早春图用了什么技法(早春图用了什么技法画出来)
一、洛神赋图用了什么线描技法？
洛神赋图用了高古游丝描。
顾恺之用春云浮空，流水行地般的游丝描，典雅鲜艳的色彩，再现了一个相思神话。
二、《溪山行旅图》原作是否采用了“斧劈皴”这种技法？
没有，用的是中锋雨点的皴法。
斧劈皴是南宋马远，夏圭他们那个时期开始的。
三、《滚核桃》采用了什么的演奏技法？
1987年在首都人民大会堂“龙年音乐周”闭幕式上，一曲绛州鼓乐精品《滚核桃》，运用鼓帮、鼓棰等多种演奏技法，惟妙惟肖地表现了核桃晒干后，从房顶滚落而下的音乐形象，赢得了听众阵阵掌声。
四、课文，早春作者运用了什么修辞手法？
比喻和夸张。《这首小诗，赞美京城长安的早春景色。蒙蒙小雨洒落在街上，轻柔、细润，如酥油一般。她悄悄地提醒人们：春天来了。当你放眼向远望的时候，到处是一片新绿，但当你赶到近前想好好观赏一番时，那绿色却反而消失了。
这时，草儿虽然开始返青了，但毕竟还是太小、太嫩。诗的前两句写细润如酥的小雨，写似有若无的草色，都是早春时节特有的景象，体现着诗人取材的典型了观察的精微。 后两句，诗人满怀激情地赞叹说：这正是一年里最好的时节，远远胜过那烟柳满城的晚春
五、爱迪生发明电灯泡运用了什么创新技法？
爱迪生发明耐用电灯泡的是运用了创新技法就是试错法。爱迪生13个月的艰苦奋斗,试用了6000多种材料,试验了7000多次,终于有了突破性的进展.
爱迪生发明耐用电灯泡的是运用了创新技法就是试错法。
六、鹧鸪天送人这首诗用了哪些技法？
鹧鸪天送人辛弃疾表现手法为移情。问题分析如下：
1:“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。”蕴涵了什么样的思想感情？运用了哪种表现手法？
2:这首词以“送人”为题，下片写出哪两层新意？
3:整篇词的翻译？“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”写送别时的翘首遥望之景：天水相接，江流不尽，近树远山掩隐在云雨中。用笔浑厚，情深意重。移情。下片：历史上可歌可恨的事情多种多样，岂止离合才是可悲可欢吗？眼前的风波够险恶了，但比这更险恶的是“人间行路难”。这是作者总结自己仕途经验的感慨的话，也是对行者的嘱咐。“江头未是风波恶，别有人间行路难”与李白“行路难”，千古同悲，英雄未路。在境界上，写别情而不滞于别情，写友情而不限于友情。一波三折，由自然风波推衍到政治风波，暗示出实现国家统一道路的艰难。翻译：唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。古往今来使人愤恨的事情，何止千
七、齐白石清白家风图属于什么绘画技法？
齐白石《清白传家图》1930年
齐白石一生热衷画白菜，他画的白菜独树一帜，将普通的白菜画出了新的境界。齐白石画白菜，笔墨老辣，遒劲有力，墨色多变，构图巧妙，同时在题款上更赋予白菜以新的含义，齐白石以做人清白自居，有时还加入对社会的现实批判，使自己的绘画更具有了文人画的价值，将画家的人生观、价值观都注入到绘画中，这是齐白石白菜题材绘画的独特所在。
齐白石一生喜画白菜，并以自己画面洋溢着的“蔬笋气”为荣，
八、千里江山图的主要技法特征是什么？
从《千里江山图》卷看，王希孟的绘画技法主要是继承了盛唐时期二李将军的青绿山水画法，并且在这一基础上有所变化，形成了较为新颖独特的青绿山水绘画技法的风格，具有一定的创新意义。
关于王希孟创作此图之后的事，在宋元时期的文字资料中都未见提及，只是在清代宋荦《论画绝句》的附注中说，王希孟完成此卷后不久便溘然离世了。 此说虽不知根据来源，但从后世流传的作品中再未见王希孟之作。
《千里江山图》卷是王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢宏。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。
山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。 此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观，一向被视为宋代青绿山水中的巨制结构。
画家在构图上充分利用传统的长卷形式所具有的多点透视之特点，在十余米的巨幅长卷中将景物大致分为六部分，每部分均以山体为主要表现对象，各部分之间或以长桥相连，或以流水沟通，使各段山水既相对独立，又相互关联，巧妙地连成一体，达到了步移景异的艺术效果。
高远、深远、平远多种构图方式的穿插使用更使画面跌宕起伏，富有强烈的韵律感，引人入胜。 《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山水”。
此种表现方法是我国山水画技法中发展较早的一种。 在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画家均擅长青绿山水画。王希孟在继承前法的基础上，表现出更趋细腻的画风，体现了北宋院画工整严谨的时代风格。
此图用笔精当，一点一画均无败笔。人物虽细小如豆，却动态鲜明。微波水纹均一笔笔画出，渔舟游船荡曳其间，使画面平添动感。综观全幅，又不失雄阔的境界和恢宏的气势，远观近睹均令人折服。 在用色上，画家于单调的蓝绿色中求变化，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手法的变化，色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色如宝石，光彩夺目。
九、早春什么花开？
早春梅花开，迊春花，和连翘等都是早春开花。
十、从构图、技法、意境角度分析《溪山行旅图》《六君子图》？
《溪山行旅图》 北宋，范宽 构图： ① 中峰鼎立，中轴巨碑式构图，全景，之字 有中正平衡的效果，相当对衬、居中。
② 主山（远景）占画面2/3，高远，甲字 画幅尺寸是2：1。远景山形圆浑，占满了画面的2/3，远山就是这幅画的主角。这种满幅的效果，造成了永恒、稳定、包容的视觉感。③ 等比级数的比例造成视觉的跳跃 前、中、远景的比例1：3：9。造成视觉的跳跃：产生节奏感，成就了中轴主山的巨大感。运用了“移念到眼前”的概念，极力突出远景主山主次对比鲜明，是高远法的典型。技法： ① 写实与写意－形神俱足 这幅画旨在传达山的内在精神，但又很写实，将陕北高原特殊的地形地貌也充分表现了出来。② 创“雨点皴” 表现山石的坚硬，使山的形体跟质感俱足。③ 用笔雄强老硬、强韧坚实 皴法、轮廓线都非常的坚实，宛若工匠的凿刻。④ 轮廓线内侧留白 意境： 山石轮廓线内的留白，像反光一样，加强了石块间的距离感；表现仙境中物体微微发光的感觉。巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。让人感受到恢弘博大而又逼真动人的气象.沉沉的绝壁.一线瀑布成了画眼,承上启下,使山峰充满灵气.浮动的山岚横过画面,造成了前后的空间感. 左侧的半壁山峰,令人感到山外有山,画外有画.丰茂的树丛,潺潺的流水,兼程的商旅,似乎是那山川蓬勃生命的象征. 《六君子图》 元，倪瓒 构图： 构图平远，景物极简，多作疏林小坡，浅水遥山。“阔远”式构图，“一水两岸”，上下分明，树林顾盼，远山逶迤，气脉通达，体貌新颖。三段式构图，大片湖水占据主要画幅，近处画坡沱和疏林杂树，远山一抹置于画幅的最上端，意境空阔萧索，枯笔淡墨，抒写出其失意和悲哀的感怀。技法： 以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。用干笔披麻皴画坡石远山，用疏简笔法描绘疏林，“一江两岸”，清幽平淡，表现竹石时抒写性灵，苍劲简率，笔意松秀。他的画绝少赋色，甚至连印章也不用，亦不画人，所谓“天真幽淡”，正是其心境和审美趣味的表露。每幅画上都用工致的楷书题写诗词，书法风格近乎晋人，萧散清逸，与诗画配合相得意彰。意境： 全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔简洁疏放。土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。江上远峦以干笔皴擦，给人一种空灵之感。图中六君子为松、柏、樟、楠、槐、榆，丛生于陂陀之上，枝干挺拔，意象生动，“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，以寓“遗世独立”、品格清高。