1. 汉代玉雕刻特点

用羊脂玉雕琢的玉羽人奔马通高7厘米，长8．9厘米，玉质洁白无瑕，由奔马、羽人、踏板三部分组成。玉马昂首挺胸、张口露齿，双目前视、双耳竖立，腹部两侧雕有双翼，马尾高扬，右前蹄悬空抬起，四蹄错落，作奔驰状。马背上的羽人高鼻长脸，双耳过项，肩臂部生翼，左手握缰绳，右手持灵芝草。长方形踏板上线刻着涌动的祥云，云和马蹄、马尾融为一体，衬托出一副羽人骑马遨游天际的神姿。

此奔马用透明柔润的白玉雕成。奔马昂首嘶呜，张口露齿，鼻部隆起，双眼前视，双耳竖起。马肋阴刻线雕双翅，马尾高扬，一前足悬空抬起，处于欲停欲奔的状态。骑手头束巾，身穿短衣，细腰喇叭形衣摆，上身直立，双手紧挽缰绳。长方形底座上雕刻云纹支撑奔马的足和尾，衬托出奔马凌云遨游太空的神姿。

2. 汉代玉雕纹饰

凤的最初造型源自玄鸟，是我国古代东夷族的图腾，后来发展为商代偶像。《诗经>商颂>玄鸟》中记载：“天命玄鸟，降而生商，宅殷土芒芒。”

引出有氏女简狄吞燕卵生下商始祖契的故事。

为此，商朝人尤其崇拜玄鸟，并发展出用原始凤纹装饰当时的玉器、铜器等工艺品。

逐渐，人们创意出一种集众鸟精华于一体的凤。

据说直到汉或南北朝时“凤”才发展为“凤凰”，分出雄雌体。

秦汉时期，凤在民间被视为能够引导人类灵魂升天再生的神灵，相关纹饰被大量应用制作。

凤纹在汉代基本定型，即《韩诗外传》中的描述：“夫凤之象，鸿前而鳞后，蛇颈而鱼尾，龙纹而龟身，燕颔而鸡啄。”

《宋书>符瑞志》中形容凤为：“蛇头燕颌，龟背鳖腹，鹤顶鸡喙，鸿前鱼尾，青首骈翼，鹭立而鸳鸯思。”

内容比汉代更加详细生动。

还有不少民间传说形容其为“锦鸡头、鸳鸯身、鹏翅、鹤腿、鹦鹉嘴、孔雀尾”等，这些情况都表明凤纹造型随着历史的推移变得更加具体化。

3. 汉代雕玉绝技叫什么

玉石章料没有普通刀质可以刻的了。 玉石中最软的岫玉，也比一般的合金刀要硬，因此普通条件是刻不了的。

除非是用印度极高的乌金刀，刻玉石中印度最软的岫玉，田黄玉，勉强能够进行，但因为无法任意作业，已经失去了文人挥洒的意味，特殊情况偶一为之。 今天能见到的汉代玉印，是用玉雕手法制成，汉代文化发达，匠人水平高超，按照文人设计好的样稿，就可以把文字的韵味刻的极为到位。

那个时候基本是属于人力机器，加上辅助材料，打磨而成。如人力转机，加水，金刚砂，打磨而成，因为作用效果极慢，所以出来以后十分精准，由此到今天也叹为观止。

因为电力的优势，今天雕玉技术比过去进步极大。

用电动的转机方便快捷，金刚砂与涂在金属钻头表面，同时滴水降温润滑，打磨起来也十分方便。把玉雕技术用于玉印制作中，十分方便，甚至有人比用传统刻刀更喜欢它。

但快就粗，粗就糙，浮躁的现代人，能够去除火气就已经难得，更不用说雕出古人五彩斑斓的玉印了。

4. 汉代玉雕的特点

汉代时期是从公元前206年到公元220年，共420年的时间。汉代在我国的历史发展中有至关重要的作用，而且在玉器的发展阶段，汉代也是很大的一个转折点。汉代玉器常见的用途有一：实用品

二：装饰品

三：礼仪用品

四：礼器

五：辟邪用品

实用品：就是生活中用到的，出土的有洗、灯、杯、盒、玉带钩、枕、印章…生活里面可以用到的实用品

二：装饰用品，特指的是放在屋子里一些陈设件，或者用于领兵器时代刀剑身上的配饰三：礼仪用品，即包含国与国之间的礼仪馈赠，也包含人与人见面身上所配饰品登记

四：礼器在一些特定的大典所用之物，或者祭天陪葬之物。

五：辟邪之物，最著名的辟邪三宝，刚卯、司南佩、翁仲，汉代比较出名的辟邪三宝。有好些种。汉代流传于世的也有好多玉器。比较出名的皇后之玺，羊脂白玉汉高祖长陵附近，一个学生捡到上交国家，龙凤熊文玉剑彘好些图片你自己百度即可。

5. 汉代玉雕常见技法

汉代玉器，继承了战国玉雕之精华，并在此基础上有所发展，玉管只是其中一个代表。有人说，汉代玉器奠定了中国玉文化的基本格局，这是有一定道理的。

汉代治玉普遍重视玉料选择，尤其崇尚白玉，而此时期，大量和田白玉进入中原地区，为汉代玉雕的发展奠定了物质基础。汉代玉器既体现出自由奔放的豪气，同时也呈现出清新脱俗的风格。汉代玉器多以阴线勾勒，这些线条优美而纤细，营造出疏放大气的画面。粗细线条并用是汉代玉雕的一个显著特征。

6. 汉代玉雕刻特点有哪些

汉代金银器的特征

汉代金银器可以用富丽堂皇来形容。在汉墓出土的众多器物中，无论是品种、工艺还是数量，都远超了我国先秦时期。如中山靖王墓出土的银盒，非常精美。总体来说，汉代更多发现的是金银饰品，器皿不多，容器更少见。错金银技艺到汉代已经达到了非常高的水准。汉代最炫目的国宝是闻名遐迩的长信宫灯。宫灯并不是纯金打造，而是用鎏金的技艺制作完成。鎏金在当时的汉代非常盛行。

7. 汉代玉器雕刻特征

谷纹在战国玉器上已大量使用。

一，卧蚕类谷纹，战国玉器上的谷纹，谷粒较小，排列紧密，谷粒顶部较尖。汉代谷纹中出现了谷粒较大，排列略松，起凸很浅，谷粒上部较浑圆的装饰方法。

二、乳丁类谷纹，为凸起的圆形颗粒。战国玉器上乳丁类谷粒纹使用较少，多见于楚文化玉器，谷粒一般较小。汉乳丁纹玉器较多地出现，一些玉器上使用了大乳丁纹。另外，自秦代玉器上就出现凸起较矮、轮廓模糊的小乳了纹，这类纹饰在一些汉代玉璧、玉璜上经常出现。三、带有阴线钩连的谷纹，汉代玉器上谷纹间的钩连阴线有多种形式，丁字形钩连、折角形钩连是两种最常用的连线方法。

8. 汉代玉雕有哪些成就和艺术特点

1、新石器时代的玉人多以单阴线刻画纹饰，对人物的琢制方面多突出大眼、大嘴和蒜头鼻，虽然五官刻画相对简单，但是仍然体现着古朴之美。

2、商代玉人特征

商代中晚期玉人大量出现，而且多以圆雕形象出现。五官夸张，臣字眼或者一字眼，嘴宽大，宽鼻，眉毛粗重，前额窄小突出。商代玉人主要是圆雕和片状玉人，其中圆雕立体玉人较为少见。

3、西周玉人特征

西周玉人的眼梢长出眼眶，并勾卷，但是做工并不精细。

4、春秋战国时期玉人特征

春秋战国时期的玉人脸形比较接近西周风格，发型多用细阴刻线表示，但身上的纹饰非常精美。战国时期还出现了玉雕舞蹈人佩。

5、汉代玉人特征

汉代玉人多以玉舞人和玉翁仲形象出现。玉舞人始于战国，汉代十分盛行，多作扁平形状，其形象也较为统一，一般是细腰长袖的女舞者，一只袖自头顶甩到身体的另一侧，另一只手横于腰部，袖垂于身体另一侧。玉舞人的雕琢粗细不一，粗糙的只雕外形，不做细致处理。精致的玉舞人服饰会有起伏的衣褶出现。

玉翁仲一般雕琢相对简单，直立状老者形态，两臂合于胸前，头形上方下尖，而且多采用汉八刀雕琢技法。

9. 汉代玉雕刻特点介绍

玉做为饰品，可追朔到殷商时期，大约公元前3一4千年，就有雕刻玉的工匠。中国玉器发展到两汉时期，进入了第三个高峰期。汉代是中国历史上的黄金时代，社会稳定，国力强盛，同时也是中国玉器史上的繁荣发展时期，玉文化蒸蒸日上。

汉代玉雕是中国玉文化的巅峰时期。汉代玉雕在西汉早期继承战国传统，但是很快跳出了战国玉雕的窠臼，工艺上突破创新，艺术上传承发展，开创了汉代玉雕的一片新天地。

10. 汉代玉雕刻特点是什么

水滴眼玉雕是一种古代中国传统的玉雕工艺，起源可以追溯到战国时期（公元前475年-公元前221年），已有两千多年的历史。据考证，最早的水滴眼玉雕是在战国时期的楚国地区制作的，而后逐渐传播到其他各地。

在中国古代，玉素有“玉为贵，贵为玉”的说法，被视为美德、品格和地位的象征。水滴眼玉雕则是一种将玉雕成水滴形状，再在其上雕刻各种图案的工艺。这种工艺需要高超的玉雕技术和精湛的艺术造诣，因此，水滴眼玉雕作品不仅具有极高的艺术价值，还被视为一种珍贵的文化遗产。

水滴眼玉雕在中国历史上曾经非常流行，尤其是在唐代和明清时期，更是达到了巅峰。在这些时期，许多玉匠都致力于水滴眼玉雕的制作，创造出了无数精美的作品，这些作品既是艺术品，又具有极高的收藏价值。至今，水滴眼玉雕仍是中国传统工艺中的珍品之一，受到了广泛的认可和喜爱。