一、郭熙作品？

郭熙有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》《古木遥山图》等传世。其中《早春图》成功地表现出冬去春来、大地复苏、万物甦醒的细致季节变化。在绘画理论上郭熙亦有很高建树，其理论集中反映在他的《林泉高致》一书中。

二、郭熙的《春图》所用皴法是什么？

楼主说的是郭熙的《早春图》吧？ 作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为「卷云皴」。

三、千里江山图的作者是北宋的郭熙？

《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。

该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。

《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。

四、烟花唯美意境图？

　元宵节唯美意境诗句 　　

1、岁岁闹元宵，轰天锣鼓敲。烟花分外美，民俗实堪骄。琴瑟伴歌舞，佳人摆细腰。万疆安泰日，户户醉酕醄。——东方骏《庆元宵》 　　

2、元宵争看采莲船，宝马香车拾坠钿。——姜白石《诗曰》 　　

3、有灯无月不娱人，有月无灯不算春。春到人间人似玉，灯烧月下月如银。满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。——唐寅《元宵》 　　

4、灯转华夏千年过，些小佳节继开来。香车宝马今何在?喜庆中原亿众安。——残简春秋《元宵有感》 　　

5、闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云。——毛滂《临江仙·都城元夕》 　　

6、处处城乡庆上元，烟花灯火表心欢。天寒难锁新春意，炉暖宜烹白玉丸。——东方骏《鹧鸪天·庆元宵》 　　

7、中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。——李梦阳《汴京元夕》 　　

8、浅画镜中眉，深拜楼西月。人散市声收，渐入愁时节。——刘克庄《生查子·元夕戏陈敬叟》 　　

9、五光十色花千树，姹紫嫣红不夜天。艳艳灯笼高高挂，唯求福祉百万年。——飒然《元宵》 　　

10、爱元宵三五风光，月色婵娟，灯火辉煌。月满冰轮，灯烧陆海，人踏春阳。——佚名《折桂令·元宵》 　　

11、玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来?——崔液《上元夜》 　　

12、花市无尘，朱门如绣。娇云瑞雾笼星斗。沈香火冷小妆残，半衾轻梦浓如酒。——毛滂《踏莎行·元夕》 　　

13、年到元宵灯火燃，龙腾狮舞夜难眠。满帘花影月三五，一碗汤圆情万千。——雪花飘舞《元宵夜思儿》 　　

14、火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。——苏味道《正月十五夜》 　　

15、阑珊火树鱼龙舞，望中宝钗楼远。靺鞨余红，琉璃剩碧，待嘱花归缓缓。——纳兰性德《台城路·上元》 　　

16、玉润珠圆春韵浓，听吟犹睹远方容。汤团蜜饯甜心里，网下难逢网上逢。——江雪涛《元宵情》 　　

17、元宵佳节月儿圆，全家团聚过大年。半醉半醒逛街市，偕妻携子游乐园。千树霓虹流光转，万家灯火照无眠。爆竹声声除旧祟，银花朵朵接财源。鱼龙狂舞阑珊处，儿童蹦跳笑声甜。——秦渝《元宵夜》 　　

18、袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。长衫我亦何为者，也在游人笑语中。——元好问《京都元夕》 　　

19、雨点稀疏掩月明，无妨今夜尽欢情。阑珊意散烟花闪，豪放心收爆竹鸣。鼓击锣敲迎福景，龙腾狮舞伴春声。万家灯火元宵闹，一碗汤圆瑞气盈。——杨璐《雨夜元宵》 　　

20、满城灯市荡春烟，宝月沉沉隔海天。看到六鳌仙有泪，神山沦没已三年!——丘逢甲《元夕无月》 　　

21、故园今夕是元宵，独向蛮村坐寂寥。赖有遗经堪作伴，喜无车马过相邀。——王守仁《元夕》 　　

22、桂花香馅裹胡桃，江米如珠井水淘。见说马家滴粉好，试灯风里卖元宵。——符曾《上元竹枝词》 　　

23、火树银花元夕夜，彩灯万盏熠霞流。龙溪笑语连天际，凤垸欢歌满埠头。华夏巍巍萦紫气，尧乡荡荡灿红楼。良辰美景多宏愿，圆月昭昭照九州。——伯永《壬辰元宵夜咏》 　　

24、明月一轮虚画屏，春寒催雨下空庭。江南过尽无人识，留得梅花试眼青。——荒漠之旅《元宵无月》 　　

25、千门开锁万灯明，正月中旬动地京。三百内人连袖舞，一进天上着词声。——张祜《正

五、漓江胜境图意境解析？

        漓江胜境应为漓江胜景的错写。漓江胜景是李可染漓江题材名篇。意境在画的题跋中有所解释：余三游漓江，觉江山虽胜，然构图不易，兹以传统以大观小法写之，人在漓江边上，终不能见此景也。

         奇秀的漓江山水，万山重叠，江水如碧，可是从任何一个角度取景，都各有局限，与画家的意象总有差别。于是，李可染“以传统以大观小法写之”，减弱焦点透视造成前大后小的视觉效果，俯仰周览，生成独特的意境。

        “余三游漓江，觉江山虽胜，然构图不易，兹以传统以大观小法写之，人在漓江边上，终不能见此景也。”这段题跋多次见于李可染的漓江题材画作中，画家对自己新创作的欣喜与自信也流露无遗，此幅1964年的《漓江胜景》便是在这种情境下产生的一幅山水杰作。与其它同类题材相比，此作少些往后画作的熟练程序，而笔墨生动清新，空间变幻虚实巧妙，足称翘楚。

六、水田钓鱼图的意境？

这里描写一个渔夫打扮的人，在江上垂钓的情形：一个渔人，一件蓑衣，一顶斗笠，一叶轻舟，一枝钓杆，渔人一面歌唱，一面喝酒，逍遥中却又深藏着几许萧瑟，孤寂,默默的欣赏江上淡淡的秋色。

前两句近乎白描，但后两句却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”却在作者的想象中展现出来。

而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。

再观全诗，9个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现的分毫不差，实在精彩！

七、北宋郭熙真迹价值多少？

郭熙，（约1000～约1090年），北宋画家，字淳夫，工画山水，取法李成，而能自放胸臆。早年风格较工巧，晚年的他转为雄壮。为李成画派之后劲，与李并称“李郭”。深究画理，取景方法上提出高远、深远、平远的“三远”法。一般来说他的真迹化作也得几十万吧！价值珍贵！

八、游鱼图朱耷赏析意境？

朱耷（1626-1705），清代画家。僧人。原名统。江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家，一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名。

南京博物馆收藏的《游鱼图》，双勾轮廓，不显鳞片，尾略上翘，眼睛向上方凝视，题五言诗四句、两行，落款一行。尺幅为96×46公分。

赏析

八大山人的情感，犹如“巨石窒泉，湿絮遏火”，是一种无可奈何的凝结与迸发，因此，他的画作，生冷、苦涩，在百般压抑中，极度表现出对世道无情的揶揄、蔑视和嘲讽。

他的同乡吴之直，与其人交往近二十年，见过他无数画作，深知他的画风，在山人七十七岁时画的一个画册中，书写了跋语，其中有这样一段话：“山人画，凡数变，独其用笔之妙，则始终一致，落笔洒然，鱼鸟空明，脱去水墨积习。”

他还拿作诗打比方：“严沧浪论诗以禅语为宗，诗与画同家法，迹象未忘，终归下乘……东坡云：‘作诗必此诗，定知非诗人。’山人作画，以画家法绳之，失山人矣！”这是非常精辟的见解，为我们更好的理解八大山人的作品开阔了思路。

“三万六千顷，毕竟有鱼行。”茫茫大海里，谁是透网鳞？八大山人和他的画作，是我们永远也读不完的一本大书。

九、三国杀郭熙技能？

天妒：可将自己的判定牌收归收牌;

遗计：每受到一点伤害，可摸两张牌，将其交给一名或两名玩家(包括自己)。

心得：防守能力很强的一名角色，手上有桃或装备八卦阵的时候更是彪悍，配合曹操的护驾，当作忠臣相当适合。但主公若不是曹操时，威力大减，因为你的八卦阵是 大家优先拆除的对象，你根本没啥机会判定收牌。有闪电时敌方没有司马懿也可以考虑挂闪电，每回合可多摸一张牌也是好的。除此外天妒的作用还得靠点人品，红桃的桃，无中生有多些判出来，对自己的帮助是很大的。

遗计是郭嘉防守能力强的重要招式，掉血拿牌，相当于一点血换三张牌，同时还可以给别人。 注意这里也别总是思维定势认为只能给自己方的，除了可以给自己方的角色无中生有，桃，闪等好牌时;也可故意给敌方角色一些没有的牌，例如给空城诸葛没用 的+1马等牌，让其不能空城。诸葛空城时，因为其一直处于防守状态，难以对对方有进攻，其取胜率虽低，但是比赛也往往会 陷入僵局，耗掉大把时间;郭嘉一给牌，马上一回合送他上路，轻轻松松，只要肯牺牲掉自己的一滴血

十、汤显祖暮江图什么意境？

《暮江吟》描绘了深秋从傍晚到入夜江上景色.写傍晚时江上景色着重描写色彩;写入夜江上的景色着重描写形态.

对江而望,一道残阳,

诗人在这种意境中表达自己的情感,衬托了凄凉惨败的晚年心境.

一个“铺”字,形象的描绘了夕阳映水情景,让人有身临其境之感.

“半江瑟瑟半江红”进一步描述了当时江面的景象,简约而恢宏.

后两句则重点描述了一种清秋的简约凄凉的独有景象,也是一次来反衬自己的现况.