玉雕镂空(玉雕镂空球)
1. 玉雕镂空
镂空是一种雕刻技术。在外面看起来是完整的图案，但是里面却是空的，或者里面又镶嵌着小的镂空物件。雕刻的图案是多样的，可以是花、鸟、鱼、虫，也可以是祥云、文字，等等......
镂空这种雕刻技术还被广泛应用在石雕、玉雕、铜雕、不锈钢雕塑、木雕、象牙雕等艺术雕刻领域，甚至果雕、面粉雕也大量采用了这种雕刻技术。
2. 玉雕镂空球
拼音
镂空：lòu kōng
意思
镂：雕刻
镂空：在物体上雕刻出穿透物体的花纹或文字。
例：～的象牙球。
镂空是一种雕刻技术。外面看起来是完整的图案，但里面是空的或者里面又镶嵌小的镂空物件。
应用陶瓷 陶瓷器的传统装饰技法之一。指在陶坯体上透雕花纹。距今五千年前的新石器时代晚期陶器已有透雕圆孔为饰，山东大汶口出土的薄胎黑陶把杯，把柄上就有多种镂空纹饰。汉代到魏晋时期的各式陶瓷香薰都有透雕纹饰；宋以后镂空装饰日益发展；清乾隆（1736-1795）时烧成镂空转心、转颈及镂空套瓶等作品，使这类工艺达到顶峰。
雕刻
秦皇岛民间艺术家杨洪武的镂空核雕
镂空这种雕刻技术还被广泛应用于石雕、玉雕、木雕、象牙雕等艺术雕刻领域，甚至果雕、面粉雕也大量采用了这种雕刻技法。
镂空核雕也属于镂空技法的一种。
河北省民间艺人雕刻的镂空核雕巧妙地利用植物果核上的纹理，经过揣形摹象，刻制出生动有趣的客观物象．植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而脆等特点，核雕艺人借助果核不规则的纹理使作品疏朗、剔 透，主题集中，或人物亭阁、或鸟兽虫鱼，无不生动有趣。
秦皇岛民间艺术家杨洪武的镂空核雕
镂空核雕的镂刻是创作的最关键阶段，要求作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型手段的变化，都必须切实服从主题内容的需要，使意、形、刀有机地融为一体。同时灵活运用冲、划、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表现方式，以及具有丰富内涵的东方艺术语 言，在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中，表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果，使作品产生音乐般的韵律和感染力，成为盈盈珍品。
镂空机械手表
雕刻艺术衍生出了一门制表工艺：镂空工艺，它和剪纸艺术有着异曲同工之妙。这种工艺曾一度面临失传的危机，而终于在1930 年得以复兴。瑞士钟表工匠倾注了大量的时间和心血，才寻找回了这种曾经于十八世纪兴盛繁茂但随后被遗忘的传统工艺。大部分工匠以普通机芯为基础，先用针把需要镂空的部分钻成小孔，然后用锯把多余的金属剔除。下一个重要步骤是用雕刻刀把所有边缘修饰成45度角斜边，以及把机芯面雕成不同的图案。完美的工艺不只是细心地雕琢每个角度，而是每层零件必须把透视底层机芯的阻碍减至最低
3. 玉雕镂空挂件图片
镂空的加工方式：
a. 磨制加工（或对磨）。
b. 拉丝加工。
c. 杆式钻具加工。
a. 磨制加工：以磨制方式将片状器物两面磨透，达到装饰效果。这种方法主要用在文化期以前的玉器加工上。
辽宁省建平县牛河梁中心大墓出土玉凤颈部和身体处的镂空为磨制而成
b. 拉丝加工：在需要镂空的某一个边缘部位，先以桯钻钻孔，然后将弓弦的线绳穿过，再绷直，来回进行拉动，将多余部分去掉。
拉丝工艺可以看出先打孔后拉丝的特点
由于拉丝工具线绳的柔软，导致痕迹会出现不平行、错乱、深浅不一的特征。这类现象，在明清件玉器上较为明显，而在有些玉器上不明显的原因是：拉丝部位经过了细致打磨，拉丝痕已经看不到了。
拉丝工的痕迹特点工痕不平行，深浅不一，光泽细腻
c. 杆式钻具加工：用安装在砣机上的杆状物作为钻具，在需要镂空的部位，沿边缘线钻若干个小孔，将中间部分敲掉，再进行砣磨。
玉匕首残件取三角部位放大，可以明显地看出杆式钻具来回砣磨的痕迹
综合上述，古玉的镂空部位不仅只有拉丝工艺一种方式，杆式钻具的加工方法也要引起大家的重视。所以，坊间“只要镂空部位不见拉丝痕迹，那就不是老玉”的说法也是片面的。
4. 玉雕镂空仿古挂件图片
翡翠镂空雕是非常好的。1. 翡翠本身是一种贵重的宝石材料，具有珍贵的收藏价值和装饰效果。镂空雕刻可以展现出翡翠独特的特性和纹理，增加了艺术美感和观赏价值。2. 镂空雕刻可以通过雕琢细腻的纹饰来表现翡翠的光线透过和空间变化等特点，使得翡翠作品更具有立体感和层次感，增加了观赏体验。3. 镂空雕刻也提升了翡翠作品的透气性，减轻了翡翠的重量，使得佩戴更加舒适，同时也降低了裂纹和损坏的风险。总的来说，翡翠镂空雕作品具有独特的美学价值和工艺技巧，是非常好的艺术品和饰品选择。
5. 玉雕镂空香囊怎么用
第十名：彩绘雁鱼铜灯
彩绘雁鱼铜灯为西汉时期的文物，1985年出土于陕西省神木县店塔村西汉墓，通高54厘米，长33厘米，宽17厘米。现收藏于陕西历史博物馆。灯由衔鱼的雁首、雁身、两片灯罩及带曲鋬的灯盘四部分组成，可拆卸。雁身为两范合铸，两腿分铸后焊接。通体彩绘红、白二色。两灯罩可自由转动，能调节灯光照射方向和防御来风。雁腹内可盛清水，灯烟经雁颈溶入水中，可减少油烟污染。构思精巧别致，是汉代灯具中的杰作。
第九名：黑釉油滴碗
黑釉油滴碗，陕西历史博物馆馆藏国宝级文物之一。釉碗大口小足，胎质灰白，通体施黑釉。油层表面布满了大小不一，称金属光泽的小圆点，这些圆点就像浮在水面上的油滴一样，因此被成为”油滴釉“。油滴釉是釉中一个特殊的种类，属于结晶釉。这件是迄今所见同类器物中体量最大的一件。古籍记载黑釉油滴碗“盛茶闪金光，盛水闪迄今所见银光。映日透视，光彩夺目。
第八名：鎏金鹦鹉纹提梁银罐
鎏金鹦鹉纹提梁银罐，唐代，国宝级文物。1970年，出土于陕西省西安市何家村窖藏。收藏于陕西历史博物馆。银罐装饰精美，罐身通体装饰以鹦鹉为主体，鹦鹉周边装饰有艳丽的团花，余白处还衬填以折枝花草。鹦鹉展翅飞翔于花丛之间，灵动可爱，栩栩如生。鹦鹉的形象鲜活而丰满，恰好与圆浑的外形，饱满的团花相配，给人以富贵喜庆的感觉。而且这件器物圆润饱满，很容易让人联想起唐代以胖为美的审美观念。这件器物是何家村窖藏文物中最华丽的提梁银罐，同时也是陕西历史博物馆馆藏18件组国宝级文物之一。
第七名：青釉提梁倒灌壶
青釉提梁倒灌壶为五代时期的文物，1968年出土于陕西省彬县，高18.3厘米， 腹径14.3 厘米， 足径8.7厘米。现收藏于陕西历史博物馆。壶盖与器身连为一体。凤凰作提梁，狮子当流，想象丰富，神态生动，具有清新活泼的生活情趣。腹部满刻四朵盛开的缠枝牡丹花，刀法犀利圆润，装饰效果浓郁。梅花形注水口设于壶底中央，壶内有漏柱与水相隔，灌水时将壶倒置，待盛满后，将壶放正，滴水不漏。釉面莹润，造型独特，构图严谨，图案精美，是耀州窑的代表作品。
第六名：鎏金银竹节铜熏炉
鎏金银竹节铜熏炉（西汉），国宝级文物。1981年出土于陕西省兴平市茂陵东侧从葬坑。通高58厘米，口径9厘米。现收藏于陕西历史博物馆。我国自古就有熏香的习俗，战国时人们就在室内放置各种熏炉，一方面净化环境，另一方面人们认为袅袅香烟就像进入了缥缈的仙境。这件竹节熏炉的炉盖形似多层山峦，云雾缥缈，再加以金银勾勒，宛如一幅秀美的山景。青烟袅袅飘出，缭绕炉体，造成了一种山景朦胧，群山灵动的效果，仿佛是传说中的海上“博山”。西汉时，封建帝王为了求得长生不老之术，大都信奉方士神仙之说，博山炉就是在这种风气影响下产生的，并在汉代广为流行。
第五名：西汉皇后之玺
西汉皇后之玺是西汉玉器，1968年在陕西省咸阳市韩家湾公社出土，现收藏于陕西历史博物馆。西汉皇后之玺为正方形，2.8厘米见方，通高2厘米，重33克，以新疆和田羊脂白玉雕成，玉色纯净无瑕，晶莹润泽，玺钮为高浮雕的匍匐螭虎形，形象凶猛，体态矫健，玺面阴刻篆书“皇后之玺”4字。西汉皇后之玺是汉代皇后玉玺的唯一实物资料，对研究秦汉帝后玺印有着十分重要的价值，列入《第三批禁止出国（境）展览文物目录》。
第四名：唐三彩载乐驼
唐三彩载乐驼。这组舞乐俑，从其形态、风格分析，可以确定是盛唐时的作品，乐俑所用的乐器基本上都是胡乐，而舞乐者均是穿着汉人衣冠的汉族。所载舞乐俑多达八人，不仅阵容庞大，而且乐器齐全，三彩釉的鲜明色调，别创一格而引起轰动。
第三名：唐兽首玛瑙杯
唐兽首玛瑙杯是唐代玉器，1970年10月在陕西省西安市南郊何家村出土，现收藏于陕西历史博物馆。唐兽首玛瑙杯高6.5厘米，长15.6厘米，口径5.9厘米，杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄，嘴部镶金帽，眼、耳、鼻皆刻画细微精确。唐兽首玛瑙杯是至今所见的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，也是唐代中外文化交流的产物，列入《首批禁止出国（境） 展览文物目录》。
第二名：唐鸳鸯莲瓣纹金碗
唐鸳鸯莲瓣纹金碗是唐代金器，出土于西安市南郊何家村，现收藏于陕西历史博物馆。唐鸳鸯莲瓣纹金碗共出土两件。一件高5.5厘米，口径13.7厘米，足径6.8厘米，重392克；一件高5.6厘米，口径13.5厘米，足径6.8厘米，重391克。两碗器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹，每层十片，上下轮廓相合，每一个莲瓣单元里都錾刻有装饰图案，上层主题是动物纹，下层是单一的忍冬花装饰图案。两碗内壁分别墨书“九两半”、“九两三”。唐鸳鸯莲瓣纹金碗可能是皇室用酒器，就已出土的唐代金碗而言，这两件唐鸳鸯莲瓣纹金碗是仅见的最富丽堂皇的金碗。
第一名：鎏金舞马衔杯银壶
鎏金舞马衔杯银壶，盛唐著名银器。1970年陕西西安南郊何家村唐代窑藏出土。通高18.5厘米。这件仿皮囊形银壶，器腹两面均锤出一马衔杯纹，马颈系飘带，昂首扬尾，似作舞状。纹饰鎏金。形制优美，图案别致，制作精工。圈足内有墨书一行：“十三两半
6. 玉雕镂空雕
清代是我国封建社会的最后一个王朝，玉器在这一时期得到了空前发展，形成了我国古代玉器史上的又一个高峰。清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。
清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。 扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。“大禹治水”玉山自乾隆五十二年(1787年)雕成。
清代镂空玉佩的艺术价值 清代玉器的品种和数量很多，以陈设品和佩饰最多，也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿，还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。 玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。
7. 玉雕镂空雕刻图片
阴刻线：指在玉器的表面琢磨出下凹的线段，有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大多极浮浅，由一段段短线连接而成，若断若续，这是砣具旋转轻起轻落形成的，一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。
勾彻：按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”，也称阳线，商代时常用。把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”，西周时为单彻，即一面斜入刀，另一面为阴刻线，也产生阳文凸起的效果，俗称“一面坡”。 隐起：在线条或块面外廓略减起，形成隐约凸起，触之边棱不明显，红山文化即采用。
高浮雕：挖削底面，形成立体图形，并加阴线纹塑形，始于战国，明清时流行。
圆雕：立体造型人物、立兽等，红山文化及商代玉器中经常出现此类的玉器。
浅浮雕：利用减地方式，挖掉线纹或图象外廓的底子，造成线饰凸起的效果。良渚文化的玉琮、兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。活环：将玉料削琢成相连的活动环索，可延伸玉料的跨度，春秋时即已采用。
镂空雕：又称透雕，在穿孔的基础上加以发展，最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔，再用线锯连接形成槽线。商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑，说明当时镂孔对接技术已非常娴熟。元代的镂雕技术有了新的发展，透雕的玉炉顶、荷花芦叶穿插多达三、四层，十分玲珑剔透。
花下压花：由多层透雕发展而来，所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹，衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型，形成两层或三层有浮雕的装饰面。 打孔：红山文化时打孔的形式就很丰富，当时用竹木、皮革钻具，借助于中介水砂钻磨，硬度极低，造成孔洞口沿磨损，两面钻孔的对接不够准，孔径壁有条痕等。良渚文化打眼、穿孔的技术有所提高，玉琮的射径内壁均很光滑，先秦以前由于钻孔的工具原始，孔洞多呈马蹄形眼(单面钻)、蜂腰眼(对接孔洞)。战国以后使用铁钻头穿孔，形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等。
底子：铲削后的器面、器壁，古代人制作玉器精益求精，纹饰底子也不惜工本，注意削平磨光，因而十分平整。
挖膛：琢制玉器内腹部技术，良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超，清代的鼻烟壶制作更追求薄壁，使这一技术更趋娴熟。抛光：分粗光、精光，战国以后的玉器很注重最后的抛光工序，使玉雕表面的晶莹润泽的玻璃光泽得以充分发挥和体现。
剪影：所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法，如同剪纸一样，抓住主要的特征，用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象来。
8. 玉雕镂空香囊
佩带名称解说功能适用角色香袋填充有香料的布包，常用来装饰兼辟邪。火 神恢复2%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色银戒指用纯银打造而成的戒指。雷景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色竹笛青竹削制之七孔横笛。风 神耗-3%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色祝融玉佩用稀有的暖玉雕刻而成的玉佩，蕴含着火灵的力量。火 精恢复10%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色驱魔护符写有神秘咒语的护符，具有除妖驱魔的神奇功效。土 武+10 速+1景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色豹牙手环花豹的犬齿串成的手环。雷 武+20景天雪见龙葵紫萱长卿名称解说功能适用角色摘星手套是多年以前，江湖上一位着名侠盗留下的宝物。风 武+10 暴击+15%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色双虎兵符前朝兵符，不知如何流传到民间。火 武+10 速+1景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色阎王令据说是地府的阎王缉鬼勾魂的令牌。水 防-10 武+30景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色聚宝盆传说中可令宝物增生的神奇之物。火 经验+15%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色狼齿链用千年妖狼的牙齿打磨而成的项链。水 武+20景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色镇魔槌表面写满符咒的紫金锤，蕴含着很强的法力。雷 武+15 气恢复10%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色冰晶戒指北方极寒之地的千年冰魄制成的戒指，具有凝神静气的功效。水 防+20 神耗-10%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色寿葫芦可源源不断地涌出真气，为武林中的至宝。土 运+1 气耗神耗-10%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色天冥宝戒上古仙人留下来的宝戒，蕴含有无穷的灵力。雷 防+10 气恢复15%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色
天禄辟邪玉雕成天禄模样的古玉，据说有辟邪作用。火 运+1 经验+5%景天雪见龙葵紫萱长卿名称解说功能适用角色隐身符可以用来隐身的护符，但是使用方法已经失传。土 速+1景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色檀木佛珠香檀木做成的佛珠，散发出一股沁人心脾的檀香。土 气耗-5%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色青玉飞天佩雕刻有飞天形象的玉佩，青玉制成。风 运+1景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色翡翠指环通体由整块翡翠雕刻而成，出自名家之手，价值不菲。水 武+5景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色牛皮板带宽大厚实的护腰皮带，用上等牛皮制成。土 防+5景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色碧玉笛碧玉制成的短笛，音质柔美。风 神耗-5%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色青铜护镜青铜护心镜，古时战阵常用之物。雷 防+10景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色金丝腰带用极细的金丝编织而成，华丽异常。土 防+15景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色玄铁护腕万年玄铁打造而成的护腕，十分沈重，可御刀剑。雷 防+10 武+5景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色太极护符刻有太极图的护符，附有仙家法力。火 防+10 精恢复5%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色蟠龙玉佩浮雕有蟠龙的玉佩，是前朝宫廷御用之物。土 暴击+15%景天雪见龙葵紫萱长卿 名称解说功能适用角色罗汉佛珠一百零八颗佛珠上雕有一百零八罗汉，是佛门的宝物。土 武-5 气耗-20%景天雪见龙葵紫萱长卿
9. 玉雕镂空牌子图片大全
商代的玉器制作是在新石器时代晚期玉器的基础上发展而来的，除了以砣具和桯具来制作镂空外，更以三角棱线具取代软性线具，发展出独树一帜的镂空工艺。商代玉器的镂空目的，在于突显器物的造型，镂空部位大多位于玉器的边缘，所以被收藏家们称之为“边饰镂空”。当时所使用的工具有砣具、桯具及三角棱线具三种，但是玉工会视玉器造型部位的需要，而选用一种、两种或三种工具搭配来制作透空，产生“扉棱式镂空”、“齿轮状镂空”及“L形镂空”等透空样式。
扉棱式镂空 扉棱式的镂空位于玉器的边缘，其制作方法是以砣具为主要的工具，依垂直或斜向的角度，切入玉器的边缘。由于砣具中厚边薄的特征，使砣具切口处呈现外宽内窄之状，而且因为商代的玉工常以垂直和斜向交叉运用的方式切琢器缘，砣切口处往往呈一直一斜的沿器缘交叉排列，形成对称式的扉棱。
扉棱式镂空最常出现于商代玉鸟的冠羽处、龙形玉饰的背脊处，以及玉戚或玉刀的边缘上。例如，河南省殷墟妇好墓出土的龙纹大玉刀，长33.5公分，玉质青碧，器身窄长而弯曲，刀锋向上微微翘起，刀背处以11组扉棱为饰。每一组扉棱的前后两边，皆用砣具垂直切入，所以切口处外宽内窄、边缘平直，而扉棱中间则以砣具斜向切入，形成宽浅的透空。
这种一直一斜交互出现的扉棱式镂空，还可见于同墓出土的中型玉刀上，是商代玉器的典型镂空之一。
齿轮状镂空 齿轮状的镂空是商代玉工制作龙形玉饰时，用来突显玉龙嘴形部位的方法，它的制作工具为桯具和三角棱线具两种。玉工先用桯具在龙嘴中间钻磨一个圆孔，然后以此圆孔为基点，穿入三角棱线具，呈放射状的方向，朝外拉锯。由于三角棱线具断面呈三角形的特征，使透空处呈三角形状，而环状排列的三角形镂空即可形成齿轮状的透空，最后再用砣具由外向内切入，分割上下两唇，完成龙嘴的制作。
这类齿轮状的镂空常见于商代的圆雕玉龙和片状玉龙上。例如，殷墟妇好墓出土的片状龙形玉玦，属于青黄色的玉质，局部因为白化而转变为黄褐色，龙身卷曲如环，首尾相对而不相连，背脊处雕琢扉棱式的镂空，龙嘴处则以齿轮状的镂空展现龙口大开、牙齿外露的形态，成为商代玉龙的特征之一。
L形镂空 L形的镂空也位于玉器的边缘处，是商代玉工用来突显鸟形玉饰和兽形玉饰的方法，它的制作工具包括砣具、桯具及三角棱线具。制作工序可分为以下三个步骤：首先，玉工用砣具从器缘处切入，切口外大内小、边缘平直；其次，在砣切口旁边，用桯具钻磨一个圆孔；最后，将三角棱线具穿入圆孔之中，朝着与砣切口垂直的方向拉切，即可形成L形的透空。
由于L形的镂空可以让玉器周边产生近乎垂直的方转，最能彰显商代玉器特殊的造型风格，尤其在商代玉鸟的嘴形制作上，更加合适。例如，殷墟妇好墓出土的商代玉鸟，皆作抬头挺胸、侧身站立的姿态，头上具有冠羽，翅膀和尾羽向后弯卷，单足立于腹部下方，鸟嘴部分以砣具配合桯具和三角棱线具制作镂空，形成勾转凌厉的鸟喙，是商代玉鸟的重要特征。
商代玉工以砣具、桯具、三角棱线具三种工具搭配使用，制作出扉棱式、齿轮状及L形的镂空，以突显各种器物的形象，从中可知，当时非常重视玉器造型的呈现。