1. 生旦净末丑头饰特点

周小培，1920年出生于江苏扬州，中国内扬剧泰斗。1953年加盟苏北实验扬剧团。1958年应文化部邀请，随江苏省扬剧团到北京怀仁堂，演出《挑女婿》《断桥》等剧目。2006年4月29日辞世，享年86岁。

1953年加盟苏北实验扬剧团。1958年应文化部邀请，随江苏省扬剧团到北京怀仁堂，为党和国家领导人演出《挑女婿》《断桥》等剧目。1957年在《恩仇记》中扮演邓炳如，在华东五省一市的汇演中荣获二等奖。1964年进入邗江县扬剧团。2004年5月22号参加邗江区文体局在扬州大剧院举办的“周小培从艺七十周年戏曲名家名段大型演唱会”。

周小培从艺七十年来，在艺术的长河中不断耕耘，勇于创新，特别是在扬剧小生的声腔方面有了较大的发展和创造，独树一帜，自成一派，并被同行和观众认可和喜爱，也被称为“周派”。他主攻小生，其嗓音高亢圆润，字正腔圆，舒展流畅，悦耳动听，声情并茂，感人至深。在几十年的从艺生涯中成功地塑造了梁山伯、邓炳如、许仙、申贵生等鲜活的正反面小生人物形象，他演唱的《单下山》受到扬剧观众较高的赞誉，多年来一直被同行与戏迷票友传唱，经久不衰。

2. 生旦净末丑是哪种戏剧

、戏曲中的行当分为生旦净末丑。生分老生小生，多为正派的男性，如过五关中的关公，打金枝中的明皇，王宝钏中的薛平贵等。

旦分花旦刀马旦小旦等，多为年轻的女性角色，如打金枝中的金枝女，金瓮杯中的公主等。

净为黑头，分为大黑二黑，如包文拯等。丑为丑角，如穆桂英中的穆瓜等。

3. 生旦净末丑各是什么角

京剧舞台中的生、旦、净、末、丑、各代表演员在戏曲中所扮演的角色行当的划分。 　　戏曲舞台上有众多的剧中人物出现，为了区分剧中人物属于什么类型，戏曲老前辈为演员划分了不同的行当，不同的行当就由不同的演员去扮演。 　　演员从学戏的开始，教师就慢慢观察学员适合扮演什么行当，一点一滴的有侧重的去培养学员。 　　生旦净末丑，其实行内早就把‘末’归类于‘生’行列里了，‘末’行当说的是老生，归在‘生’行，合情合理。这样‘生’行里，就?增加了老生称呼。但戏曲行业里说起来还是习惯于说生旦净末丑。 　　‘生’角行当原来就是小生，扮演青年男子角色的行当，分为文小生和武小生。加上老生当然也分为文老生和武老生。京剧“凤还巢”里‘穆居易’角色，就属小生行当； 　　‘旦’角行当很丰富，除了‘彩旦’可以归在‘丑’行外，其它女性角色几乎都可以归类于‘旦’角行。旦角行细化起来有很多的名称，分正旦、青衣、花旦、刀马旦、花衫、（花衫是集正旦、青衣、花旦、刀马旦于一身的角色行当。）彩旦等等； 　　‘净’角行当就是花脸行，各种刚直不阿、粗犷、狂野的性格角色； 　　‘末’角行当，就是男性中老年人； 　　‘丑’角行当，分文丑和武丑两大系列。

4. 生旦净末丑头饰图片

与戏曲有关的两字词语有： 亮相、台步、软靠、硬靠、扎靠、靠旗、走台、 叫板、文场、武场、行头、凤冠、头饰、武生， 行当、丑角、青衣、老旦、老生、小生、花旦。等等。戏曲有关的词语 ：生旦净丑　 喜闻乐见　 粉墨登场 锣鼓喧天 唱念做打 有板有眼 余音绕梁 字正腔圆　 惟妙惟肖 活灵活现 感人肺腑 动人心弦。

5. 生旦净末丑的装扮

花旦，是戏曲五个行当（生、旦、净、末、丑）之旦角中的一类。旦角都是女性角色。花旦的角色比较年轻，角色性格很活泼，唱腔婉转妩媚，形象装扮娇俏艳丽等，这都有区别于正旦（也称青衣，多以唱功见长，角色形象多为中年女性，唱腔大多凄苦寒素），武旦（女性武打角色，大多唱词不多而打戏多，服装多为紧衣箭袖，身背武器，武旦中的刀马旦是一个类型---头上代表女性的行头而身披甲胄背插靠旗)，老旦（老年女性角色，奶奶级别的角色，多为配角背景样人物）。

而小旦如果是在大剧种里京剧里，就是有些戏份的小年纪的女性配角，比如《西厢记》中“红娘”，就是一个小旦，这种小旦角色年纪比花旦小，却是配角，但戏份也蛮多的。唱念做打都有。

而在很多地方戏曲，比如黄梅戏、越剧等小剧种里面，小旦却是很多旦角的通称----相对于别的行当来说的--比如生角，丑角等。大抵是因为这些角色娇小可爱。大抵是包含了悲苦旦，花旦（这些地方戏里的花旦大多比较泼辣，）闺门旦（专门是千金小姐，公主娘娘等）武旦（这和别的武旦差不多，但明显功夫不如）还有丑旦（也称彩旦，是旦角中的丑行，形象诙谐，比如高甲戏里的媒婆丑等）。

旦角，是戏班中的顶大梁的角色，除了一些武戏，比如《定军山》之类的，别的戏都要有旦角，所以许多花旦都是戏班里的“腕儿”。现在的女名主持称“当家花旦”（不可想象，如果没有女人的戏剧是多么令人索然无味，也是极度荒唐的呵呵）。

6. 生旦净末丑各是什么角色

1.生行

京剧中的生行指男性角色，分为老生，小生和武生。老生一般都以唱工为主，也有一种做工老生，专以念白和表情见长，代表人物是周信芳。另外，有些唱做之外还注重兵器武打的老生，叫文武老生。小生指青年角色，又细分为巾生，穷生，官生。小生中有三大著名流派，代表人物分别是姜妙香，俞振飞和叶盛兰。武生指会武艺的人物，分为长靠和短打两种。武生还可分出武老生，指年纪大的武生。武小生指年轻的武生，周瑜风流潇洒而在战场上又是手持兵器的武小生，因此这种角色被称为文武小生

2.旦行

旦指女性角色，按年龄分为老旦和小旦；按性格分青衣和花旦；按武功可分为武旦和刀马旦。老旦指一般老年妇女，唱与念用真嗓，近似老生，动作比生角带有女性色彩。花旦代表性格活泼，天真和泼辣的青年女子，服装以袄裤为主，表演上着重京白与各种动作。武旦，顾名思义是指会武艺的女性角色。其表演动作既要英勇善战，又要婀娜多姿。打破青衣与花旦的界限，兼有二者特点并吸收了刀马旦表演特点的一个新行当“花衫”是王瑶卿和梅兰芳所创，便与表现更多不同的妇女性格。四大名旦老师王瑶卿把他们表演特点概括为4句话：梅 兰芳的‘相’，程砚秋的唱，尚小云的‘棒’，荀慧生的‘浪’。此外，还有一些未被归类推选，但功力深厚，艺术成就较高的坤旦，满台升辉，都深受广大观众的喜爱和推崇

3.净行

也叫花脸，因为脸上涂抹大量颜色，是性格与相貌有特点的男性角色。用宽音，鼻音和假音演唱，讲究胸腔和颅腔的共鸣，一般多念韵白。重唱工的净叫“正净”，也叫“大花脸”或“铜锤”。侧重表演身段，功架与对白的净叫“副净”，也叫“架子花”或“二花脸”当今最有名的演员是袁世海。净的表演程式是最夸张的，尤其是脸面的化妆，涂上各种图案和花纹。对于不同人物的脸有各种不同规定的图案。

4.末行

传统曲角色行当。扮演中年男性。宋杂剧中已有末出现。明清戏曲都有这行脚色，表演上基本与生、外相同。近代有些剧种（如京剧），末脚已逐渐成为生行的次要脚色，如《李陵碑》的杨六郎、《文昭关》的皇甫讷等即规定由末扮演。目前已不再有此区分，但有些剧种（如汉剧等）则仍作为一个主要行当。

5.丑行

“丑”指相貌丑陋的人物，一般在鼻子处沟画一块白，所以叫“小花脸”。丑主要分“武丑”，“文丑”和“一般丑”三种。武丑是会武艺的丑角，又叫“开口跳”这是因为要擅长念白和跳跃之故。文丑是不会武艺的丑角，常常是滑稽可笑的人物。年老诙谐的人物为“老丑”如《女起解》里的崇公道。“彩旦”一般指年龄较轻的，扮相特别夸张的女性丑角。