郭熙早春图皴法(郭熙早春图皴法是什么)
一、郭熙的《春图》所用皴法是什么?
楼主说的是郭熙的《早春图》吧? 作者以粗阔扭曲的线条,描绘山石轮廓,再用干湿浓淡不同的墨色,层层皴擦出岩石表面的纹理,因为形状像卷曲的云块,所以称为「卷云皴」。
树木枝干虬曲,枝桠像伸指布掌的样子,称为「蟹爪枝」,是承袭自宋初李成一系的特色。二、踏歌图的山石皴法?
《踏歌图》为宋代马远的山水画作品。这幅作品在笔墨运用方面大胆使用长斧劈皴,如山石的斧劈皴很长。画松瘦硬屈曲,用墨凝重,用笔刚健有力,笔锋显露。
这幅《踏歌图》在构图上大胆改变了五代北宋以来的全景式构图,采用边角式构图方法,从大自然中摄取最美之角,以局部特写的手法加以表现,创造出一幅简洁明朗的图景。
三、郭熙作品?
郭熙有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》《古木遥山图》等传世。其中《早春图》成功地表现出冬去春来、大地复苏、万物甦醒的细致季节变化。在绘画理论上郭熙亦有很高建树,其理论集中反映在他的《林泉高致》一书中。
四、千里江山图是什么皴法?
《千里江山图》的皴法是中国山水画发展到北宋时期的技法集合式体现
皴法是中国古代画家对于不同质地山石的笔墨写照。经由五代的荆浩、关仝、董源、巨然及北宋的李成、范宽、郭熙等的创作实践,已形成表现南北方不同质地及山石不同部位的丰富皴法传统。这一传统,作为一种“预成图式”作用着北宋晚期的山水画创作,我们在《千里江山图》中就可以看到这些皴法的不同呈现。《千里江山图》并不是画家面对某一局地景物的单一皴法描绘,而是山水画发展到北宋晚期皴法的一个集成式体现。
五、书法皴法?
皴法是中国画表现技法之一。古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名的。
早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓,之后敷色。
随着绘画的发展,为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背,逐渐形成了皴擦的笔法,形成中国画独特的专用名词“皴法”。
其基本方法是,利用毛笔运行的各种方式来表现山岳的明暗(凸凹),复杂的地质构造,以及不同山石的形貌,所形成的各种程式化的皴擦方法与名称。
皴法一般分为锤头皴、 披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之变)、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。清·郑绩将它列为十六家皴法。
六、千里江山图的作者是北宋的郭熙?
《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画,现收藏于北京故宫博物院。
该作品以长卷形式,立足传统,画面细致入微,烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图,渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景,动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上,极其精细入微,意态栩栩如生,飞鸟用笔轻轻一点,具展翅翱翔之态。
《千里江山图》画卷,不仅代表着青绿山水发展的里程;而且,集北宋以来水墨山水之大成,并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作,但不乏工美佳作,表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。
七、黄公望的富春山居图主要用的皴法?
黄公望的富春山居图主要用的是长披麻皴。
长披麻皴适合土山多林的地带,笔性活泼易舒展,更符合江南水乡一带的山石体貌。《富春山居图》一向是山水画长披麻皴的经典教材。
《富春山居图》是元代画家黄公望的代表作,是以浙江富春江为背景,将富春江畔怡人的景色描绘得令人心向往之,是中国书画史上的经典山水画名作。
八、皴法发明者?
山水画的皴法主要是从五代荆浩才开始的
九、皴法五个要领?
山石的五大皴法是绘画技法和具体使用的场景,自古以来山石的画法无非是勾勒,皴、擦、点、染。下面给大家讲解的是,皴法里较为重要的五种皴法要领如下:披麻皴、斧劈皴、云头皴、米点皴和雨点皴。
一、披麻皴
我们先来看第一种披麻皴,其状如麻披散而错落交搭,故曰“披麻皴” 。披麻皴是中国山水画皴法的主要方法之一,历代画家多用它来表现南方秀润多姿的山水风景。其画法要领:多用“中”“偏”锋(笔含水份要少),行笔时用笔肚走出飞白来,尽量做到空灵透气,笔笔清晰,切忌粘黏。
二、斧劈皴
第二个就是斧劈皴法,这也是中国山水画皴法的主要方法之一,李成、李唐是其画法的大师。和表现南方山水的披麻皴不一样,斧劈皴法着重表现北方大山大水的大国气度,比较应和北宋国情的需要。此画法的要领:中锋勾勒外轮廓线,侧峰皴擦渲染,也有高手在勾勒轮廓线时,与皴法巧妙结合,虚实相兼,变化多端。
三、云头皴
第三种云头皴,云头皴又叫卷云皴,因运笔多曲折迂回,向中心环抱,宛若卷曲般的云朵而得名。此种皴法是北宋的郭熙所创。其画法要领:画峰顶轮廓线时,中锋行笔,画山低轮廓时,拇指、食指、中指碾着笔管行笔,笔锋要有变化,不可仅用中锋画轮廓线,且多数地方不可一次画完,要反复描摹。
四、米点皴
米点皴———始于北宋“米氏”父子,是中国山水画常用皴法之一。“米点皴法”有人细分为“大米点”“小米点”,在此我们统称之为米点皴法。其画法要领:用淡墨画出山形,沿山形皴出层次后,横笔排点。在用“米点皴”时,不可太过“瀼”而点法无形,要干湿相间,否则就会缺乏力度。
五、雨点皴
雨点皴——有人称之为:豆瓣皴、刮铁皴,也是中国山水画常用皴法之一。历史上常用雨点皴法的画家甚少,直至清代的龚贤在雨点皴法上有所体悟和发展,当代某些画家在使用过程中有所创新。此皴法的要领:用中锋画外轮廓,秃笔沿着山石的形态,由上向下皴行笔,且行笔要短,干湿相间,笔墨要质朴厚重,密点攒簇,参以“刮铁”的笔道,不可只用干笔或湿笔,否则就会没有层次感,缺乏浑厚润泽之感。
十、北宋郭熙真迹价值多少?
郭熙,(约1000~约1090年),北宋画家,字淳夫,工画山水,取法李成,而能自放胸臆。早年风格较工巧,晚年的他转为雄壮。为李成画派之后劲,与李并称“李郭”。深究画理,取景方法上提出高远、深远、平远的“三远”法。一般来说他的真迹化作也得几十万吧!价值珍贵!