1. 玉雕小件莲蓬作品

雕塑艺术在宋代有很大发展和光辉成就，而其作者的社会地位一般仍属于工匠之列。官府“作院”、“作坊”的雕塑工匠多为世代相传，凡成绩优异的，便“优给其值”，以激发其雕塑技艺的提高。他们的姓名一般见于寺庙修建和神像塑造的碑记或地方志，有的则见于学者们的笔记或史籍著述，更多的见于现存石窟造像题记。这一方面反映了社会上对雕塑艺术的创造者开始有所重视，另方面也表现出雕塑家对自身创造性艺术劳动的自觉意识。

　　河北省正定县隆兴寺大悲阁铜铸千手千眼大悲菩萨的雕塑匠师为郑延勋该像系他“三度画像仪进呈”,得到宋太祖赵匡胤允准铸造的。官府从各军征调士卒3000名，与匠人共同完成。铜像表现了郑延勋杰出的艺术构思、设计才能与魄力。

　　另一位女雕刻家严氏是北宋前期长于杂画、佛像的僧人蕴能之妹，浙江人，随其兄居余杭。史称她“开达明悟”,“善鼓琴，亦能雕木”，“尝得檀香木一段,大不盈尺”，“乃刻瑞莲山，龛门雕成细真珠八花球，露重网，然后透刀刻成五百罗汉众像，其形相侍从，一一互出，皆慈觉法相。”宋真宗赵恒曾赐她“技巧夫人”之名号以示嘉奖。

　　与严氏大抵同时的杭州人张文昱、王文度，也是当时的雕塑巧匠。史载宋真宗赵恒于大中祥符元年(1008)诏于汴京建玉清昭应宫，五年诏改玉皇殿为明庆殿，准备供奉玉皇大帝、圣祖(赵宋初祖)、太祖、太宗等神鬼形象于一堂。官员在杭州访得张文昱、王文度二人，就建安军（治在今江苏省仪征市）西北小山上铸造。六年三月铸成，以极其隆重的仪式运往汴京。建安军亦诏升为真州，冶铸之地建仪真观。

　　宋仁宗时的塑人王泽以塑陕西省扶风县法门寺东廊九子母像而名载碑版。据碑记：此组群像雕塑生动地表现了九子母抚育诸子的亲切情态及诸子各种嬉戏的动作，赞誉“匠氏之工妙……允臻其极”。

2. 玉雕小件莲蓬作品图片

　　莲出现在玉雕作品中通常取其谐音，如连年有余中以鲤鱼或者金鱼搭配莲花，各假音一字，莲同连，鱼通余。　　亦或是连生贵子，画面以童子坐在荷叶上，一手抱笙，一手拿莲子表示，寓意多子多福。又或者以鹭鸶和莲花的组合寓意一路连科，都是借谐音指代生活方面吉祥如意。　　此外莲的精神也是玉雕作品的表现对象，莲藕中通外直，因此人们把莲寓为君子。　　玉器作品中的一品清廉即是如此。以莲花来借喻人的生性高洁，莲是佛教中的圣物，因此玉雕观音或者佛祖的作品中，莲花宝座代表着佛界的一尘不染。　　此外一对莲蓬寓意并蒂同心，代表着对美好的婚姻的祝愿，莲出现在玉雕作品中有时还因为其造型别致，能够让作品在外观上更具美感。

3. 玉雕小件莲蓬作品图片大全

莲，在中国，是清廉高洁的象征，暗喻君子的情怀。蝉，以鸣声高亢而得名，在玉雕中，寓意一鸣惊人。

所以，蝉和莲同时出现在玉雕中，组合寓意就是：君子有志，一鸣惊人。昭示着赋予佩戴者：高尚的品德，远大的理想，宏伟的成就。

4. 玉雕莲花图

阴刻线：指在玉器的表面琢磨出下凹的线段，有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大多极浮浅，由一段段短线连接而成，若断若续，这是砣具旋转轻起轻落形成的，一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。

　　勾彻：按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”，也称阳线，商代时常用。把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”，西周时为单彻，即一面斜入刀，另一面为阴刻线，也产生阳文凸起的效果，俗称“一面坡”。　隐起：在线条或块面外廓略减起，形成隐约凸起，触之边棱不明显，红山文化即采用。

　　高浮雕：挖削底面，形成立体图形，并加阴线纹塑形，始于战国，明清时流行。　

　圆雕：立体造型人物、立兽等，红山文化及商代玉器中经常出现此类的玉器。

　　浅浮雕：利用减地方式，挖掉线纹或图象外廓的底子，造成线饰凸起的效果。良渚文化的玉琮、兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。活环：将玉料削琢成相连的活动环索，可延伸玉料的跨度，春秋时即已采用。　

　镂空雕：又称透雕，在穿孔的基础上加以发展，最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔，再用线锯连接形成槽线。商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑，说明当时镂孔对接技术已非常娴熟。元代的镂雕技术有了新的发展，透雕的玉炉顶、荷花芦叶穿插多达三、四层，十分玲珑剔透。

　　花下压花：由多层透雕发展而来，所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹，衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型，形成两层或三层有浮雕的装饰面。　　打孔：红山文化时打孔的形式就很丰富，当时用竹木、皮革钻具，借助于中介水砂钻磨，硬度极低，造成孔洞口沿磨损，两面钻孔的对接不够准，孔径壁有条痕等。良渚文化打眼、穿孔的技术有所提高，玉琮的射径内壁均很光滑，先秦以前由于钻孔的工具原始，孔洞多呈马蹄形眼(单面钻)、蜂腰眼(对接孔洞)。战国以后使用铁钻头穿孔，形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等。

　　底子：铲削后的器面、器壁，古代人制作玉器精益求精，纹饰底子也不惜工本，注意削平磨光，因而十分平整。

　　挖膛：琢制玉器内腹部技术，良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超，清代的鼻烟壶制作更追求薄壁，使这一技术更趋娴熟。抛光：分粗光、精光，战国以后的玉器很注重最后的抛光工序，使玉雕表面的晶莹润泽的玻璃光泽得以充分发挥和体现。　

　剪影：所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法，如同剪纸一样，抓住主要的特征，用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象来。

5. 玉雕莲花挂件图片大全

寓意多子多福，生活的吉祥如意。

其实莲不仅是文学中的讴歌对象，也是玉雕大师创作最为喜爱的题材之一。此外莲的精神也是玉雕作品的表现对象，莲藕中通外直，因此人们把莲寓为君子。玉器作品中的一品清廉即是如此。以莲花来借喻人的生性高洁。

6. 玉雕莲蓬挂件

荷叶、莲蓬、鱼寓意：连（莲藕）年有余（鱼），一只鸟嘴里叼着灵芝寓意：（报喜鸟）喜报平安如意（灵芝），都在一起寓意：喜报平安，称心如意，连年有余！下面也有一件类似的翡翠挂件！欣赏一下吧！

7. 玉雕莲蓬图片大全

寓意一：圣洁清净

莲蓬与莲花的寓意比较类似，都有“出淤泥而不染”的圣洁之意，自古就有观音坐莲的描述，莲座是莲花与莲蓬的结合，莲花清净且优雅，而莲蓬则朴质厚重。

寓意二：子孙满堂

莲蓬中孕育了莲子，而莲子与“连子”谐音，在莲蓬中含有很多莲子，古人多以莲蓬来寓意子孙满堂，在家中摆设莲蓬有着求子求福的寓意，送子观音身下坐的也是莲座。

寓意三：路路都通

在将莲蓬中的莲子取出之后，莲蓬上会有许多孔洞，这寓意着路路相通，做事有很多路子，在风水上有着促进事业运的意思，所以很多人在摘了莲蓬之后，还会将其放在家中促进风水。

寓意四：莲子有心

莲子中间有芯，送人莲子也就代表着“郎有心，妹有意”，寓意着两人佳偶天成、圆满和美，在婚后会连生贵子。古人在结婚的时候，也会用到莲子，寓意着子孙满堂、多子多福。

8. 玉雕莲花图案设计图片

荷花的象征意义1：高洁、圣洁

荷花历来被佛教尊为神圣净洁之花，并且倡导学习荷花的这种清白、圣洁的精神。在民间，荷花亦有“花中君子”的美誉。所以玉雕中的荷花也代表着圣洁，且清莲与“清廉”同音，寓意一品清廉。

荷花的象征意义2：纯洁美好

荷花也可以象征纯洁美好的友情与爱情。荷花是百花中唯一一种花果、种子并存的独特植物，亦称“并蒂莲”，是人寿丰年的预兆和纯真爱情的象征。当玉雕中雕刻有一对莲蓬的时候，往往代表并蒂同心。

9. 玉雕莲花的寓意是什么

莲花项链的寓意：

1、清廉、洁身自好由于荷叶的生长环境较差，但它却没有沾染到半点的污垢。所以，先人赋予了翡翠荷叶吊坠清廉、洁身自好的寓意。因此，有很多的人都喜欢用荷叶来比喻自身。

2、连年有余、连年发财荷叶别名莲叶，所以，它谐音“连”。而玉雕师为了让这种类型的翡翠吊坠，更受人们的欢迎，通常会将它和鱼雕刻在一起，寓意连年有余，象征着持有者的生活变得越来越富有。

3、家族和睦、子孙兴旺荷叶，谐音“和”，所以它代表了和和美美。而莲蓬多子，象征着家族的传承和兴旺。因此，翡翠荷叶吊坠寓意家族和睦、子孙兴旺

10. 玉雕中莲蓬的寓意是什么

鸳鸯一般指爱情美满,成双成对,白首偕老的美好寓意。而荷叶荷花表示纯洁,有迎骄阳而不惧,出淤泥而不染,濯清涟而不妖之气质,而且莲蓬表示多子多福的寓意,所以民间有连生贵子之说。一般在玉雕上同时有鸳鸯荷叶，是送给新婚或者感情甚好的夫妇，表示祝福，其寓意为夫妻相守不分离，品性纯洁永无暇。