1. 古玉绞丝纹

战国绞丝纹是中国古代青铜器上的一种纹饰，其特征是纹饰线条细腻、曲线流畅，呈现出绞丝状的纹样。

这种纹饰常出现在青铜器的器身、器盖等部位，具有高度的艺术价值和装饰效果。

战国绞丝纹的制作需要高超的铸造技术和精湛的雕刻技巧，展现了战国时期青铜器制作工艺的高度发展水平。

这种纹饰的出现丰富了青铜器的造型和装饰，也反映了当时社会文化的繁荣和艺术审美的追求。

2. 古玉绞丝纹勒子

勒子，古老读音为lēizi，源于初始并非玉石玛瑙，结绳后的绳子于生产劳动中的应用附件，将兽皮包卷绳上两端用细绳系紧，成为提握功能，后发展为更加耐用的石玉材料，直至成为饰品等等。也称“蜡子”，文记主用“勒”字底下加个“玉”字旁，即“勒玉”。

1、起源发展：玉勒子起源于文化期的玉管饰，一般中间有通天孔。多属单独佩戴使用。从红山、良绪文化一直到明清时期多在加工制造，形成了一个器型丰富，纹饰多样的勒子系列。

2、常见型制：　　一般有圆柱形、扁圆柱形、纺锤形、束腰形、腰鼓形、方柱形、扁方柱形、三角柱形、六角柱形等。

3、常见纹饰： 一般早期以素面为主，后出现各种纹饰。常见的有兽面纹、线形纹、谷纹、勾连谷纹、云纹、勾连云纹、龙纹、凤纹、文字等。

4、镂雕方式： 一般有平面线刻、曲面线刻、浅浮雕、高浮雕、镂空雕等。

5、二大高峰：一为良渚文化时期出现的线刻和浅浮雕相结合的兽面饰、绞丝纹、弦纹等精美纹饰的勒子；二为战汉时期出现的高浮雕、镂空雕等集多种工艺于一身的并玉质精美的作品。

6、收藏前景：因勒子属佩饰件，一般选材较好。型制丰富、雕琢纹饰精美。玉勒子的谐音“玉”为“遇”，“勒”为“乐”，寓意为“遇乐”，不仅象征着吉祥，而且还具有较高的工艺艺术价值和收藏价值，又可把玩，因此，广受玩家的追捧。

3. 古玉绞丝纹图片大全

从颜色上看，康熙时期玻璃就色彩丰富、颜色纯正，并开始出现底款。到了雍正时期，色彩更加丰富，在康熙时期的基础上增加了玛瑙红、鸡油黄、宝石蓝、翡翠绿、蜜蜡黄等，造型上多借鉴当时的宣德炉、瓷器、玉器等，样式十分丰富。

到了乾隆时期，料器得到了更大的发展空间，是清代玻璃制作的极盛期，这个时期的料器应用更为广泛，颜色更是达到了二十余种之多，这大概是跟乾隆皇帝的农家乐审美有密切的关系的。料器的制作工艺十分讲究，有金星料、点彩、夹金、绞丝、搅胎、套料等，手法上有雕刻、描彩、描金、画珐琅等。

4. 古玉绞丝纹手镯的演变

玉手镯的纹和裂痕是两种不同的现象，需要具体问题具体分析。

纹是指和田玉内部的结构，通常表现为一些细小的线条和点，这些线条和点被称为“玉纹”。玉纹是线状或线条状的，颜色和周围的材料不一样，但纹线之处外表光滑，没有缝隙。

裂痕则是在玉石形成后又受地质作用的影响产生的裂缝或在玉石开采、运输、加工或保管等过程中，因受外力作用而形成的裂隙，这些裂隙常具有明显的裂缝、裂口，甚至用手摸、用指甲轻轻地刮都感觉出来。裂纹是裂缝或裂口，常具有明显的裂缝、裂口，甚至用手摸、用指甲轻轻地刮都感觉出来，多且明显的翡翠玉件经济价值很低。

总的来说，纹是内部结构，而裂痕是外部现象。

5. 古玉绞丝纹里的横线

蟠螭纹最早出现于商周时期。民间传说蟠和螭都是龙之子，蟠“盘曲而伏”，螭则是一种没有角的龙。古代青铜器上的蟠螭纹，其身体和腿似龙，而面部似兽，此纹是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰之一。

战国时期，蟠螭纹为圆眼大鼻，双线细眉，猫耳，颈粗并且弯曲，腿部的线条也呈弯曲状，脚爪常上翘，身上一般用阴线勾勒，尾部有绞丝状的阴刻线。

汉代，蟠螭纹为眉上竖而内勾，眉毛浅，若隐若现，眼眶外侧略有下坠，鼻梁出现细线划纹，身体与战国时期相比没有大的变化，只是尾部出现两个卷云纹组成的尾巴。另外，蟠螭纹有时也出现三条腿。

南北朝时期，蟠螭纹的眼梢稍长且有弯度，嘴边两腮多有凹槽，有的刻有浅细而柔软的长角，头上有的长角，有的无角，腿短，前腿一般只有一个，故也是三条腿，有时前腿也伸出一点作为第四条腿，尾部粗壮，尾部的卷云纹较以前宽了一些。

唐代，蟠螭纹的颈有人字形，脊有阴刻线，有的在腿部大胛骨的关节处刻有类似云纹的纹饰。

宋代，蟠螭纹最大的特征是鼻子下有一条很宽的阴线，好像凹槽一样，这是以前各代都没有的。

元代，蟠螭纹的头额宽而高，眉、眼、鼻、口都集中在整个面部下方，仅占面部的三分之一，颈项低下，许多地方已被毛发掩盖。

明代，蟠螭纹的变化很多，头型较元代为短，眉、眼大多由面部中央勾出，眼形很多，形象有爬行、上升、伏形、盘旋等，气势磅礴，形态美观，有的螭身上正中部位还突出有锋芒的直楞线。

到了清代，蟠螭纹进一步发展，出现了以前各个时期所不具备的纹饰。

6. 古玉绞丝纹寓意

宋代动物玉器有非常明显的特征：（1）下腹部与臀部之间有较深的股沟，臀部饱满，以显示其肥臀。中国传统美学中，有“丰乳肥臀”之说，这就会折射到圆雕玉器上。（2）尾巴紧贴肥臀，多数情况下，尾巴为绺状或绞丝状。

宋代动物玉器另外的明显特征是（3）俯卧状。常见的有两种情况，一是前腿双跪收于腹下，二是双腿前趴。（4）蹄子阴线雕出仿真形状。

7. 古玉绞丝纹柱

寓意和玉器代表高洁的寓意一样，只是在造型上有所不同罢了。

绞丝纹又称绳纹、扭丝纹等，因其纹线阴阳相间，形如扭曲的束丝而得名。最早的绞丝纹玉器实物见于良渚文化玉镯，镯内侧光直无纹，外围呈半圆，雕琢绳纹，属于半绞丝纹的形式。春秋战国时期是绳纹玉的鼎盛时期，均为贵族使用，绳纹较细密，呈360度斜向绞圈，是真正的绞丝纹玉器。

8. 古玉绞丝纹雕刻工艺

特点：

眉毛深、粗、生硬，不像汉代细致生动。鼻梁中出现细线划纹，汉代蟠螭形身体和战国的大同小异，但是出现了有两个卷云纹所组成的尾巴。

螭(chī)龙

关于螭龙有两种说法：一说中国古代神话传说中的龙的来源之一。也称蚩尾，是一种海兽，汉武帝时有人进言，说螭龙是水精，可以防火，建议置于房顶上以避火灾；二说是龙九子中的二子，古书中云：“其二曰螭吻，性好望，今屋上兽头是也。”

前人分龙为四种：有鳞者称蛟龙；有翼者称为应龙；有角的叫虬龙，无角的叫螭。其中“无角的”便是螭龙。汉代的玉器雕刻已出现利用玉髓的巧雕,悬挂时可以达到左右平衡。

蛟龙：

蛟龙即蛟，是古代神话中的神兽，拥有龙族血脉的水兽（包括鱼蛇等水族）在朝龙进化时的其中一个物种，只要再渡过难劫就可以化为真龙，都有强大的力量。

龙在中国传说中是一种善变化、能兴云雨、利万物的神异动物，为众鳞虫之长，四灵（龙、凤、麒麟、龟）之首。龙代表着神圣皇权，统治四海之力。

螭：

螭（chī ）或螭首，是古代中国上古神话传说中的龙生九子之一，属于一种没有角的龙。在中国古建筑或器物、工艺品上常用它的形状作装饰，嘴大、肚子能容纳很多水，在建筑中多用于排水口的装饰，称为螭首散水。盘螭，则是他两两盘卷的样子，曹植《桂之树行》即有上有栖鸾，下有盘螭的句子。

扩展资料：

螭龙寓意：

螭龙被中国民间认为寓意美好,吉祥，也寓意男女的感情。

战国时期，蟠螭纹头部的特征是圆眼、大鼻、眼尾稍有细长线。双线细眉，上线很浅很细，往往不易看出。下线明显，猫耳，大多数耳朵方圆。腿部线条弯曲，脚爪往往向上翘起，用曲折的弧形线，尽情地把关节主要活络胛骨都表现出来。

蟠螭身上的附带纹饰一般都用阴线勾勒，其中有弯茄形滴水状的阴刻纹，是战国时代的首创。在这种纹饰中又有一道、多道的细划线，尾部有阴刻线呈绞丝状，使整个蟠螭纹显得活泼有趣，这种绞丝尾也是战国首创，往往是两道阴刻线一组，也有一道一道的。

而汉代蟠螭纹眉向上竖，并往内钩，眉毛浅，若隐若现，柔中有刚。

9. 古玉绞丝纹雕刻工艺方法

战国十六节龙凤玉佩

战国十六节龙凤玉佩属于战国文物，全器成长带形，共分十六节，另加十一个活动环扣组成。

说明

长48厘米，宽8.3厘米，厚0.5厘米。

这件战国十六节龙凤玉佩，

形状

全器成长带形，共分十六节，另加十一个活动环扣组成，长48厘米，宽8.3厘米，厚0.5厘米。玉料呈青白色，由五组主体构件套扣成一个似长龙形的整体。各组均透雕成龙、夔龙、凤和璧、环形，其形象正面和侧面兼备，并两面雕刻成阴刻龙凤的嘴、眼、角、羽毛、尾、爪等，主纹表面再饰以谷纹，杂以弦纹、云纹、斜线纹。除透雕的龙凤和盖面等主纹外，两面还有雕刻或阴刻的龙凤蛇等，其中有的仅具兽面。全器共透雕和阴刻出三十七条龙，七只凤以及十条蛇，它们的形象千姿百态，栩栩如生，并往往相对称。在第十四节和第十五节上，出现凤爪抓蛇的一面，十分生动。纹饰繁缛到如此程度，令人叹为观止！