1. 战国时期龙纹玉佩

古人挂在腰上的玉称为佩或玉佩。有缺口的玉环则称为珏。

战国、秦汉时期的玉佩繁缛华丽，甚至数十个小玉佩，如玉璜、玉璧、玉珩等，用丝线串联结成一组杂佩，用以突出佩戴者的华贵威严。

魏晋以后，男子佩戴杂佩的渐少，以后各朝都只是佩戴简单的玉佩，而女子很长时间里依然佩戴杂佩，通常系在衣带上，走起路来环佩叮当，悦耳动听，因此“环佩”也渐渐成了女性的代称之一。

2. 战国时期龙形玉佩

三条龙象征着权势、尊贵、成功、丰收等。

自古龙是九五之尊，四灵之首，也是我们历代皇室的象征，更是天子的代表，所以象征着权势、尊贵，佩戴起来可以祈福您可以受到万人拥戴、节节高升、手握重权、掌控八方，也象征着男性的刚强坚毅。

1974年河北省平山县中山国王陪葬墓出土

玉佩中间为一绳索纹环，环外镂雕三条相同的龙形。三龙朝向一致，鼎足式分布。龙眼及关节处以卷云纹表示，身上饰鳞纹。

玉佩的减地浮雕法及云矩纹、鳞状纹、绳索纹的应用，都是中山国玉器的典型特征。龙形的处理夸张而灵动，体现了战国玉雕变化多样，又极富韵律感的艺术风格。

3. 战国龙纹玉璧图片

1、谷纹璧，璧表面排列谷纹有几种。较高的旋形谷纹，清代人称之为卧蚕纹。

2、蒲纹璧，由三种方向的等距平行线，按60°角交叉组成网格纹，平行线为较粗的阴刻线。

3、小勾云纹璧，表面布满隐起的凸丘。其上用阴线琢起小勾云，阴线的主体呈折角形或弧形。

4、孔内带有异兽的璧，一些璧的孔内带有装饰，这就增加了作品的美感。常见的是一只兽身龙，嘴大，头上有角，长尾，身体丰满，尤其是臀部更为丰满。为了更充分地利用圆孔内的空间，异兽呈后仰的团身状，臀上翘，头后仰。

4. 战国时期龙凤纹玉佩

你好，西周战国玉器以形制复杂、纹饰丰富著称，形象生动，呈现出社会文化和文明的高度水平。它们被广泛应用于礼仪、装饰和信仰活动中，包括器皿、玉佩、玉璧和玉器等。西周玉器有刀形、琮形、璧形等各种类型，有精致的建筑、抽象的纹样和各种动物图案等。战国玉器讲求技艺与工艺的完美结合，在刀法和纹饰上更加崇尚个性化和自由化的表现，同时展现了巨大的艺术、工艺和价值上的魅力。

5. 战国时期龙纹玉佩图片

上世纪70年代，在长丰县杨公公社发现的战国晚期楚国贵族墓葬群中，曾出土过一个龙形玉佩

6. 战国时期龙纹玉佩值钱吗

满饰蟠虺（huǐ）[1]纹的“S”形玉龙的造型是此时龙纹的一大特点，玉龙躯体上所饰蟠虺纹缠绕曲折，变化无穷，鸟纹、兽纹、鸟兽纹、变形云纹等纹饰大量运用到器物上，现得繁密复杂，给人以眼花缭乱之感。1988年山系太原市金胜村晋卿赵氏墓出土的玉剑珌（bì）[2]，整器采用立体雕、透雕、阴刻浅雕、减地斜坡等技法，把玉龙、玉蛇等动物雕刻得生动活泼，给人耳目一新的感觉。在玉龙、玉蛇等动物的躯体上，装饰有云纹、“S”形纹、“二”字纹、蟠虺纹等装饰，此器构图极其考究，雕琢工艺精湛。

龙是中华民族的象征，在中国装饰艺术史上，龙纹占有非常重要的地位。它被广泛地运用在陶瓷、铜器、绘画、服饰、建筑、竹木牙角等个各方面。在历代玉器上，龙纹被玉工们雕成各种形式，形成了一工人独特的发展系统。此次上海博物馆之行，有幸观赏到了自红山、良渚，到明、清的300余件精美的玉器。本文拟对春秋战国时期龙及装饰有龙纹的玉器的梳理，对春秋战国玉器龙及龙纹的形成及其鉴别做一探讨。

春秋战国时期，社会处于动乱、变革时代，在农业和手工业发展的基础上，商业也逐渐繁荣，市场交易活跃，在这种条件下，玉工们创造出了许多新颖的作品。立体雕、透雕激发的普及，为以后玉雕工艺的发展开辟了新的途径，在选料、造型设计、图案布局等方面均超过了前代的水平。

春秋玉器是西周的继续和发展，早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。如河南光 山县黄君孟夫妇墓的玉虎，其造型为扁平体的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。虽说此虎神态有些呆板，无有太强的动感，但虎身上的装饰却格外引人注目。它除了在腹部、腮部、双肢列有少许几何纹外，通体满饰变形的龙纹，上下交错，左右呼应。这种独特的双阴线工艺及"形中有形"的装饰手法，在春秋早期玉器中极为流行。

战国中晚期，玉器工艺经过不断地发展，越发呈现出一派辉煌的景象。此时玉料选择更加严格，洁白温润的和田玉比供较前增多。治玉工艺更加成熟，而且由于普近采用了金属类工具，所以战国玉器较之早期造型规矩整洁，器物边角犀利见锋，纹饰线条干净利落，决无拖泥带水之处。无论是浅浮雕、透雕，还是阴线刻划，均琢制得精益求精。特别是那张口挺胸、大幅度地扭动躯体的龙凤造型，明显地表现出一种刚健遭劲、勇往直前的气势和力度。如我们常见的镂空龙形佩、出廓玉壁和各式玉佩等，那细润的质地、新颖的造型设计、滴水不漏细致入微的雕工以及巧妙灵透的镂空、充满活力的线条和通体生辉的光泽，无不让人拍手叫绝，叹为观止。可以说战国玉器工艺的精细程度，在中国玉器史上达到了空前的高峰。

春秋战国是中国社会发生重大变革的转折期，玉器纹样也在这一时期发生里很大的变化。龙角也由商代粗短的蘑菇形，发展为曲层和分枝。出现了龙蛇、龙凤、龙虎以及动物纹与谷纹的组合，空间结构变化为多样。龙纹在战国时期几乎遍及每一种类的玉器。在历史演进中，龙纹或龙的造型由简至丰，有机综合了多种动物形象并渐趋完善，因此获得了十分广阔的形象表现空间，或升腾，或奔驰，或盘踞，或入涧，无一不可。古往今来，龙纹被广泛应用到各种器物上面，成为装饰纹样中极富生命力的题材，它经久不衰，富有强烈的民族精神感染力。

7. 战国玉器龙纹

您好，一样。

龙是我国古代传说中的神异动物，身体长，有鳞，有角，有脚，能走，能飞，能游泳，能兴云降雨。在封建时代，龙还是帝王的象征。因此龙纹在中国古代玉器纹样装饰中占有十分重要的地位。玉器上最早出现的龙纹是“夔龙纹”，又称“夔纹”。龙纹大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹、双体龙纹、侧面兽身龙纹、龙首纹、蛇身龙纹等。夔龙纹即早期的龙纹。夔是古代传说中的一种苍身、无角、一足的奇异动物，较后期的龙形，体形要短小些。

夔龙纹出现在玉器上持续了很长时间，直到战国至汉代，夔龙纹才有了现代龙形的雏形。自宋代以来的著录中，夔龙纹才和龙纹区别开来，凡是一爪的龙纹，都称为“夔龙纹”。蘑菇形角纹是先秦时期玉器的一种龙纹，龙角顶端有一圆球状装饰，似未开的蘑菇，故名。