1. 玉雕立体金鱼图片

一般情况下，佩戴玉鱼的鱼种类不同，其寓意也会有所不一样，鲢鱼寓意着年年有余，金鱼寓意着金玉满堂，鳜鱼寓意着富贵有余，鲤鱼寓意着鱼跃龙门。鱼是玉雕中最为常见题材，“鱼”还与“余”同音，所以传统习俗中鱼又被视为吉祥物，常用来寓意生活富余、吉庆等。

年年有余

鲢鱼，鲢字通“年”，多有年年有余的寓意。鱼游水中，又暗寓着工作、生活如鱼得水，和谐自在。

金玉满堂

金鱼，金鱼可算是世界上最古老的观赏鱼类，一直为人们喜爱。金鱼谐音为“金玉”，因此有着“金玉满堂”这样富足、美好的寓意。此外，中国古代常以“金”喻女孩，以“玉”喻男孩，“金玉满堂”还有儿女满堂、子嗣丰盈之意。

2. 立体玉雕吊坠图片大全

1，常青不老

松树有阳刚之美，枝干柔中有刚，松叶给人以清脱之感，松树也是我们心目中的吉祥树，是常青不老的象征。松树的枝干弯曲，显出青山之状，也有的松树曲中有直，变化多变，像蛟龙入海的样子，有的松树遮天，看上去刚毅挺拔，有的松树拔地而起，很有腾飞之势，因此玉雕吊坠上刻松树与房子的寓意就是常青不老，一直守护着家园。

玉雕吊坠上刻松树与房子的寓意是什么

2，寓意保护

不管是野外还是山峰都有松树，松树还可以作为主体的形象出现。生长在平地的松树看上去高大，挺拔高出云端，生长在山隙的松树看上去蜿蜒曲折，盘地和苍龙一样。其实共同的特点都是松树生长到一定年龄，枝干就不再往高处长，而松树的枝丫会形成伞状，玉雕吊坠上刻松树与房子寓意着保护，松树会一直守护着房子。

3. 鸟类玉雕

雕刻鸟眼或者其它动物眼睛，有专门的工具，工具是一个凹下去的，里面是一个半圆的弧形刀具，直接在雕刻眼睛的地方像钻孔一样，只要控制好深度就行了。

如果手上没有这种工具，也可以 一个空心筒钻先钻一个圆圈，然后将里面修成半球形就可以了。

4. 立体玉雕图片

阴刻线：指在玉器的表面琢磨出下凹的线段，有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大多极浮浅，由一段段短线连接而成，若断若续，这是砣具旋转轻起轻落形成的，一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。

　　勾彻：按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”，也称阳线，商代时常用。把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”，西周时为单彻，即一面斜入刀，另一面为阴刻线，也产生阳文凸起的效果，俗称“一面坡”。　隐起：在线条或块面外廓略减起，形成隐约凸起，触之边棱不明显，红山文化即采用。

　　高浮雕：挖削底面，形成立体图形，并加阴线纹塑形，始于战国，明清时流行。　

　圆雕：立体造型人物、立兽等，红山文化及商代玉器中经常出现此类的玉器。

　　浅浮雕：利用减地方式，挖掉线纹或图象外廓的底子，造成线饰凸起的效果。良渚文化的玉琮、兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。活环：将玉料削琢成相连的活动环索，可延伸玉料的跨度，春秋时即已采用。　

　镂空雕：又称透雕，在穿孔的基础上加以发展，最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔，再用线锯连接形成槽线。商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑，说明当时镂孔对接技术已非常娴熟。元代的镂雕技术有了新的发展，透雕的玉炉顶、荷花芦叶穿插多达三、四层，十分玲珑剔透。

　　花下压花：由多层透雕发展而来，所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹，衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型，形成两层或三层有浮雕的装饰面。　　打孔：红山文化时打孔的形式就很丰富，当时用竹木、皮革钻具，借助于中介水砂钻磨，硬度极低，造成孔洞口沿磨损，两面钻孔的对接不够准，孔径壁有条痕等。良渚文化打眼、穿孔的技术有所提高，玉琮的射径内壁均很光滑，先秦以前由于钻孔的工具原始，孔洞多呈马蹄形眼(单面钻)、蜂腰眼(对接孔洞)。战国以后使用铁钻头穿孔，形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等。

　　底子：铲削后的器面、器壁，古代人制作玉器精益求精，纹饰底子也不惜工本，注意削平磨光，因而十分平整。

　　挖膛：琢制玉器内腹部技术，良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超，清代的鼻烟壶制作更追求薄壁，使这一技术更趋娴熟。抛光：分粗光、精光，战国以后的玉器很注重最后的抛光工序，使玉雕表面的晶莹润泽的玻璃光泽得以充分发挥和体现。　

　剪影：所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法，如同剪纸一样，抓住主要的特征，用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象来。

5. 玉器立体雕刻技术

机器工是怎么生产玉石成品的，它是由一种叫做 “超声波自动雕刻机”“压”出来的。现在很多玉商已经开始采用超声波机器压膜雕刻工艺，其工作原理是运用超声加工的原理，利用做好的雕刻模具来对宝玉石进行成型加工，大约几分钟就可以加工一件成品，而一件手工做的玉石成品，大约需要4-8小时，从基本成本上而言，就有着很大的差别。更不用说，手工还因人而异。

6. 玉雕立体鸡图片

玉鸡是指传说中的神鸡。居东方扶桑山上，率天下之鸡报晓。其说始见于汉。《神异经·东荒经》：“盖扶桑山有玉鸡，玉鸡鸣则金鸡鸣，金鸡鸣则石鸡鸣，石鸡鸣则天下之鸡悉鸣，潮水应之矣。”扶桑山位于山东省日照市涛雒镇南，因“汤谷上有扶桑，十曰所浴”《山海经》而得名。山顶有天然玉（石）鸡一尊，昂首面向大海。

(1)传说中的神鸡。《神异经·东荒经》：“盖 扶桑山 有玉鸡，玉鸡鸣则金鸡鸣，金鸡鸣则石鸡鸣，石鸡鸣则天下之鸡悉鸣。”《宋书·符瑞志上》：“﹝ 汉 ﹞ 昭灵后 游於 洛池 ，有玉鸡衔赤珠，刻曰：‘玉英，吞此者王。’ 昭灵后 取而吞之。又寝於大泽，梦与神遇……遂有身而生 季 ，是为 高帝 。”

(2)玉雕的鸡。《旧唐书·肃宗纪》：“ 楚州 刺史 崔侁 献定国宝玉十三枚：一曰玄黄天符……二曰玉鸡，毛文悉备，白玉也。”

(3)雄鸡的美称。 清 黄鷟来 《癸未上元夜观灯即席谩赋》诗：“鎔鎔初日荡海红，玉鸡三叫东方白。”

7. 玉鸟雕刻

1. 良渚玉鸟和埃及鸟有区别。2. 良渚玉鸟是中国良渚文化时期出土的一种玉器，而埃及鸟是埃及古代文明中的一种艺术形象。良渚玉鸟是良渚文化的代表之一，它是以鸟的形象为基础雕刻而成的玉器。良渚玉鸟的造型优美，寓意吉祥，被认为是古代人们对美好生活的追求和祈福的象征。埃及鸟则是埃及古代文明中的一种艺术形象，它通常以鸟的形象为基础，但在造型上更加夸张和富有装饰性。埃及鸟在埃及艺术中常常被用来象征太阳神和重要的神灵，具有宗教和神秘的意义。3. 良渚玉鸟和埃及鸟在文化背景、制作材料、造型风格和象征意义上都存在明显的区别。良渚玉鸟是中国古代文明的产物，代表了中国古代人们对美好生活的向往和祈福的愿望；而埃及鸟则是埃及古代文明的产物，具有宗教和神秘的象征意义。这两种鸟的造型风格也有所不同，良渚玉鸟更加简洁、优美，而埃及鸟则更加夸张、装饰性强。这些区别反映了不同文化背景下人们对艺术和象征的不同理解和追求。

8. 玉雕立体鱼图片

古代鱼雕刻在中国艺术中具有独特的特点和风格。以下是一些古代鱼雕刻的特点：

1. 祥瑞象征：在中国文化中，鱼被视为吉祥、富贵和繁衍的象征。因此，古代鱼雕刻通常被用来表达吉祥美好的寓意。

2. 线条流畅：古代鱼雕刻通常采用流畅的线条来表现鱼的形态。雕刻师傅通过巧妙地运用线条和曲线，再现鱼的优雅姿态和游动的动态，使鱼形象更加生动逼真。

3. 细节精致：古代鱼雕刻注重细节和纹饰的表现。雕刻师傅会刻划出鱼的鳞片、鱼鳍、鱼尾等细节，使整体作品更加精致、立体并且有层次感。

4. 塑造技巧：古代鱼雕刻通常采用木雕、玉雕、石雕等材质进行制作。不同材质的鱼雕刻，通过雕琢、刻划和打磨等技巧，体现出不同的质地、细腻或者粗犷的特点。

5. 寓意与意境：古代鱼雕刻不仅注重形象的栩栩如生，也注重作品所表达的寓意和意境。雕刻师傅往往会以鱼的形象为载体，将吉祥、幸福、和谐等意境融入作品中，以表达对美好生活的向往和祝愿。

总体而言，古代鱼雕刻通过线条流畅、细节精致、塑造技巧和寓意意境的表现，将鱼的形象诠释得栩栩如生。这种艺术形式在中国历史上广泛应用于陶瓷、玉器、石刻等领域，并成为中国文化重要的艺术元素之一。

9. 立体玉雕貔貅图片

貔貅作为传说中的瑞兽，它的尾巴样式也并不一样，在一些貔貅的造型中有的是如意尾，有的是凤尾，还有的是狮尾，也有的是普通的尾巴，这个要看貔貅的造型了。

根据貔貅的造型，神态各异，这又赋予了貔貅不同的司职:凤尾貔貅主福禄；如意尾貔貅主招财；狮伟貔貅主辟邪。

无论是何种款式材质的貔貅其寓意都是招财旺运，貔貅自古以来为招财瑞兽具有招财辟邪转运的功效。

10. 立体玉雕美女人物设计

说几个比较喜欢的~~

　　这件作品叫《美女与野兽》，是2013年玉龙奖的银奖作品。玉质细腻湿润，品相上乘。造型中圆融饱满的块面，将玉质之美完美彰显。人物刻画中，表情恬静，气韵娴雅，玲珑精致的小手轻托野兽的脸颊，将女性的温柔表现的动人心魂。几分平和安宁，恰到好处地呼应兽与美女温馨相依的情境。

这对佩叫做《高洁幽香》，阴刻书画，笔致端庄，与画面相得益彰，透露出一种淡雅细腻的神韵。我很喜欢这种人文玉雕作品。

《板桥听竹》是一件有场景的作品，我非常喜欢。作者将其立体雕刻为清瘦老者，精神矍铄，神态怡然，手抚长髯，五官刻画尤为精制，将板桥听竹时的神态刻画得淋漓尽致。还用青玉刻画为山石翠竹，厚重朴实。就连底座都像个小院子一样。