1. 清代玉雕大师名单

明代长得有点粗，清代好动更活泼。

  明代玉童：不再是八字眉。

    明代玉雕童子出土的比宋代的多，传世的也比较多。明代玉童保留了元代遗风，同时出现了新的特点，雕工趋向于简练豪放，不及宋代精细，这是受了元代游牧民族粗犷简率性格的影响。

    明代玉童突出的特点主要有：

    1.明代早期的持荷童子保留了宋代持荷童子将荷花多高举头侧或脑后的造型，但到了中、晚期，童子所持荷花多放于脑后或过肩垂至后背，与宋代明显不同。

    2.头形较大且扁平，多作正面姿态，少见后脑隆起。头形比宋代的小，一般小于袖口。双腿多作交叉或并立状。

    3.发式以桃形为最多，还有其他发式如左右分或留发髻的发型，但留发的面积比宋代小，发丝线条短粗稀疏，已失去宋代细密均匀的特点。

    4.鼻子多为楔形，耳朵多为长椭方形凸块状。眼睛的线条更为简练，眼脸多剔地隐起，眼中刻一横阴线。宋代玉童特有的八字眉在明代已经不见。

    5.衣领多为圆领和交领。腰间束带和扎蝴蝶结成为明代新时尚。衣裤褶皱线条比宋代粗深，呈波折纹。

    总之，明代的玉雕童子，如婴戏、连生贵子等，有图比有意，有意必吉祥，以玉童为主的题材多吉祥、喜庆的内涵。

    清代玉童：或站或蹲，各种动作都有。　

    考古发掘出土的清代玉雕童子较少，但是民间的传世品比较多。清代玉童突出的特点是：

    1.造型多样，形体写实，或站、或立、或蹲、或跪、或卧等造型比前代增多。装饰题材也比宋、明两代繁杂，除持莲荷外，还有多种动植物的组合，尤其是持如意等寓意吉祥、喜庆的题材成为这一时期的主流。

    2.雕琢精致细腻，一丝不苟，每个角度、每个线条都经过仔细琢磨，不露刀痕和棱角。

    3.器形比较大，前额头宽阔饱满，后脑部浑圆。发式多为双鬓形，也有平直短发。

    4.脸部五官雕琢十分细致、写实，一般眼眶圈压磨较深，上眼脸突起。眉、鼻相连，鼻梁骨较高，蒜头状鼻头。大耳贴于面颊两侧，颧骨高凸。这些五官刻画的特征都代表了典型的清代风格。

    5.服饰比宋、明时的都宽大，以宽袖束袍服或短衣居多，下身一般都穿长裤，裤腿宽松，裤子上不施纹饰，衣服的褶皱纹刻画得较粗深，线条流畅，立体感强。

2. 清代玉雕名家

清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。

清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。 扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。“大禹治水”玉山自乾隆五十二年(1787年)雕成。

清代镂空玉佩的艺术价值 清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。 玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。

3. 清代玉雕大师名单大全图片

清代，狮子的雕刻已基本定型，《扬州画舫录》中规定：“狮子分头、脸、身、腿、牙、胯、绣带、铃铛、旋螺纹、滚凿绣珠、出凿崽子。”

石狮子通常以须弥座为基座，基座上有锦铺。狮子的造型各异，在中国又经过了美化修饰，基本的形态都是满头卷发，威武雄壮。狮子的造型在不同的朝代有不同的特征：汉唐时通常强悍威猛；元朝时身躯瘦长有力；明清时较为温顺。

4. 清代玉雕大师落款大全

和田玉上出现“南石”，是款识，代表制作者或制作工坊。

“南石”款，是一位比较知名的玉雕大师作品。 出品人本名叫杨曦，号南石，苏州人，1964年生，9岁开始学画，1983年从苏州工艺美术技校雕刻班毕业后，即进苏州玉雕厂从事玉石雕刻。2002年成立南石工作室，专门从事白玉雕刻。二十多年来他刻苦钻研，炼就了一手精湛的玉雕技艺，深浅浮雕、圆雕、镂雕无不工巧，其作品继承了苏帮玉器“空”、“飘”、“细”的传统风格，构思奇特，造型精美，工艺精巧。

近15年来，他创作了不少精美的和田白玉山子、挂件、摆件等珍品。其代表作《古韵》、《竹》、《江南水乡》于2005年分别获得了中国玉石雕作品“天工奖”银奖、优秀作品奖和最佳创意奖。

如果真是南石本人亲手制作，一般工料俱佳，是很有收藏价值的。

5. 清代玉雕人物特征

1、玉马从典雅的艺术陈设品逐渐变成可供把玩的工艺品，低首、温顺、回首、翻滚，只注重轮廓而不强求身体的比例和谐成为宋以后马的基本特征。

2、在耳后的鬃毛前段有对钻的小圆孔，可以用来系挂。

3、我们从山西曲沃北赵晋侯墓1993年发现的墓63出土玉马身上就可以看到当时玉雕取得的成就。

4、清代还出现了玉双马、连体大小马等玉雕，已是马类艺术品的末流，它们逐渐淡出人们的精神生活，仅仅以文字和生肖的形式保存在历史记忆之中。

5、陕西省咸阳市汉元帝渭陵建筑遗址出土的“羽人骑马”羊脂玉雕刻，就是汉代玉马的典型代表。

唐代玉马特征

唐代玉马多呈现写实之风。玉马的形象一般较为健硕，造型多为卧式，活泼生动，尾巴有长有短，马匹的四肢细短，几乎不见胸部，但是造型非常逼真传神，即使是静态，也能联想到大唐时代它的卓越风姿。马是大唐盛世时期中外文化交流频繁的一个真实的象征。

6. 清代玉雕大师名单及图片

1. 不是乾隆年的。2. 因为壬寅年是清朝光绪年间的一个年份，而乾隆年代是在清朝的另一个时期，两者时间不同，所以壬寅年德字款玉雕不可能是乾隆年的。3. 壬寅年德字款玉雕的制作时间应该是在光绪年间，可能具有一定的历史和文化价值，值得进一步研究和了解。

7. 清代玉雕大师名单图片

古人在许多玉石藏品上雕刻鹅的造型，首先是因为鹅的头顶为红色，所以寓意“鸿运当头”。

其次，鹅也有如意的寓意，因此备受藏家喜爱。同时，天鹅的羽色洁白、体态优美、叫声动人、行为忠诚，人们才会不约而同地把白色的天鹅作为纯洁、忠诚、高贵的象征。

8. 清代著名的玉雕刻大师

是比较细腻且线条流畅，不会存在明显的破绽和毛刺。这是因为明清时期的玉器制作工艺已经相当成熟，工匠们对于抛光技巧掌握得相当娴熟，能够将玉料打磨出非常精致的效果。此外，在抛光的过程中，由于需要不断的摩擦和润滑，所以玉器的颜色还会随着光线的变化而发生微小的变化，给人一种非常柔和的感觉。 同时，值得注意的是，明清时期的玉器制作技术非常独特，还有一些特殊的工艺，例如镂空、浮雕、刻印等，这些手法也都能够为玉器的表面增添不少层次感和艺术价值。因此，如果您对明清时期的玉器感兴趣，建议多看多学，掌握一些基本的鉴别技巧和常识，才能真正欣赏到其中的美妙之处。

9. 清代玉雕大师名单介绍

朱永泰。

朱永泰。清代的玉雕大师，翡翠刻名家，苏州人氏。朱永泰的翡翠具有简朴浑厚的艺术特色，深受乾隆喜欢。乾隆五十三年初，他将御制诗和注释、图章款式琢磨于玉山上，工程至此告终，前后共用了八年。

翡翠白菜雕刻复杂，工艺精湛，器形巨大，在我国工艺美术史上极为罕见，为稀世珍品，朱永泰的又一玉雕作品是大禹治水玉山，它的全名“密勒塔山玉，大禹治水图”。

10. 清代玉雕大师名单及简介

第一位，和珅

和珅是历史上有名的贪官，他中了探花才进宫做了官，他是乾隆非常宠爱的大臣，不仅仅是和珅非常的有才华，还有一点就是和珅长得非常秀丽，乾隆觉得和珅长得非常像自己冤死的妃子，之后还问过和珅家中有没有姐妹，可见和珅的容貌是非常漂亮的，后人也有这么说的，就是和珅在官路上非常的畅通，有一部分原因就是长相好看的原因，在当时还被誉为是“满清第一美男”，乾隆在位的时候，和珅的权力就已经非常大了，直到嘉庆继位之后，和珅才被赐死，其中一方面的原因就是因为权力很大。

第二位，多尔衮

多尔衮被评为是满清第一美男子，他是一个文武双全的男子，他的个子很高，但是身材非常的细瘦，从小就非常喜欢读书，父亲努尔哈赤对他也是很看重，在他生母去世之后，多尔衮就更加的努力，之后皇太极还给予他很高的评价，说他是最勤奋好学的一位，多尔衮精通满、汉、蒙、朝四种语言，之后又娶了三位朝鲜的福晋。皇太极也是非常看重多尔衮的，让多尔衮管理六部之首的吏部，之后又统辖了六部，在这过程中，多尔衮也是锻炼了自己的行政管理能力，多尔衮是一位德才兼备，文武双全的美男子。

第三位，狄青

狄青是宋朝时候的一位名将，他身上有阳刚之气，并且非常擅长骑射，每次战争中都披着自己的头发带着红色的面具是特别好看的一个美男子，但是他的脸上有一道疤痕，据说是在打仗的时候留下的，皇帝还曾经说帮他把疤痕去掉，但是被拒绝了，他说这道疤痕能够激励自己去对抗敌军，于是人们觉得他脸上的疤痕是有美好的象征的，他也并没有因为这条疤痕影响自己的美貌，狄青的一生大多都在战场上杀敌，用自己的战绩赢得了后人的尊重，他是后人心中的“疤痕美男子”。

第四位，欧阳修

欧阳修是北宋时期的一位诗人，我们在课本中也学过他的很多诗文，他在朝廷中的官位也是非常高的，一直到了枢密副使和参知政事，这也是北宋时期数一数二的高官位。欧阳修也是一位看起来很高冷的美男子，实际上他待人非常的亲切，也很随性，不拘小节，并且还直言说道在厕所中能够带给自己灵感，据说，他平生所作的文章大多都是在马背上、枕头上、厕所里完成的，于是欧阳修也便有了一个外号，便是“厕所男神”了。欧阳修的代表作有《醉翁亭记》、《秋声赋》等，这两首作品的流传度也是非常高的。