、将人兽关系看作人借助动物的力量沟通天地。
三、象征人的自我与具有神性的动物的统一，以便获得动物的保护。
四、虎食人实际反映了“虎食鬼”的神话，即以威猛的虎驱逐恶鬼，取避邪之用。
五、虎代表自然界，象征人对自然的恐惧，但又必须附着自然，表现人性的软弱。
六、虎与人姿态成相互拥抱式，代表人与自然和谐共处。
七、虎紧拥人欲食，人神情平静且不反抗，体现了统治者权利至上的理念，与后世君要臣死臣不得不死的君权至上理念颇有相似。
四川省虎食人卣
四川省出现的虎食人卣35厘米高10斤重；四川省出现的虎食人卣35厘米高10斤重(13张)；四川省夹江县出现虎食人卣，35厘米高，10斤重。
9. 商代玉雕人物
商代中晚期玉龙的龙眼特点是较为明显的突出眼球、深陷眶周、凸显眶上棱角、呈现出骨刻式的表现方式。
它们的龙眼具有强烈的神秘感和生气勃勃的态势，似乎在盯着观者，具有威慑力和生命力。
这些龙眼的形态和线条都非常简洁、有力，同时又具有高度的几何美感和装饰性。这些特点体现了商代中晚期的玉器艺术已经进入了一个创新和高峰时期，展现了古代中国文化的高超智慧和审美水平。
10. 商代玉雕特征
商代玉龙的特点主要有以下几个方面：
玉质：商代玉龙的玉质多为墨绿色，间有褐色沁斑，整体呈现出的颜色深浅不一。
雕工：商代玉龙的雕工精细，采用了圆雕、阴线刻、减地阳刻等多种技法，特别是在鳞纹、扉棱、穿孔等方面表现突出。
造型：商代玉龙的造型一般为C形龙或S形龙，龙头微昂，双角后伏，臣字状目，鼻部微凸，口露獠牙，下颚有扉棱，身躯细长，尾部内卷，短足前屈，趾有歧状，有孔可穿绳。
风格：商代玉龙的风格雄浑大气，线条刚劲有力，整体上呈现出一种粗犷豪放的艺术风格。
商代玉龙的价值主要体现在其历史、艺术和象征意义上。首先，作为商代文物，玉龙承载着重要的历史信息，是研究商代社会和文化的重要依据。其次，玉龙的造型和雕工展现了当时高超的艺术水平，具有极高的艺术价值。最后，玉龙作为中国古代玉文化的重要组成部分，也具有极高的象征意义，是中国古代“尚玉”观念的体现。
总的来说，商代玉龙是一件珍贵的文化遗产，不仅具有极高的历史、艺术和象征价值，也是我们了解和认识中国古代文化和历史的重要途径。
11. 商代玉雕小动物图片
玉龙龟是一种古代玉器，各个朝代的造型特点也有所不同。以下是各个朝代玉龙龟的造型特点：
新石器时代：玉龙龟的形状多为简单的环状或矩形，表面磨光，有些可能有钻孔或刻划的痕迹。整体造型粗糙，线条较为简单，多为素面无纹。
商代：玉龙龟的形状为长条形，表面磨光，有些可能有钻孔或刻划的痕迹。整体造型比较规整，线条流畅，但钻孔和刻划的痕迹较为常见。
西周：玉龙龟的形状为长条形或扁圆形，表面磨光，钻孔和刻划的痕迹比较少见。整体造型比较规整，线条流畅，但钻孔和刻划的痕迹较为常见。
春秋战国：玉龙龟的形状为长条形或扁圆形，表面磨光，钻孔和刻划的痕迹比较少见。整体造型比较规整，线条流畅，但钻孔和刻划的痕迹较为常见。
汉代：玉龙龟的形状为长条形或扁圆形，表面磨光，钻孔和刻划的痕迹比较少见。整体造型比较规整，线条流畅，但钻孔和刻划的痕迹较为常见。
唐代：玉龙龟的形状为长条形或扁圆形，表面磨光，钻孔和刻划的痕迹比较少见。整体造型比较规整，线条流畅，但钻孔和刻划的痕迹较为常见。
宋代：玉龙龟的形状为长条形或扁圆形，表面磨光，钻孔和刻划的痕迹比较少见。整体造型比较规整，线条流畅，但钻孔和刻划的痕迹较为常见。
元代：玉龙龟的形状为长条形或扁圆形，表面磨光，钻孔和刻划的痕迹比较少见。整体造型比较规整，线条流畅，但钻孔和刻划的痕迹较为常见。
明代：玉龙龟的形状为长条形或扁圆形，表面磨光，钻孔和刻划的痕迹比较少见。整体造型比较规整，线条流畅，但钻孔和刻划的痕迹较为常见。
清代：玉龙龟的形状为长条形或扁圆形，表面磨光，钻孔和刻划的痕迹比较少见。整体造型比较规整，线条流畅，但钻孔和刻划的痕迹较为常见。
总体来说，各个朝代玉龙龟的造型特点都有所不同，但都注重线条流畅、规整、精细等方面的要求。同时，由于古代玉器多为皇家御用或祭祀用品，因此在造型上也更加注重细节和精神内涵的表达。