一、傅抱石的代表作品及作品特点？

傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。

他是“新山水画”代表画家，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

二、维瓦尔作品风格及特点？

维瓦尔第以他特有的热情的性格和娴熟的技巧，再加上他自己清新的构思，然后运用独特的手法创作了大量经典的作品，维瓦尔第创作风格偏向于清纯的感觉，给人如沐春风的感官享受。而维瓦尔第的作品风格也有和他性格一样的火热热情，和绚烂辉煌的色彩。例如他的作品《四季》，这部作品直到现在也依旧受到人们的追捧。

　　另外维瓦尔第的创作风格还具有非凡的意境，其中还充满了巴洛克的风格，而维瓦尔第也深深的启发了后来的意大利作曲家们，他丰富的作品和全新的创作方法，让许多意大利作曲家都叹为观止。在维瓦尔第的创作风格中，虽然并没有特殊的让人震惊的东西，可是却始终洋溢着清纯甜美的气息，让人们在他的音乐中，感受到温暖和欢乐。

　　但是在维瓦尔第的晚年时期，却遇到了前所未有的挑战，人们对他的音乐渐渐失去了兴趣，虽然说维瓦尔第也出现一些叛逆的情绪，可是却始终没能承受住这个打击，最后死在了维也纳这个异乡。

三、早春猴魁特点？

早春猴魁茶的特点

1.外观

太平猴魁又平又直，比较厚实，它的体型相对较大，有两片叶子和一个芽，叶子长5-7厘米。这是独特的自然环境的结果，使其新鲜的叶子变得更好。这是太平猴魁的独特之处，和其它茶叶混在一起很容易分辨。冲泡后，芽叶成朵肥壮，就像花蕾中的白色兰花。这是最好质量的显著特征。其他等级的形状完全不同。

2.颜色

太平猴魁绿色光滑。它在阴凉处看起来是黑色的，在阳光下是绿色的。没有轻微的黄色。酿造后，叶子是绿色和明亮的。

3.芳香

高爽的香味持久，太平猴魁比其他著名的当地茶更耐浸泡。“三四泡香味”依然存在，一般都有兰花的香味。

4.尝

太平猴魁的味道清新醇厚，回味甘甜。即使在茶里放了太多的茶，它也不会是苦的或涩的。不喝精制茶的人通常会觉得淡而无味。有人说它“香如兰，幽而不冷，淡定而无味”。喝完之后，唇齿留香。

四、信阳早春茶特点？

中国名茶信阳毛尖，早春的明前茶及雨前茶，芽绿条昀，泡出来的茶清绿透明，具有清香爽口、明目清心、提神醒脑之功效。

五、悬崖兰竹图的作品特点？

他最擅长的竹、兰、石题材的基本艺术特色,同时又带有若干不成熟痕迹,如竹叶起笔较重,兰叶顿挫较多,山石用线较粗,与以后更见爽利、秀逸的用笔有所不同,表明此图属于风格形成时期之作

六、五猖会 主要内容 主要人物及特点 作品主题？

《五猖会》记述的是作者儿时盼望观看迎神赛会的急切、兴奋的情绪，而这种少年的欢快心情却因被父亲强迫背诵《鉴略》而冲淡，从而展示了旧式教育对于儿童天性的压制。“五猖会”既是大人们祈福的节日，也是孩子们率性玩乐的日子，但作者并没有感到高兴，这种沉重感深刻地压在作者的记忆中，表达了作者对强制教育对童心摧残的谴责。

人物是“我”和父亲。

“我”对五猖会的热切盼望

“父亲”要求“我”必须背完书才能去看五猖会

五猖会的主要内容：

开篇就为参加赛会蓄势，先写童年看赛会，然后写《陶庵梦忆》里的热闹赛会，接着写自己见过的比较隆盛的赛会，这些都在为写五猖会做铺垫。然而，接着转写父亲要求“我”背书，“我”失望、郁闷之极，最后终于背书成功，得以去看五猖会

作者表现的情感与主题：

烈谴责封建强权教育对孩子天性的扼杀。

七、意象艺术的作品特点及例子？

具象艺术：客观世界的再现，真实性（客观性），艺术形象典型性，情节性（叙事性）。

意象艺术：艺术家的主观情感表达。

抽象艺术：通过形式语言本身及其构成关系来传递艺术家对事物的认识。

八、卫恒书法字体及作品特点？

卫恒，字巨山，西晋著名的书法家，出生在一个书法世家，祖卫觊、父卫瓘、从妹卫铄即卫夫人都是著名书法家。史书上记载他善草、章草、隶、散隶等书体，但见于世的，多是他的草书。唐李嗣真《书后品》称他的书法纵任轻巧，流转风媚，刚健有余，便媚详雅。

九、颜真卿的代表作品及特点？

颜真卿书法的代表作品是其所书《祭侄文稿》。

《祭侄文稿》是颜真卿为悼念其侄子季明，征战沙场，殘遭杀害的一篇祭文。

文稿行笔苍劲郁抜，沉雄古拙，老笔纷披。行款行气纵横激越，大小参差，燥润结合，极具自然变化。字里行间表现出对仇敌的愤恨及对侄子的哀伤。情景交螎，自然天成，书法成就妙不可言，后人对此稿给予了极高的评价。《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”。

十、作品《早春之路》是油画吗？

作品《早春之路》是一幅油画。

作品内容：

早春的地上已经长出了绒样的草，嫩嫩的，绿绿的。一条白色的小路从画纸的最下方引出，当纸的直处五分之一便分成两条，由粗至细蜿蜒向远方，另一条独自走向右下方的几棵深蓝色的树木中，像是通往密林深处。

小路两旁的草地偏下方错落有致地长着七颗深蓝色的大树，左侧四棵，右侧三棵，空灵而深邃，又好像幻觉般飘浮在草地上空，它们都向对面伸出修长的、细密的蓝色树枝，层层叠叠地交错在一起。

树枝已经不再像寒冬中那样干枯，而是变得柔软、鲜嫩，充满了春的活力，仿佛像飘带一样在春风中灵动，而并不杂乱，上下错落着，或散或密，或明或暗，都玲珑有致。有些树枝上吐出了一簇簇新绿的嫩叶，零零星星地缀在枝头。

左侧大树的身后横着一片田野，灰白略泛土黄，茎部有些灰蓝。那条白色的小路从田野从身边绕过，然后和田野一起随草地的起伏继续延伸向远方，可刚到画纸一半高处，就随草坡一齐沉了下去，再也望不见了。

扩展资料

作者经历：

东山魁夷（1908-1999）（ひがしやま かいい Kaii Higashiyama） 日本风景画家、散文家。1908年7月生于横滨。原名新吉，画号魁夷。1931年毕业于东京美术学校。1933年留学德国，在柏林大学哲学系攻读美术史。

其早年绘画作品《冬日三乐章》、《光昏》分别获得1939年第一回日本画院展一等奖和1956年日本艺术院奖。1969年获文化勋章和每日艺术大奖。1999年5月6日逝世。

代表作有《春晓》(由日本政府赠送给毛泽东)、《京洛四季组画》、《唐招提寺壁画》等。