一、地皴是什么皴？

皴法是国画中用于表现山石树木的肌理的手法。

二、搓皴是什么？

这“皴”的主要成分是皮屑、油脂、汗、灰尘，人体的器官每时每刻都在运作，帮助人体新陈代谢，代谢在体表的产物就是皮屑。人体的毒素都是通过脾胃代谢送出体内，排出很多的分泌物出来，就如油脂、汗水等，也可能是皮肤露在空气中吸附的灰尘。

搓“皴”需适当，不然会容易被湿气入侵！

适量的搓一搓就好，不要把皮肤搓伤了，搓伤了很易被湿气入侵人体，导致各种不适应。要是你的体内变弱，身体的抵抗就弱了，这就给湿气侵袭的机会，往往湿气重的朋友都有这些表现。

三、斧劈皴披麻皴折带皴区别？

自古以来山石的画法无非是勾勒，皴、擦、点、染。皴法是表现各种石质纹络的主要手段；是中国画特有的绘画技巧和符号化的形式语言；它既具象，又抽象；它可以表现具象的山川地貌，画家也可以通过它表现自己特有的审美取向和精神气质；也是国画区别其他画种表现自然景观的主要特征之一。五代以前，在表现山石时已经出现了皴法，发展到宋代各种皴法日臻成熟，又经元、明、清不断完善。

皴法大体可分为：披麻皴、斧劈皴、云头皴、雨点皴、米点皴、解锁皴、牛毛皴、折带皴、鬼脸皴、乱柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髅皴、荷叶皴、磐头皴等～～不同时期、不同画派、不同画家在运用以上绘画技法时也各有特点，各有变化。有的先勾后皴；有的皴、擦、点、染一气呵成。因此在学习各种技法时不能照本宣科一成不变，否则就会缺乏变化，呆板不生动。

国画山石画法（披麻皴）

披麻皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，王维、董巨是其画法的鼻祖，也是历代文人画所常用的画法。此法在表现江南丘陵山峦有其独到之处，元代黄公望，清代四王多用此法。

其画法要领：多用“中”“偏”锋（笔含水份要少），行笔时用笔肚走出飞白来，尽量做到空灵透气，笔笔清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰画出“毛”而空灵之感，如元四家的黄公望，他的披麻皴多用中锋画成，难度甚大。

披麻皴——现代　已故国画家陈寿荣先生课徒画稿

国画山石画法（斧劈皴）

斧劈皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，五代卫贤已初见苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其画法的大师，南宋时期的马远、夏硅也是其画法的杰出代表,明代的唐寅又有所变化和发展。新中国成立后,此画法又有所兴盛。此法之所以在北宋时期大为兴盛,主要是因为, 统治者要求画家着力表现国家的兴盛山川的秀丽。斧劈皴法有利于表现北方大山大水的大国气度,比较应和北宋国情的需要,这一时期是我国绘画史上最辉煌的篇章,国立画院的设立,院体画风的兴盛,画家可以登堂入室,声名显赫,受朝廷俸禄,诸多力作多出于这一时期。

此画法的要领：中锋勾勒外轮廓线,侧峰皴擦渲染,也有高手在勾勒轮廓线时,与皴法巧妙结合,虚实相兼,变化多端。有人认为此法阳刚有余而韵味不足,其实不然,还是没有充分掌握其要领。用此法切记：外轮廓线不能太“实”;要反复皴染,层层透气;必须与渲染相结合（不至于 太“干”太“燥”)，在强化阳刚的同时，要画得润泽;建议最好用绢和熟宣纸来表现。

国画山石画法（云头皴）

云头皴--是中国山水画常用皴法之一，一代宗师郭熙是其画法的开创者，北宋、南宋盛行一时，其后经元唐棣有所发展变化。此法主要表现黄河流域的丘陵山川，着重表现北方山水气势峥嵘、浑厚仓健之貌。郭熙用此画法创作出许多千古绝唱的伟大作品，如：《早春图》、《关山春雪图》、《幽谷图》等。

其画法要领：画峰顶轮廓线时，中锋行笔，画山低轮廓时，拇指、食指、中指碾着笔管行笔，笔锋要有变化，不可仅用中锋画轮廓线，且多数地方不可一次画完，要反复描摹。皴法多用侧峰画出，并要求湿笔画皴法，变化多端，这一点很难掌握，须常加练习方能做到。渲染时，一定要重点突出，不可平均施力，层次变化多，黑白变化明显。此画法贵在浑厚，技法要求颇高，难以掌握，后人很少用此法（成本高－最好用绢本，作画时间长）。清代的袁江、袁耀虽是用此法的高手，但画的清逸单薄，不能很好把握此法。

云头皴——宋　郭熙

云头皴——宋　郭熙

云头皴——宋　王诜

王诜的云头皴法与郭熙的画法相比,重皴法染法,稍欠缺用笔；重点强调不够突出,对比也不强烈,画得较“灰”；并加有李成的皴法。

云头皴——元　棠棣

唐棣是宋代以后运用此法的又一高手,画法酷似郭熙,但其用笔相对细碎,不如郭熙整体。

云头皴——元　朱德润

朱德润在运用云头皴时，刻画的重点与郭熙相反，郭熙把石头底部画重，有很强的质感和体积；而朱德润强化的是石头的顶部，运笔较短促，随意性强，写意味道浓。

云头皴——当代　陆俨少

陆严少的云头皴法是筵席王蒙的画法,重笔墨不重质感,变化较多,富有创造力。

国画山石画法（米点皴）

米点皴———始于北宋“米氏”父子，是中国山水画常用皴法之一。“米点皴法”有人细分为“大米点

其画法的特点：用淡墨画出山形，沿山形皴出层次后，横笔排点。在用“米点皴”时，不可太过“瀼”而点法无形，要干湿相间，否则就会缺乏力度。

米点皴———宋　米芾

米点皴———宋　米友仁

米点皴———元　王蒙

米点皴———元　高克恭

高克恭是“二米”最忠实的继承者，他的造型似乎更接近“大米”。

米点皴———明　董其昌

董其昌是“米点皴”法继往开来式的人物，他在继承米点皴法基本画法的基础上，加上披麻皴和折带皴及其他皴法，丰富了米点皴的画法，使米点皴更具表现力。他的画法对以后的画家特便是清代的“四王”影响甚大。

米点皴———明　　沈周

米点皴———明　董其昌

米点皴———清　八大（待定）

八大山人是用米点皴法的高手，他的山水画大部分是用米点皴加披麻皴，他的米点皴画得娴熟老辣且有“毛”感，他把山川表现得苍茫郁葱。

米点皴———清　石涛

米点皴———清　王原祁

米点皴－－－当代　齐白石

国画山石画法（雨点皴）

雨点皴——有人称之为：豆瓣皴、刮铁皴，也是中国山水画常用皴法之一。北宋李成的皴法中也加有雨点皴，但真正的鼻祖应是范宽、燕文贵。历史上常用雨点皴法的画家甚少，直至清代的龚贤在雨点皴法上有所体悟和发展，当代某些画家在使用过程中有所创新。

此皴法的特点：用中锋画外轮廓，秃笔沿着山石的形态，由上向下皴行笔，且行笔要短，干湿相间，笔墨要质朴厚重，密点攒簇，参以“刮铁”的笔道，不可只用干笔或湿笔，否则就会没有层次感，缺乏浑厚润泽之感。它的染法与其他皴法的染法有所不同：渲染用笔与皴法用笔相同是点出来的，只是含水分要多，局部甚至出现流痕。

四、山水画皴凸皴凹讲解？

皴法在山水国画技法当中占有相当高的位置，皴法种类繁多，比如斧劈皴、荷叶皴、折带皴、钉头皴、披麻皴等等。

不管哪一种具体的皴法，都需要讲究阴阳，也就是皴凸皴凹，凸通常是指山石的凸起，属于阳面，接受阳光照射的一面，因此皴笔要以淡墨为主、用笔简练，相反的，凹通常是指山石的凹陷处，属于阴面，或者说是背光的一面，因此皴笔要以浓墨为主、用笔可以繁杂一些。凹凸过度要自然，不可死板。

五、皴是什么字？怎么读？

皴 #cūn

【释义】（皮肤）因受冻或干燥而裂口：手皴了。

【方言】 皮肤表层积存的污垢。

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皴

皮肤坼裂

皴,皮细起也。

――《字略》

如:皴劈(粗皱龟裂);孩子的手皴了

打皱;皱缩

客皴眉而俯,不复抽言。――宋·盛均《真龙对》

皴

中国画的一种技法,用淡干墨涂染以表现山石纹理,峰峦折痕及树身表皮的脉络、形态

皴裂

手足皴裂

皴 cūn

①（皮肤）因受冻而裂开：手～了。

②国画画山石时，勾出轮廓后，再用淡干墨侧笔而画，叫做皴。

中国山水画技法之一，即用干、湿不同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感。皴法有许多种，如大、小斧劈皴，刮铁皴，牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的山水画风诞生的契机。

【皴法】皴的各种用法。

六、皴脸是什么意思？

皴脸。意思是指脸部的皮肤由于风吹日晒而变得粗糙。

七、皱皴是什么意思？

皴

cūn ㄘㄨㄣˉ

　1. 皮肤因受冻或受风吹而干裂：～裂。～理（裂纹）。

　2. 皮肤上积存的泥垢和脱落的表皮：手上全是～。

　3. 中国画技法之一，涂出物体纹理或阴阳向背：～法。～笔。

详细解释

详细字义

◎ 皴 cūn

〈动〉

(1) 皮肤坼裂 [chapped;wrinkled]

皴,皮细起也。——《字略》

(2) 如:皴劈(粗皱龟裂);孩子的手皴了

(3) 打皱;皱缩 [wrinkle]

客皴眉而俯,不复抽言。——宋· 盛均《真龙对》

词性变化

◎ 皴 cūn

〈名〉

(1) 〈方〉∶皮肤上积存的泥垢 [dirt accumulated on skin]。如:几天没洗澡,满身是皴了

(2) 中国画的一种技法,用淡干墨涂染以表现山石纹理,峰峦折痕及树身表皮的脉络、形态 [light-ink strokes]

八、皴擦是什么意思？

是国画山水的基本技法运用。皴就是用笔画画出山丶石的结构丶纹理，皴法很多主要有披麻皴丶斧劈皴丶折带皴等多种画法。

擦就用笔沾墨在宣纸上摩擦既可表现山石的明暗和整个画面的肌里和总体调子调整，也可以表现出用笔浓淡干湿的韵味

九、防皴是什么意思？

防皴的意思是保持皮肤的水分，给皮肤添加一层油脂，以防冷空气入侵导致皮肤干裂。防皴一般是给宝宝使用的，因为小孩子的面部肌肤比较柔软，屏障也还没有建立起来，所以把防皴霜擦在宝宝的脸上，即使冷空气袭来，脸上也不会出现红肿或者是干裂的情况

十、溪山行旅图什么地方用了雨点皴？

范宽的《溪山行旅图》中,在山体的轮廓线，尤其是在前的山体与在后的山体之间的轮廓线上，往往被施以更加密集的不同墨色的点皴，而由这样的轮廓线向外，点皴逐渐由密变疏，墨色的变化也相对较小。这样做突出了山体结构，增强了画面的空间效果，也充实了画面。