1. 明代玉雕工痕

有痕迹。

古代玉器鉴定方法简单来说可以归纳概括为五个字，即：料、工、型、纹、沁。

古玉鉴定中的“工”是指古代玉器琢制过程中琢玉工具遗留在玉器表面的加工痕迹，也叫做“工痕”。

古玉鉴定历来重视“微痕学”的鉴定方法，即用肉眼或高倍放大镜仔细观察玉器的“工痕”，只有符合古代治玉工艺和琢玉方法的玉器才有可能是古玉，同样，如果一件玉器出现了不符合古代治玉工艺特点的工痕，则说明这件玉器的制作年代有问题。

2. 明代玉雕工痕图片大全

古玉雕刻痕迹区别法是

1，古玉雕刻接刀工痕感觉是干净利索的，边缘有锋利感，整体感觉会很有力道力度，多上手实物进行体会理解，工痕凹槽内没有均匀的解玉粒感。

2，古玉雕刻开片痕迹单面工艺的老玉片上，因为这种通常是缝在衣服帽子上，或者镶嵌到家具上，背面是看不到的，古人仔细体会也会体会到解玉沙痕迹，解玉也有粗有细，粗的会比较比较明显。

3，古玉雕刻在玉器上打一个孔，然后穿过一根丝线去，配合上解玉沙，进行雕琢镂空的地方仔细找会有一个小孔，镂空出来的地方会有解玉沙痕迹，古人拉丝效率慢，因此拉丝痕迹自然舒服，也需要多体会才能把握得更准确。

3. 明代玉器雕工特点

鼍龙形玉水丞

鼉龙形玉水丞鼉龙形玉水丞明（1368 此瑞兽形水丞由青玉雕成，带褐色斑。 凸眼、短嘴及六角形纹饰是明代兽雕的常见形式。

玉器简介

鼉龙形玉水丞明（1368 - 1644）

　　高：6.7厘米　长：15.8厘米　宽：13.8厘米

　　录音导赏

　　玉在中国享有崇高的地位；其温润色泽与精巧雕工为世所珍。玉器用途多样，自古以来，多作礼器、工具、个人饰物、陪葬品，甚至是权力的标志。

　　此瑞兽形水丞由青玉雕成，带褐色斑。这瑞兽称为鼉龙，带龟甲，头似龙，有独角，卷耳，凸眼，火焰式眉毛，身及颈有鳞片，足有五爪。底部刻成旋涡状，波浪由中向外伸延，浪花自器底翻至兽甲。兽甲满布六角形纹，外饰云雷纹，中央骨脊外露。背部有圆形凹位，作丞水之用。

　　凸眼、短嘴及六角形纹饰是明代兽雕的常见形式。尤以底部水波纹为十六世纪玉雕的特色。此器体积颇大，雕工精细，是明代玉雕的代表作。

4. 明清玉器工痕讲解

1、地子平，线条直。尖如锋锐，圆似满月，棱角分明。

2、器表抛光细致，多呈油脂光泽。

3、清代的雕工更加的细致逼真，大量出现巧雕与镂空雕、半浮雕等多种雕琢技法于一体的精美玉器，令玉雕作品更具立体感。

4、晚期出现了一些简单的电动工具，逐渐接近了近现代玉雕的风格。

5. 明清玉雕刻工具及手法

明清家具常用的都是榫卯结构，有雕花等工艺。典型的代表有罗汉床，圈椅，条案，，，等等。

6. 明代玉雕工痕特点

古玉工痕指的是古代玉制品上的制作痕迹，包括磨痕、切痕、磨砂痕迹等。之所以有些古玉工痕没有磨砂痕迹，可能是以下几个原因：1.加工方法不同：古代制作玉器的加工工艺多种多样，不同工艺可能导致不同的工痕。一些玉器可能是通过磨砂的方式进行加工的，这样就会留下明显的磨砂痕迹；而另一些玉器则是通过其他方式进行加工，比如割切、刻画等，不会产生明显的磨砂痕迹。2.使用时的磨损：古玉制品在流传过程中经历了很长时间的使用和流转，可能会因为使用和磨损而磨去了原有的磨砂痕迹。一些古代玉器可能在使用过程中经历了多次磨砂修整，磨掉了原本的痕迹，所以无磨砂痕迹。3.后期维修和修复：一些古代玉器在流传过程中可能经历了维修和修复，修复的过程中可能会对玉器进行打磨和磨光操作，这样会去除原有的磨砂痕迹。综上所述，有些古玉工痕没有磨砂痕迹可能是因为加工方法不同、使用时的磨损以及后期的维修和修复等原因导致。

7. 明代玉雕工艺特征

1.面相丰润，细眉长目，高鼻，薄唇，额头较宽，大耳下垂，表情庄重而不失柔和。

2.身材比较匀称协调，衣着轻薄贴身，线条流动柔和，衣褶转折自若。

3.菩萨肩宽腰细，袒露上身，身资婀娜，呈S型，璎珞，佩饰精密繁复。

4.宝冠叶片作镂空状，正中叶片呈弯月形，为明代特点。

5.台座为束腰式仰覆莲座，造型宽大，莲瓣宽肥，呈一周对称分布，具典型时代特征。

6.细部表现较充分，衣服边缘刻细碎的花纹，晚期造像常用手法。

7.仰覆莲座，边缘连珠纹一周，莲瓣圆润，底沿外卷，有明显的时代特色。

8.金水成色足，黄中泛红，为明代标准色。

9.衣纹流畅，生动曲折，腿部装饰略呈椭圆形群褶，是明代造像的手法。

10.甲衣及绊甲丝绦均较写实生动，这是明代造像的普遍特点。通过对各个朝代石雕观音特征变化发展的研究，可以了解到佛教在传入我国之后的兴衰史，对了解古时候的文化及国情都起到很重要的作用。

8. 明代古玉工痕

宋代玉器工痕有特征。因为宋代玉器的加工工艺相对较为精良，所以其工痕比较细微，常见的有“磨痕”、“痕迹”和“擦腻”。其中，“磨痕”是指玉器表面经过打磨后留下的细微刮痕，其排列方式呈现出一定的规律；“痕迹”指的是玉器表面经过铲刀切削后产生的凹陷或阴影，这种工痕具有一定的深度和长度；“擦腻”是指玉器表面经过摩擦后呈现出的一定程度的光泽和平滑度。这些工痕特征可以作为鉴定宋代玉器真伪的重要依据。另外，宋代玉器的装饰风格也具有一定的特征，如多采用线刻、刻划、浮雕等技法，且注重对形态和比例的处理，也可加以辅助鉴定。