1. 核舟雕刻者

明清两代的核舟雕刻是鼎盛时期，

欧阳宗俊先生在《微雕赤壁夜游橄榄核舟》中提出了这样一个观点:“明清之际，我国大型雕塑艺术无大发，小件雕塑品和工艺品的装饰却生气勃勃，富于创造。橄榄核雕是其中一个颇有特色的品种，明代人称其‘鬼工技’。明代，橄榄核雕艺术达到了相当高的水平，达官贵人视其为宝物，作为佩戴的装饰品，风行一时”。从历史文献和留存下来的核雕实物看，这种说法是很有见地的。

2. 核舟雕刻人物

来自广东的黄振效运用其所擅长的广东精细的象牙雕刻风格，模仿苏州地区匠役擅长的核舟雕刻工艺雕制了这件小船。船身满施镂空雕刻，船首雕三人各司其职，身后有牌坊与船舱隔离。船舱作楼阁式，门窗具备，开合自如，颇为精巧。舱篷上7位船夫正安置船桅。船尾镂雕回纹护栏，其下船底置船舵，可左右活动。右船舷下侧毫芒细绘阴刻楷书填黑款：“乾隆戊午花月小臣黄振效恭制。”乾隆戊午花月即乾隆三年（1738年）二月。

黄振效于乾隆二年（1737年）底进入如意馆，依此时间来看，这件象牙船应是一件“试手” 之作。此作得到乾隆皇帝的认可，恩准留下名款。黄振效当年的薪资由三两迅速长到八两也可能与此有关。

3. 核舟记核雕

以下是鸿璐的一些浅见，希望对您有所帮助

橄榄核如今可谓是最为火热的文玩之一了，人们对其追捧程度之高从手工橄榄核雕刻作品居高不下的价格就可以看出来我家的热情！人们对于橄榄核最早的认知是从核舟记这个作品开始的，但是核舟记的材质并不是橄榄核而是文玩核桃，因为那时候橄榄核并没有被发现，所以选用了历史更为悠久的文玩核桃！直到橄榄核这种更有质感更易雕刻的材质出现橄榄核雕刻才崛起！

橄榄核的盘玩核心

橄榄核盘玩的核心在于其优秀的包浆和玉化，至于雕刻技艺的高低或者机雕还是手工这些都是加分项，其核心还是在于盘玩的乐趣和在包浆玉化加持后所展现的盛世美颜！那么橄榄核引以为傲的包浆玉化盘玩核心又是如何形成的呢？橄榄核的包浆和玉化主要依靠人体分泌的汗液油脂，价格盘玩后汗液油脂会沁入到橄榄核的木质结构当中从而形成上色，同时含有汗液油脂的橄榄核接触空气中的氧气形成氧化薄膜，氧化薄膜逐渐变硬便形成了包浆，往复这个过程便可以得到红润的颜色和浑厚的包浆！橄榄核的玉化则是在于汗液油脂沁透其木质结构的程度，盘玩的时间越长汗液油脂沁入橄榄核的程度越高其玉化效果也就越强！

橄榄核可以用水泡么？

橄榄核如今可谓是炙手可热盘玩它的方法也是多种多样，但是同过对它包浆玉化的原理的了解我们可以知道橄榄核包浆主要依靠的就是汗液油脂，并且这个包浆玉化的过程是一个缓慢、冗长的时间沉淀，所以橄榄核包浆玉化的核心在于汗液油脂和时间的沉淀，至于能不能用水泡这件事儿答案是可以但是用水泡橄榄核这种情况只出现于橄榄核下树清理的时候，这个时候的泡水是为了让橄榄核充分与果肉分离并且其干燥方式一定要选择阴干不然橄榄核是很容易开裂的！如果说盘玩后橄榄核接触了水一定要及时处理，轻微接触水分一定要及时用纸巾将表面的水份吸干后，上一层薄薄的油阴干处理，防止其开裂！如果橄榄核大量接触水那么一定要用卫生纸包好放置在通风阴凉的地方阴干后上油保养再进行盘玩这样橄榄核才不会因为接触水而开裂！

结语

橄榄核的包浆玉化对于橄榄核来说其价值远远要高于雕工，无论是机雕还是手工橄榄核的优劣才是至关重要的工再好没盘就裂了也是白费！

4. 核舟是谁雕的

核舟记首先介绍了船的大小，高度。然后写中间船舱，再写船头三人，接着说明船尾舟子，最后总括核舟的人数字数等，赞叹雕刻技艺高超。

5. 核舟记雕刻者高超技艺

此文所写的这件雕刻品，原材料是一个“长不盈寸”的桃核，却生动地再现了宋代文坛上的一个著名典故——“大苏泛赤壁”。它构思精巧，形象逼真，显示了中国古代工艺美术的卓越成就。

作者经过细致的观察，准确地把握了这件雕刻品的各个细节，然后按一定的空间顺序来描写整个核舟，写了作者对核舟的喜爱，表达了作者对艺术家王叔远技艺高超的赞叹以及对中国古代民间艺术的赞美之情。

6. 核舟记雕刻品的神奇之处

核舟记与核工记的表达方式有什么不同两文非常相似，皆以物为说明对象，又兼有人事。两文都采用了总—分—总的结构模式，主体部分采用空间顺序介绍雕刻品，先整体后局部。两文都有观察细致、说明生动的特点，在客观描述中不乏作者丰富的想像。

不同之处在于：说明对象有别，一为核舟，突出“苏轼泛舟赤壁”的主题；一为桃坠，突出“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”的意境。

7. 核舟雕刻者高超的技艺主要表现在哪些方面?

对象是核舟.

特征：体积小、雕刻内容多、技艺巧.

《核 舟记》开头第一段便将民间艺人王叔远的雕刻技艺评价为“奇巧”,点明其雕刻技艺的总特点为“因势象形,各具情态”,并由此引出说明对象核舟.在对核舟各部 位予以具体分说之时,也是紧紧围绕“奇巧”二字来写的.例如第二段,只有“八分”长、“二黍高”的船舱竟然有篛蓬、有八扇窗、有十六字、有刻着花纹的栏杆 正是紧扣“奇巧”这一特征来写的.第三段,船头不仅坐三人,而且三个人神情不属、姿态各异,更让人惊奇的是衣服的褶皱、手中历历可数的念珠.第四段和第五 段中,两个姿态不同的舟子、船背上细若蚊足的题字,无一不显示出雕刻者的技艺高超.最后一段作者发出“技亦灵怪矣哉”的赞叹,不仅照应文章开头,也进一步 突出核舟“灵巧”的特点.

8. 核舟雕刻者是谁

初中语文课本收录有一篇题为《核舟记》的说明文，出自明朝文学家魏学洢之手。

该文细致地描写了明代微雕艺人王叔远的一件作品——“核舟”，笔触细腻，对“核舟”的介绍和刻画详尽而具体，对“舟”内人物的描绘逼真而生动，使人读后印象深刻，对王叔远精湛的雕刻技术叹为观止。

另，李日华《六研斋笔记》也记载了王叔远所雕的这枚核舟：“中作篷栊，两面共窗四扇，各有枢可开合。开则内有阑楯，船头一老。蟠腹匡坐，左右各一方几，左几一书卷，右几一炉，手中仍挟一册。船尾一人侧坐，一橹置蓬上。其一旁有茶炉，下有一孔，炉安茶壶一，仍有味有柄。所作人眉目衣褶皆具。四窗上每窗二字，曰：‘天高月小，水落石出’。船底有款‘王叔远’三字，仍具小印章，如半栗，文云：‘王毅印’”。

可见王叔远的这件作品并非魏学洢虚构，而是真有此物。

可惜的是，王叔远的作品并未能流传下来，人们对这枚小而伟大的艺术品只能停留在想象中。

9. 核舟雕刻者的赞美是那句

静中有动。用轻微的动作衬托环境的极其幽静。使整个场景生动起来。